Традиционный (паечный, наборный)
Издавна это был наиболее массовый вид витражного искусства по вполне понятным причинам: работа выполняется достаточно быстро и стоит при этом весьма недорого. Изделие в данном случае состоит из множества отдельных стеклянных элементов, заключенных в соединенные на стыках с помощью пайки свинцовые профили (медные, латунные). Нынешние стекольщики также считают данную технику самой экономичной, но, несмотря на это, обладающей изяществом и художественной ценностью.
Хотя при изготовлении подобных работ нет ограничений по размеру, все-таки лучше не делать их более 1 м 2, так как в противном случае для поддержания панелей придется изготавливать основу.
Традиционные витражи обычно получаются слишком простыми, поскольку достаточно мягкие свинцовые (медные, латунные) профили подходят лишь для оправы стекол незатейливой формы и небольшого размера. Для придания изделию большей выразительности на поверхность наносят специальные эмали, которые обеспечивают дополнительную яркость, объемность и изысканность.
Техника коллажа более современна, чем предыдущие, и используется для создания художественных витражей. Причем некоторые элементы технологического процесса похожи на традиционный способ, а другие – на технику Тиффани, но есть отличие в предварительной сборке стеклянных фрагментов, поскольку отсутствует свинцовая спайка. Отдельные элементы скрепляют не свинцовыми профилями или медными полосками, а полимерным раствором, который намазывают на прозрачное стекло, служащее основой для сборки.
Художественная специфика данного типа витражей заключается в отсутствии четких линий изображения, поэтому композиция кажется особенно легкой и прозрачной. Полимерный состав закрепляет отдельные кусочки цветного стекла на каркасе, что делает конструкцию очень прочной, поэтому подобную технику удобно использовать для производства столешниц, оформления дверей, ставень и ворот. К тому же коллажи хорошо смотрятся снаружи здания и при отделке ванных комнат в качестве стенок душевой кабины. Преимуществом коллажа является его влагоустойчивость, что обычно недостижимо для других конструкций, так как их сварочные швы окисляются во влажной атмосфере. Разумеется, несомненным достоинством этих витражей можно считать и возможность создания конструкций любых размеров.
Авангардный стиль арт-нуво отличался комплексным подходом к архитектуре и дизайну. Дизайнеры игнорировали наследие прошлого и придумывали все заново, начиная от бытовых мелочей интерьера и заканчивая особенностями экстерьера. Для витражей это значило, что с начала XX в. они утратили прежде неразрывную связь с традициями прошлого и стали яркими образцами стиля модерн.
Пока технология коллажа не слишком распространена, но прогнозируется взлет ее популярности, поскольку ее удобно использовать при изготовлении художественных витражей, которые получаются крепкими, отличаются быстротой изготовления, легкостью конструкций и неограниченностью в размерах.
Технология имитации витража появилась в США в начале 1970-х гг. и быстро приобрела популярность во многих странах мира. Особые цветные лавсановые пленки и свинцовый профиль, которые придают имитации цвет и фактуру, наклеивают на обычное листовое или легкое акриловое стекло.
В производстве пленочных витражей используют высококачественные пленки, создаваемые вручную, причем их схожесть с настоящим витражом просто удивительна. Однако в отличие от них стоимость фальшвитражей в 2 раза меньше, чем паяных, хотя выглядят они практически так же. Становится понятным, почему рациональные жители запада часто (свыше 80 %) отдают им предпочтение при декорировании интерьеров. Прослужат они ненамного меньше настоящих, а иногда и столько же. Конечно, никакое подражание витражу не может сравниться с оригинальной конструкцией из цветного стекла – пленочные менее красивы, и глубина цвета не такая. Тем не менее, если фальшвитраж выполнен качественно, неискушенные зрители вполне способны не заметить разницы.
Пленочными изделиями можно декорировать стеклопакеты, теплопроводные свойства которых от этого не изменятся. К тому же псевдовитражи отличаются способностью обеспечивать большую гибкость и пластику линий в оформлении. Кроме того, малый вес делает пленку идеальным кандидатом для крепления к подвесным потолкам.
Таким образом, основными достоинствами технологии фальшвитража являются скорость монтажа, низкая цена материала и работы, высокие потребительские качества, бесконечная пластика линий, возможность совмещения со стеклопакетами, защита от ультрафиолета, прочность и безопасность.
Псевдовитражи могут быть использованы в различных местах: окнах, дверях, перегородках, ширмах, мебели, подвесных потолках, в общественных интерьерах и т. п. Причем в пленочные витражи часто вводят фацетные элементы или кабошоны из цветного стекла.
Такой витраж представляет собой изделие из группы стекол, так называемых филенок, которые изготовлены в общей технике травления, связаны между собой единой композиционной идеей и размещением в секциях рам. Данную технологию придумали не так давно (2-я половина XX в.), причем, несмотря на то что она довольно проста в исполнении, травленый витраж отличается удивительной эффектностью.
Многие ценители и специалисты видят в травлении полноценную альтернативу известным ранее техникам создания художественных витражей. Суть его состоит в разъедании кислотой определенной зоны стекла, ограниченной линиями изображения. Обработанная поверхность становится матовой, и эти следы уже никак нельзя удалить.
Действия по изготовлению витража очень просты: на те области стекла, которые предполагается протравить, накладывают самоклеющийся прозрачный пластик. Рисунок получается в результате сочетания контрастных участков, обработанных или не обработанных кислотой. Объектами травления способны быть стекла любого типа: стандартное оконное, выдуваемое, кафедральное, опаловое, зеркальное. Используют травленые витражи при изготовлении окон, дверей, зеркал, картин, панно, панелей для ширм, мебели и перегородок.
На стекле можно отобразить композиции с любой степенью проработанности элементов, причем займет это совсем немного времени, будет стоить достаточно дешево и не потребуется никаких ограничений, связанных с размерами панелей или со сварными швами.
Сейчас травленое стекло распространяется все больше, что объясняется уникальностью получаемого изображения – в нем совмещаются рельефная фактура и разнообразные красители, благодаря чему появляется возможность делать любые по сложности витражи. Вкратце последовательность действий при травлении следующая: стекло нужно обезжирить, нанести защитное покрытие, гравировать или фрезеровать контуры узора, непосредственно протравить стекло, после чего вымыть изделие, устранить защитное покрытие и вымыть еще раз. Кроме того, поверхность обработанного стекла можно покрыть светоотражающими красителями, чтобы у зрителя появилась иллюзия рельефного рисунка, находящегося в стекле.
Хотя такой витраж кажется весьма простым и незатейливым, на самом деле изготовить его не так-то просто. При этом прозрачность стекла должна быть высокой, а чтобы можно было видеть сквозь него, нужно обработать кислотой декоративные линии изображения, но не сам фон, как можно было бы подумать. В заключение необходимо отметить, что технология травления является вредной, поэтому при ее использовании следует соблюдать повышенные меры безопасности.
В создании витражей уже давно используют не только окрашенные стекла, заключенные в свинцовые рамы; само витражное стекло дополняют живописным декоративным изображением, с помощью которого отражают мельчайшие нюансы композиции.
До наших дней техника гризайль дожила практически в том же виде, в каком применялась веками, а ее возраст вполне можно сопоставить с возрастом традиционного наборного витража. В самой древней реализации она было черно-белой, так как процесс использования заключался в простом нанесении контуров узора и его затенении, тогда как цвет определялся только разновидностью стекла.
Сначала гризайлью покрывали стекло, а потом ее удаляли. В результате формировались специфические затенения, подчеркивавшие прелесть витражных композиций. Обычно таким образом воспроизводили исторические сюжеты.
Необходимо заметить, что обработка стекла по описываемой технологии – дело довольно трудное, и человеку, не владеющему соответствующими навыками, с ней не справиться. Всю подготовительную работу проводят либо в технике наборного витража, либо по методике Тиффани. Сначала нужно подготовить эскизы и нарезать стекла способом, аналогичным тем, что применяют при изготовлении любого витража. Однако прежде чем обрамлять детали медной лентой или свинцовой протяжкой, на них создают рисунок в технике гризайль, обжигают в муфельной печи и только потом окончательно собирают в витраж.
