– Нет, одному мне будет чертовски сложно провести всю операцию, и веревок не хватит всех перевязать. Сколько у меня? – сидевший на чердаке майор пересчитал веревки. – Семь штук и одна основная.
Основная – это та, которой он пользовался как каратист нунчаками. На этой веревке в три метра длиной строилась вся его „техника веревки", против которой, как он думал раньше, не было спасения. Однако утренний случай показал ему, что есть специалисты, которые могут выскользнуть из его узлов и петель. Как это произошло, Дюков и сейчас, сидя в засаде на чердаке, до конца не мог понять.
– Надо было его сразу ловить на „двойной конструктор", а я на „одинарный" пошел, недооценил противника. Такой ин теллигентный парнишка, на танцора походил. Эх, пожалел я его на „эскимосскую петлю" затянуть, „травяной узел' применил – самому теперь смешно. Эх, Дюков, Дюков, такое дело загубить можешь. История тебе этого не простит. Дюков вспомнил своего отца, тоже работавшего участковым.
– Но папа-то у тебя был лейтенантом, выдвиженцем с семиклассным образованием, а ты академию окончил, майор, и упустил какого-то сопляка, да еще и сам на лестнице рас тянулся, как уж.
Дюков был страшно недоволен собой. Как все много претерпевшие от властей за свое свободомыслие и отчаявшиеся доказать истину, он сверял свои поступки с оценкой грядущих поколении или апеллировал к прошлому, а именно: к отцу или дедушке с маминой стороны, о котором он не упоминал не только в анкете, но даже не рассказывал никому из близких, кроме жены. Дедушка с маминой стороны у него был квартальным надзирателем, попросту говоря, полицейским, то есть жутко реакционным типом, и если бы это открылось, то начальству сразу бы стало ясно, откуда в Дюкове этот душок ретроградства и неприязнь к прогрессу. Даже фотографию, где дедушка стоял в лихих усах и с шашкой на боку, которую мама сохраняла всю жизнь, пряча в старом белье, Дюков после ее смерти, обливаясь слезами, сжег во имя Идеи, чтобы при случае никто не мог обвинить его в дурном идеологическом влиянии фотографии этого дедушки. Всю свою жизнь отныне он посвящал задержанию преступников с применением „техники веревки". Дома, объясняя жене новый узел, с помощью которого и ребенок мог бы повязать огромного детину, он упрямо приговаривал:
– Ничего, ничего, потерпи, Вера! Наше дело правое -
мы победим!
– Миша, береги себя, прошу тебя! – умоляла его Вера, высокая стройная женщина, увидев которую на улице, неза висимо шагающую на высоких каблуках, БЫ бы ни за что не подумали, что она имеет к милиции какое-то отношение.
– Эх, Веронька, куда уж больше беречь себя. Они меня берегут.
„Они" – было руководство МВД, до министра включительно.
– Меня, оперативника до мозга костей, в которого госу дарство угрохало столько денег, который мог бы пересажать половину преступного мира, они задвинули в участковые. Спа сибо, хоть одна криминогенная точка появилась поблизости – кавказский ресторан.
– Ничего, ничего. Наше дело правое – мы победим! – хмурился участковый, поддевая кобуру на пояс под пиджак и аккуратно расправляя по телу несколько заветных веревочек. Он даже медальку отца, выдернув из муарового банта, повесил вместо крестика на шею, потому что там была надпись „За победу над Германией!" и „Наше дело правое – мы победим!". Дюкоп знал, что он победит
Конечно, если описать во всех подробностях то, что происходило на Всесоюзном конкурсе бальных танцев в спорткомплексе „Дружба", это заняло бы несколько десятков, а может быть, и сотен томов, ведь понадобилось бы описать тридцать пар конкурсантов, а это тридцать молодых людей и тридцать молодых барышень, каждая со своим характером и наклонностями, надо было бы рассказать о их художественных руководителях, охарактеризовать коллективы, в которых они занимались, познакомить с родителями этих пар, бабушками и дедушками. Потому что успех иди неуспех каждой пары на конкурсе имеет глубочайшую предысторию. За кулисами этих, для зрителя таких блистательных праздников, разыгрывается не только множество драм и комедий, но подчас происходят и трагические происшествия.
Для всех двадцати четырех пар, не попавших в финал, это было ужасным ударом. У одних пар еще был шанс участвовать в борьбе на будущий год, другие пары должны были навсегда кануть в небытие. И для них это было трагедией.
Наконец шесть пар счастливчиков выстроились в линию, чтобы продемонстрировать верх своего искусства в финальных состязаниях.
Джордано Мокроусов при этом впал в отчаяние, Людмила Монахова криво улыбалась, а Петр Чеботарский, стиснув зубы, гонял на скулах желваки. Все судьи были в смятении. Они понимали, что скандал на паркете достигал апогея. Хотя то, что должно было произойти завтра, на латиноамериканских танцах, мерещилось им полной катастрофой. Только Юрата и Каститис Жилявичюсы были спокойны. Им пара из Владивостока нравилась. В антракте они сошлись на мнет™, что примерно такими они были в молодости, что именно в такой манере и с таким темпераментом они танцевали. Юрата и Каститис решили судить „по справедливости" и не сомневались, что во всех шести финальных танцах пара номер тринадцать покажет высший класс и они не погрешат против совести, выставив им самые высшие баллы. Такой же класс показали бы они, если бы им сбросить лет двадцать пять.
Полилась сладчайшая музыка медленного вальса. Джордано впился глазами в Завидчую и ее партнера, пытаясь найти хотя бы один жест, хотя бы малейшую складку на ее платье или в его костюме, которая бы оправдала его намерение, несмотря ни на что, – пусть хоть треснет паркет и он провалится в тартарары, – не дать им первого места.
Но пара номер тринадцать была не просто безукоризненна, она была неподражаема, недосягаема, можно было бы сказать, божественна, и все же, что-то мешало Джордано упиваться гармонией их танца.
Артур, словно кудесник-ювелир, показывающий редчайшую коллекцию драгоценностей, демонстрировал публике весь блеск и очарование своей партнерши. Музыка смолкла. Зал разразился аплодисментами. Оставалось надеяться только на следующий танец – танго. Как бы он радовался этому оглушительному грому, который подтверждал, что публика неравнодушна к искусству бального танца, как он был бы горд этим восторгом, в котором есть и его немалая заслуга, если бы среди финалистов не было пары номер тринадцать.
Председатель судейской коллегии должен был дать этой паре первое место, но он не сделал этого, хотя все вынуждало его на это: и зал своими рукоплесканиями, и оркестр, явно подыгрывавший этой паре, и осветители, которые впились всеми фонарями в Завидчую и ее партнера, заставив, как солнце, сиять усеянное блестками платье Элеоноры и погрузив остальные пары в сиротливую полутьму. Однако, несмотря ни на что, Джордано заставил себя совершить героический поступок, хотя здравый смысл кричал ему: „Джордано, не играй с огнем! Ты погибнешь! Отрекись от своей затеи!" Но Джордано не отрекся и дрожащей рукой поднял свою табличку: второе место. Судья все-таки нашел в себе ошы не пойти на поводу у событий. Зал заколебался от ярости. Председатель жюри поймал на себе ласковый взгляд Завидчей, нежно улыбнувшейся ему. Этот взгляд потом еще несколько лет преследовал его в ночных кошмарах. И зачем он только взглянул ей в глаза?! Остальные судьи, не исключая и Людмилу Монахову, предали его, выставив паре из Владивостока первое место.
