Во внутреннюю планировку гостиницы внесли существенные изменения. Цокольный (подвальный) этаж, связанный с подвалом под внутренним парадным двором, отвели под кладовые кухни ресторана, хозяйственные помещения, хозяйственный двор, бассейны для плавания с физкультурным залом, душевые и раздевальные, теплофикационные, противопожарные и прочие технические устройства. Для въезда автомобилей на цокольный этаж во дворе предусматривалось устройство трех пандусов.
На первом этаже помимо магазинов оставили место для входа на станцию метрополитена (строительство которого уже шло), однако по-прежнему большая часть этажа отводилась под обслуживающие помещения гостиницы – вестибюли (с Охотного Ряда и с площади Свердлова), парадный холл с примыкающими к нему гардеробными, отделением банка, почты и телеграфа, бюро путешествий, кафе, местной телефонной станцией. Второй этаж занимали административные и общественные помещения: парикмахерские гостиницы, кабинеты врачей и изолятор, бар, комнаты игр, бильярдные, холл ресторана, банкетный зал. На третьем этаже центрального корпуса – ресторан в три света, кухня, заготовочные. В остальных корпусах – лучшие номера и связанные с ними обслуживающие помещения. На вышележащих этажах размещались номера и служебные помещения, гостиные, холлы[78].
Вход в гостиницу обеспечивали главный и дополнительный подъезды со стороны Охотного Ряда и площади Революции. Планировался и еще один подъезд с площади Свердлова.
Со стороны двора гостиница получала два выхода со служебных лестниц и парадный выход на устраиваемый сквер из холла главного вестибюля. Отдельный вход в ресторан находился в центральной части главного фасада по Манежной площади. Подняться на нужный этаж можно было по четырем служебным или трем парадным, мраморным лестницам или на одном из девяти пассажирских лифтов, объединенных в три группы. Подъем грузов выполнялся семнадцатью специальными подъемниками. Для прохода в ресторан служила отдельная лестница из цветного мрамора. По-прежнему в составе проекта фигурировал мюзик-холл на две тысячи зрителей.
Были внесены изменения и в объемы здания, в частности поменялась этажность корпусов. Для придания динамичности объему гостиницы корпус по площади Свердлова проектировался в девять этажей, по Охотному Ряду и площади Революции – в десять этажей, боковые башни (по углам улицы Горького с Охотным Рядом и с площадью Революции) – в одиннадцать этажей и главный фасад по улице Горького – в шестнадцать этажей с венчающей скульптурой наверху. Повышением декоративности внешней отделки авторы пытались достичь лучшего согласования с архитектурой окружающих зданий, о котором они совершенно не заботились при создании первоначального проекта. В основу отделки были положены классические пропорции общей композиции и силуэта сооружения, при этом учитывалась возможность обогащения фасадов скульптурой, рельефами и фресками.
Главные фасады по Охотному Ряду и по площади Революции отделывались в первых пяти этажах (за исключением цокольного) светлым мрамором. Так же решались и одиннадцатиэтажные боковые башни по улице Горького. Остальные этажи представляли контраст нижним своей более скромной отделкой с редкими акцентами – «архитектурными пятнами».
Нижние пять этажей полукруглого объема, выходившего на площадь Свердлова, получали отделку, аналогичную корпусу по Охотному Ряду. Верхние четыре этажа отступали вглубь на пять метров относительно нижних, чтобы общий силуэт здания не доминировал на площади, центром которой все-таки должен был оставаться Большой театр.
Главный фасад по улице Горького учитывал грядущий снос застройки на нынешней Манежной площади и потому решался особенно торжественно: шестнадцатиэтажный корпус с фланкирующими его башнями должен был стать доминантой вновь создаваемой площади. Первые пять этажей фасада представляли сочетание камня и стекла. Центральная часть, прорезанная в середине ажуром балконов, завершалась большой скульптурной группой.
Для облицовки использовались финляндский красноватый гранит (первый этаж), белый мрамор (со второго по пятый этажи), светлая мраморная штукатурка (с шестого по девятый этажи). Десятый, венчающий этаж получал расцветку тона жженой сиены. Считалось, что такое цветовое решение обеспечит согласование нового здания с Большим и Малым театрами, «Метрополем», Домом союзов. Даже здание бывшей городской думы (позже Музея Ленина) не было забыто – с ним гостиница Моссовета увязывалась расцветкой цоколя и вкрапленным в сооружение коричневым цветом.
Богатая отделка предусматривалась и для интерьеров, особенно главного вестибюля с холлом в 1000 квадратных метров, ресторана площадью в 900 квадратных метров с гостиными при нем, а также кафе, бара, бильярдной, гостиных.
Проект гостиницы Моссовета. 1933 г. План типового этажа. Во всех номерах, в том числе и в надстройке над «Гранд-отелем» (верхняя часть чертежа), предусмотрены санитарные узлы
Всего в первой очереди гостиницы проектировалось девятнадцать типов номеров. Одних однокомнатных было целых восемь – с жилой площадью в 15,5; 18,5; 23,8; 26,5 и 30 квадратных метров. Два типа двухкомнатных имели площадь в 44 квадратных метра. Трехкомнатные номера были одного типа – с жилой площадью 76,5 квадратных метра. Помимо них, в башнях Охотного Ряда проектировалось восемь различных люксов площадью в 22; 26,4; 29,5; 33,6; 46, 50, 78 и 98 квадратных метров.
Корпуса первой очереди обслуживались десятью пассажирскими лифтами на десять человек каждый, снабженных световой сигнализацией и телефоном, а также шестью грузовыми подъемниками с допустимой нагрузкой до одной тонны, предназначенными для транспортировки белья, мебели, продуктов, вывоза мусора.
Особое внимание уделялось противопожарной защите. Во всех номерах устанавливались приборы пожарной сигнализации. Здание оборудовалось противопожарным водопроводом с автоматическим пуском насосов и спринклерной установкой.
В поэтажные буфеты проводился газ для плит, для центральной кухни изготовлялось особое оборудование, в том числе холодильная установка для охлаждения продуктов на складах ресторана.
Эскизный проект гостиницы Моссовета. Арх. Л.И. Савельев, О.А. Стапран. 1932 г. Перспектива
Вариант оформления гостиницы Моссовета (вид с площади Свердлова). Арх. А.В. Щусев. 1933 г.
Рассматривался и вопрос об устройстве кондиционирования в номерах люкс[79].
Проект организации строительства предусматривал выполнение работ в три очереди. В первую входили: корпус по Охотному Ряду до улицы Горького (1-й и 2-й строительные участки), корпус по улице Горького (3-й участок) и подвал под двором (4-й участок). Вторая очередь включала реконструкцию «Гранд-отеля» и надстройку над ним пяти этажей (вдоль площади Революции). Мюзик-холл был отнесен к третьей очереди[80].
Рабочее проектирование гостиницы сильно затянулось, проект был утвержден лишь в марте 1934 года, когда основные монтажные работы уже приближались к концу.
Основной причиной этого стало изменение требований к внешнему оформлению здания. Если во время проведения конкурса основными критериями выбора служили функциональность, удобство, планировочные решения, то после утверждения эскизного проекта заказчик обратил внимание авторов на холодность, оголенность фасадов, не соответствовавших представлениям об уютной и комфортабельной гостинице[81].
Действительно, первоначальный проект Савельева и Стапрана был решен в формах аскетического архитектурного направления, которое принято называть конструктивизмом. Правда, в отличие от большинства творений конструктивистов гостиница выглядела симметричной по главному фасаду, но боковые башни этого фасада сами по себе отличались подчеркнутой асимметрией в расположении окон, противоречившей своей направленностью от центра к периферии монументальности главного фасада. Еще более эта монументальность нарушалась постановкой огромного здания на модные среди конструктивистов тонкие колонки-«спичечки» взамен мощного цокольного этажа. Все сооружение приобретало характер простой коробки, к тому же лишенной устойчивости[82].
Вполне естественным было пожелание заказчика переработать отделку фасадов, сделать их более нарядными, приветливыми и соответствующими назначению здания.
Поэтому наряду с разработкой технического проекта Савельеву и Стапрану пришлось заниматься переделкой внешнего оформления. Решить эту проблему они попробовали оснащением фасадов дополнительными архитектурными деталями, как имеющими функциональное назначение (лоджиями и балконами), так и откровенно декоративными. При этом без изменений оставались «спички» в основании гостиницы и асимметричное сосредоточение огромных окон на углах боковых башен главного фасада. В результате попытки оказались не слишком удачными.
