Псиведьма легонько прикоснулась к Егору плечом. От этого невинного жеста сердце парня бешено заколотилось. Она уловила это его состояние, и прижалась немного сильнее. Колганов обнял её за талию и тут же отпустил, почувствовав, что не может совладать с эмоциями. Пси улыбнулась. Оба продолжали молчать.
- Кто-то обещал быть моим гидом, - прошептал он.
- Помню, помню. - Он тоже перешла на шёпот. - Просто боюсь помешать своей болтовнёй остальным.
- Перефразируя слова главного героя фильма "Шоколад": хорошая отговорка, правильная. Но - не канает.
Псиведьма ткнула его пальцем в бок.
- Ах так! - С дружеским вызовом зашипела она. - Ну смотри, когда все уйдут, запру тебя здесь, устрою тебе другое кино - "Ночь в музее". Вот тогда пожалеешь, что задирал меня!
- Боюсь, боюсь!
- Так и быть, выполню своё обещание. - Девушка взяла журналиста под локоть, и они шагнули к висящей напротив картине, отображающей внутреннее убранство старорусской избы. - Василий Поленов, интерьер русской избы. Кстати, само слово "изба" на Руси имело множество вариантов произношения в зависимости от места проживания: ызба, изьба, истопка и так далее. Все эти слова часто мелькают в летописях и имеют прямую связь с глаголами "топить", "истопить". Ларчик открывается просто: изба, прежде всего, это здание, оборудованное печкой и призванное согреть в лютый мороз.
Колганов всматривался в полотно, внимательно при этом слушая Пси. Картина дрогнула и начала расплываться. Он проморгался. Зрение вернулось, но...работа великого художника стала трёхмерной. Как если бы на журналисте были 3D-очки. Интерьер расширился, и вместе с приобретением полноты наполнился новыми красками. Заскрипели ставни, берёза за окошком качнулась от дыхания ветра. Ноздри защекотал сладкий ароматный дым.
Голос его гида долетал откуда-то издалека. Слов не разобрать, и он просто перестал вслушиваться, отдав себя во власть происходящему. Сколько так продолжалось, непонятно. И Псиведьма, повторив что-то несколько раз и не услышав ответа, перешла к действиям.
Почувствовав, как спутница потянула к следующей картине, Егор не стал сопротивляться. Они остановились у знаменитого полотна, которое, в общем, не нуждается в представлении.
- А вот копия "Богатырей" Васнецова, - продолжила экскурсию девушка.
- Я как бы догадался. - Он подмигнул. - Что это копия "Богатырей" Виктора Михайловича Васнецова. - И, решив сумничать, продолжил. - Родился в 1848 в Вятской губернии, умер в 1926 году уже в Москве.
Псиведьма так пытливо на него посмотрела, что Егор почувствовал некоторую неловкость.
- Вижу, ты прекрасно осведомлён в вопросах исторической живописи. - Вкрадчивым голосом прошептала она. - Раз так, напомню лишь, что перед нами подлинник.
- Ну прости. - Взмолился он. - Всё. Умолкаю. Просто решил повыпендриваться. Ведь мы ещё в школе проходили...
Он запнулся, когда переварил услышанное.
- Как подлинник? А что тогда в Третьяковке?
- Копия. Качественно выполненная копия. И если поставить две работы рядом, можно найти три маленьких отличия. По числу действующих лиц.
Колганов стукнул себя по лбу.
- А, блин, вспомнил, ты же в самом начале сказала, что здесь собраны копии, которые оригиналы.
Он изумлённо всматривался в работу великого мастера. Через несколько секунд острота зрения резко снизилась и снова вернулась в норму, но
И эта картина приобрела многомерное выражение
три великих русских богатыря ожили. Кони заржали, а всадники сурово воззрились на человека, посмевшего нарушить их покой. Былинные богатыри казались огромными и источали недюжинную силу. И человек, стоящий перед ними, невольно отшагнул назад.
Верю, верю, что вы легко могли дать бой Змею Горынычу.
Алёша Попович зевнул во весь рот, а Илья Муромец неожиданно весело подмигнул вконец обалдевшему журналисту.
Затем всё вернулось на круги своя. Егор обернулся и посмотрел по сторонам. Никто не обращал на него внимания.
- Кажется, я схожу с ума, - едва слышно выдавил Колганов.
- Не парься, - успокоила его Пси, - на самом деле есть множество картин, которые людьми, в том числе профессионалами, считаются подлинными. Но которые, тем не менее, являются копиями.
Она меня не поняла. Ну и к лучшему.
Следующей на пути оказалась небольшая, около метра высотой, статуя. Изваяние, красивая молодая женщина, в одной руке держит розу, а вторую опустила на складки одеяния.
- Это Афродита мастера Стефано Галуччо. Есть ещё аналогичная работа, выполненная в полный рост. Считается, что именно она последняя, выполненная великим итальянцем. На самом деле это не так. После того, как Афродита была передана заказчику, Стефано тайно выполнил её уменьшенную копию. Первая статуя бесследно пропала после Второй мировой войны. Через двадцать лет обнаружена на одном из складов компании, занимающейся крупнооптовой торговлей.
- Занятная история. А каким образом уменьшенная Афродита попала в музей Солнечных?
- Честно? - Пси покраснела.
Егор улыбнулся.
- Разумеется.
- Если честно, то не знаю. Никогда не задавалась этим вопросом.
- Ну и отлично, - с облегчением выдохнул он, - а то я уж начал думать, что ты всезнайка.
- Я малознайка. - Прыснула Пси. - Зайка-малознайка!
Колганов продолжал улыбаться, когда в глазах снова поплыло.
Он стоит у большого окна в мастерской скульптора. На длинных полках - два десятка небольших статуэток, отражающих любовь творца к мифологии Древней Греции. На полу - еще несколько статуй крупнее и ещё большее количество заготовок под будущие работы. Внимание сразу привлёк прикреплённый к стене цветочный горшок с бело-розовой орхидеей. Удивлению не было предела: зачем столь прекрасный цветок помещать в полную каменной пыли мастерскую? Лишь после того, как журналист приблизился к цветку вплотную, оказалось, что тот выполнен из камня разного оттенка. Причем выполнен настолько филигранно, что сразу и не отличить от живого!
Рядом с большим окном человек. Рядом с человеком большой стол, заставленный специнструментом, предназначенным для ударной обработки камня: бучардами разного размера, зубатками, скарпелями, троянками и шпунтами.
