– А почему никого нет? – Малыш с детским интересом рассматривал всё и не мог насмотреться.
– Ещё рано. Сбор Зрителей начнётся лишь через час-другой. Мы специально пораньше с тобой, чтоб немного войти в курс-понимание здешних процессов. Сейчас для нас с тобой главное, это уяснить сполна роль основной фигуры Действия…
– Киномеханика? – Малыш не сомневался, что нет, но сами по себе воспоминания о столь смешном сочетании как механика и кино не могли пройти незамеченными мимо его сознания.
– Какого ещё киномеханика? Ах, да… Нет, никаких киномехаников здесь, как это ни покажется странным тебе, вовсе не водится!.. Речь идёт о фигуре Зрителя…
Малыш шевельнул правым ухом от проблеска непонимания:
– А при чём зрители и ключевая фигура? Они же просто как билеты в кино – сходил на сеанс и ищи потом!..
Аллайэри рассмеялась:
– Малыш, ты как питекантроп, честно-правда! Одно утешает лишь, что в подобной роли все мы бываем периодически… Ну какие, нафик, билеты?! Какое «ищи»!.. Зритель – это действительно Ключ! Ключ и суть всего творимого Действия! Здесь нет никаких кинопроекторов и театральных актёров. На всём протяжении сеанса сцена с твоей древнефизической точки зрения вообще остаётся полностью и абсолютно пуста!
– О!.. – Малыша, наконец, озадачило. – Как это «пуста»? А как же Действие?!..
– Действие создаётся исключительно каждым из Зрителей. Создаётся изнутри и проецируется вовне, на подмостки…
– Как на InfoIsider'е?
– Схоже. Но значительно мощнее в энергетически-силовом плане – за счёт узкой направленности искусства и коллективно-совместной сверхэффективности усилий. Сценические реализации мгновенно обретают не только визуальные черты, но и все прочие сенситив-атрибуты вплоть до осязательной материальности!..
– Всё можно увидеть?То есть сцена всё-таки не пустует?
– И очень даже наоборот: во время Действа сцена просто переполняется сюжет-содержанием!.. Но увидеть всё же не самое главное в моменте творческого существования Зрителя… Куда важнее умение постоянно удерживать осознание того, что любое, даже самое высокоискуссное и сверхсложное, Действие является исключительно плодом твоих собственных реализационных усилий! Зритель – именно активный создатель данного действа, а не простой пассивный его созерцатель!.. Ага?
– Вполне… – Малыш, покачивая в лёгком изумлении от услышанного, головой, приступил к освоенью достигнутой информации. – То есть… нет актёров, получается… режиссёров разных… Вообще нету – в принципе?!
– Нет, актёров, как в твоих экс-эпохах, нет – есть герои сюжетного повествования. Всё время действа они более, чем реальны. Ну а насчёт режиссёров… Режиссёр всё же есть один… Правда роль его так же сильно отлична от известной тебе. Во-первых, он, конечно, не является автор-постановщиком – это функции исключительно зрительского состава. Он скорей дирижёр-организатор в тех древних терминах. Во-вторых, хоть роль Режиссёра и ключевая сама по себе в ходе Действия, но отнюдь не статичная – оперативная замена Режиссёра прямо во время игрового представления дело самое обычное по обстоятельствам самым разным, от насущно-творческих до лично-семейных!..
Тут Малыш согласился поржать, представив себе оперативно обременяемого личной семьёй Режиссёра!.. Когда приступ смеха отсчитал вниз положенное количество ступенек фойе, покачавшая на всякий случай головой ему вслед Аллайэри предложила:
– Кстати, могу познакомить с одним из!
– Режиссёров? – Малыш вскарабкался обратно и вновь обрёл вертикаль.
– Их! Знаю, как раз, одного неплохого настолько, что прям точно по уровню нашего с тобой миропонимания!! Летим!
Малыш было заморгал, но быстро очнулся – лететь, кажется, было не так далеко, как страгивал с места решительный тон: Аллайэри просто спускалась по ступеням в правое крыло холла, к одной из огромно-зеркальных стен…
Режиссёр
Они устроились за одним из всепустующих столиков и Аллайэри, указывая на их отражение в оказавшемся рядом зеркальном панно, доверительно сообщила:
– Вон, видишь этих двоих в зале прямо напротив? Со всей уверенностью могу сказать, что один из них Режиссёр!
– Эт который из двух?! – с готовностью поддержал начинанье Малыш. – Не тот случайно, который хочет прямо сейчас трёх милых кексиков с доброй стопкой-флаконом реликтовой колы??
– Не, тот бывший пока! – рассмеялась Аллайэри. – Отошёл, так сказать, от практической режиссуры временно, но настолько, что не отличит сейчас промезансцены от статического факт-кадра! А Режиссёр вон тот, который ага, наливает прямо сейчас колу в фужеры у них на столе, потому что, пользуясь случаем, демонстрирует как раз свои чудо-прокачанные умения в практической визуализации и реализации – как Режиссёру ему полагается быть в этом иногда хоть на уровне!..
Малыш срочно вернулся взглядом из зазеркалья стены к поверхности их столика – было бы крайне жаль, если бы разливаемая кейси-кола оказалась лишь мираж-визуализацией в зеркале! В то время, как здесь сейчас ей взяться было попросту неоткуда вроде бы… К тому же, когда Малыш уже прохлопался глазами на кола-бокалы, на столе так же непонятно откуда возникло блюдечко с тремя кекс-лироженками…
– И всё это практически единственно усилием воли, представь!? – Аллайэри вполне величественно скрестила руки на груди, но долго всё же сверхвысот собственного величия снова не выдержала: – То есть, конечно, если не считать буффи-лотка под каждым из столиков, с панели которого запросто активируется оперативная подача заказанных блюд…
Когда Малыш прохихикался в стакан с колой, она продолжила:
– Роль режиссёра является ключевой и стартовой в любом представлении. Режиссёр занимается предварительным определением тематики и настройкой её, которая непосредственно предшествует действию. Заявив и настроив сюжет находящийся в центре сцены, режиссёр открывает игровое представление – объявляет начало-лоцию и вступает в первую игровую роль (обычно крайне эпизодическую и также заявленную заранее). Вокруг его игровой фигуры начинают формироваться иные игро-виртуальные персонажи, равно как и всё игровое фон-окружение. При первой же игровой возможности (по предусмотренному в сценарии поводу) режиссёр оперативно покидает сцену и размещается на своём месте в зрительском зале (место может быть как особым, например угловым, так и абсолютно произвольным). Дальнейший ход представления (как и общее соответствие намеченному сценарию) режиссёром сопровождается в равной степени с остальными зрителями. Режиссёр же сопровождает организацию выхода с сеанса – от финальных сцен картины до спонтанного обсуждения и общего тайм-завершения…
