Присутствуют в Мире Полдня и пресловутые нанотехнологии. Достаточно вспомнить рассказ «Поражение» (он же — «Белый конус Алаида», 1959) и описание Желтой Фабрики в новелле «Самодвижущиеся дороги» из романа «Возвращение» (1963).
Чтобы все это стало реальностью, необходима революция в сфере обработки и передачи информации. Такая штука, как КРИ, по большому счету возможна, только если создан и запущен в серию квантовый компьютер Фейнмана с бесконечным быстродействием. А нуль-транспортировка? Не есть ли это частный случай применения квантового компьютера?
Таким образом, мы приходим к выводу, что без информационной революции, произошедшей в начале 1960-х годов, космическая экспансия по плану Стругацких была бы просто невозможна. И Стругацкие предусмотрели это, описав скупыми мазками технологии, которых не было, да и не могло быть на то время в нашей реальности.
Кстати, о нашей реальности. Самым значительным космическим проектом XX века стала высадка на Луну. Главный приз в битве политических систем и технологий взяли американцы. Но какой ценой? Были потрачены миллиарды долларов, астронавты в ходе полетов испытывали настоящие физические страдания, одна экспедиция («Аполлон-13») едва не погибла, — но земляне даже не сумели закрепиться на Луне, с 1972 года мы не летаем никуда дальше орбиты. И одной из причин космической «паузы» является слабая развитость средств связи и информационных технологий. Посылая человека к другой планете, мы должны обеспечить надежную многоканальную связь, а это килограммы полезной нагрузки. Мы должны обеспечить надежную электронно-вычислительную базу, при этом желательно, чтобы часть этой базы находилась на самом корабле, а это килограммы полезной нагрузки. Системы жизнеобеспечения должны работать без перебоев, в автоматическом режиме, а это килограммы полезной нагрузки. Двигатель также не должен управляться вручную, а если это будет атомный реактор — тем более. Значит, снова все упирается в электронику. Информационная революция дает шанс значительно снизить нагрузку, на порядки увеличив возможности автоматизированных систем космического корабля. А насколько упрощается проектирование и отработка узлов, когда у вас есть сети и портативные компьютеры! Или вы полагаете, что наличие десятков тысяч чертежниц и копировальщиц по всей стране повышали производительность труда инженеров? Пусть уж лучше в «Tetris» или «Lines» играют.
И все же почему братья Стругацкие, столь прозорливо разглядевшие скорое наступление информационной революции и увязавшие с ней прорыв человечества в межпланетное пространство, не описали в своих произведениях ноутбук и мобильник? Ведь это так просто — допустить, что вычислительная техника станет компактной и сможет умещаться в чемоданчик, а уж мобильные телефонные аппараты были описаны фантастами еще в середине 1920-х годов.
Сергей Переслегин, который верит в реальность и непротиворечивость Мира Полдня, не может полагать это просчетом авторов и пишет, что отсутствие мобильных устройств обусловлено тоталитарной сущностью коммунизма: мол, изначально на свободное распространение сетей и вычислительной техники были наложены жесткие ограничения, а потому они появились с большой задержкой — чуть ли не в конце XXII века.
Я же думаю, что причина в другом. Стругацкие не решились описать носимые вычислительные устройства, подобные КПК или ноутбуку, и сети, подобные Фидонету или Интернету (хотя, если судить по опубликованной переписке, нечто похожее приходило им в голову), потому что считали: с появлением таких устройств и сетей значительно изменится и сам человек. И это будет незнакомый им человек, психологию и мотивацию которого описать из нашего времени практически невозможно.
Братья Стругацкие не учли опыт XX века, в течение которого человечество прошло путь от паровых машин до космических кораблей. Оказалось, что человека трудно изменить. Никакая техническая новинка не способна переделать наше отношение к миру и к себе подобным. Не переделали нас и ноутбуки с Интернетом. Возможно, когда-ни-будь будет создана Великая Теория Воспитания, которая явит миру Нового Человека. Но до тех пор следует исходить из того, что, несмотря на течение времени и научно-технические прорывы, мы остаемся «почти такими же»…
Марина и Сергей Дяченко последние полтора десятилетия стабильно входят в первую десятку русскоязычных писателей-фантастов. Марина Дяченко начала литературную карьеру раньше, чем научилась писать, — она автор изданных в одном экземпляре книжек «Сказка про паровоз» и «Проделки вора». Поступила в Киевский театральный институт, игрывала на сцене, в том числе даже и Дездемону, но так и не сумела найти себя в публичном творчестве. Сергей Дяченко в прошлом врач, психиатр и кандидат биологических наук. Окончил ВГИК (сценарный факультет), автор сценариев изрядного количества научно-популярных и художественных лент, среди которых наиболее известны телеэпопея «Николай Вавилов» и художественный фильм «Голод-33»; лауреат Государственной премии Украины, покорял представительные кинофестивали, получал премии «Литературной газеты» и журнала «Огонек». Совместный творческий путь супругов начался в 1994 году, с романа «Привратник», который был признан лучшим дебютом на «Евроконе-96». С тех пор из-под пера соавторов вышло более двух десятков романов, в том числе такие примечательные произведения, как «Ведьмин век» (1997), «Пещера» (1998), «Долина Совести» (2001), «Пандем» (2003), «Варан» (2004), «Vita Nostra» (2007). Работали Дяченко и в соавторстве: романы «Рубеж» (1999) и «Пентакль» (2005) написаны совместно с Андреем Валентиновым и Генри Лайоном Олди. Лауреаты огромного количества литературных наград, включая «Еврокон», «Роскон», «Интерпресскон», «Бронзовую улитку», «АБС-премию», «Золотой Кадуцей», «Басткон» и «Большой Зилант». В 2008–2009 годах на большие экраны вышел фильм Федора Бондарчука «Обитаемый остров» по повести братьев Стругацких, сценарий которого создали Дяченко. Киевские писатели не ограничиваются фэнтези, многие их произведения можно отнести скорее к литературе «магического реализма».
Игорь Пронин родился в 1968 году в Москве в семье программистов. Закончил ВЗФЭИ, работал в финансовых структурах. Дебютировал в 2002 году романом «Мао», вышедшим с оригинальным подзаголовком «душевная повесть». Под псевдонимом Норман Сеймон писал романы для франшиз «Мир Иеро Стерлинга Ланье» и «Мир пауков», в 2004 году поучаствовал в качестве соавтора Александра Прозорова в проекте «Ведун» (роман «Паутина зла»), в 2007-м под псевдонимом Алексей Степанов выпустил книгу «Дезертир» в межавторской серии «S.T.A.L.K.E.R.». Параллельно Пронин продолжал работать и над собственными оригинальными произведениями, среди которых можно выделить романы «Свидетели Крысолова» (2004), «Нашествие» (2005) и дилогию «Истинная Руна» (2007–2008). Обладатель премий «Странник» за научное фэнтези, «Иван Калита» и «Меч Бастиона».
