В кафе царила полутьма. На центральной стене был нарисован пейзаж старинного города: мощеная улочка, каменные дома с балконами, увитыми плющом. Две других стены украшали фотографии архитектурных памятников европейских столиц. Эйфелева башня, Биг-Бен. В углах зала стояли пузатые декоративные бочки с маленькими краниками.
Она заказала порцию мороженого и кофе. Играла негромкая музыка. Надя поймала на себе чей-то взгляд и посмотрела в сторону. Незнакомый парень разглядывал ее в упор. Но его взгляд не был нахальным. Нет, скорее доброжелательно-любопытным. Надя почувствовала, как ее бросило в жар, и отвернулась. Она стала смотреть в окно. На прохожих.
— Здесь свободно? — услышала она мужской голос.
Надя подняла глаза. Перед ней стоял тот самый парень, который минуту назад рассматривал ее. Высокий, симпатичный. Темные волнистые волосы, темные глаза.
— Н-нет.
— Занято? — В голосе была легкая усмешка. Надя отрицательно качнула головой.
— Понятно.
Молодой человек сел рядом.
— Олег, — представился он.
— Надя. Наступило молчание.
— Приятное кафе.
— Да.
Он взял меню и просмотрел его.
— Цыпленок по-шкмерски. Это потрясающе! Есть еще плов по-узбекски. Не сравнить с испанской паэльей. Но тоже очень вкусно! Ты была в Испании?
— Нет.
— Чтобы отведать настоящую паэлью, надо ехать в Испанию. В Андалусию.
Наступило молчание.
— Почему кафе называется «Южный город»? На стенах — Париж, Лондон. У меня есть фотографии Эйфелевой башни. Я ее снимал утром и вечером. Получился совершенно разный вид. Особенно потрясающе она выглядит утром. В лучах восходящего солнца, — говорил он.
Надя сидела ни жива ни мертва. У нее пересохло в горле и стучало в висках. «Я сижу, как немая, и не знаю даже, о чем беседовать с молодыми людьми. „ Господи, да у меня их просто никогда не было!“
— Чем занимаешься?
— Работаю.
— Я не о том. Чем занимаешься в свободное время? Надя хотела сказать: сижу дома, но вовремя осеклась.
— Ничем.
— Совсем ничем?
— Ну… читаю книжки. Отдыхаю. «Какая я дура! О чем я говорю!»
— Отдыхать можно по-разному. Я, например, рисую.
— Вы художник?
— Давай на «ты». Я компьютерщик. Днем работаю в крупной компьютерной фирме, а ночью рисую на компьютере.
— Хорошо? Олег усмехнулся:
— Друзьям и знакомым нравится!
— М-м…
Надя чувствовала себя не в своей тарелке. Ей хотелось встать и уйти. Она боялась ляпнуть какую-нибудь глупость. Или показаться смешной.
Принесли мороженое и кофе.
— Мне то же самое, — сказал Олег официанту. — А работаешь где?
— В бухгалтерии. Олег поднял брови.
— Цифры, цифры, цифры. Не скучно?
— Нет. Мне нравится.
— А это самое главное. Заниматься тем, к чему лежит душа.
Мороженое было съедено. Кофе выпито.
— Торопишься домой?
— Да.
Наде уже хотелось прервать это странное знакомство. Оно ее порядком утомило.
— Убегаешь?
— Да. То есть нет…
Они одновременно рассмеялись. Надя услышала свой смех как бы со стороны: звонкий, с легкой хрустальной льдинкой. «Неужели это мой смех, — с удивлением подумала она. — Я никогда не знала: как я смеюсь…»
— Телефончик оставишь?
— Телефончик? — растерянно переспросила Надя.
— Ну да. Или его у тебя нет?
— Нет. Есть.
От волнения Надя чуть не перепутала свой номер.
— Когда удобно звонить? — спросил Олег.
— Вечером.
— До каких?
— До… десяти.
— Так рано? Пионерское время.
— Да? Ну, тогда до одиннадцати.
— Идет.
Олег смотрел на нее, улыбаясь, но его глаза не смеялись. А, напротив, были серьезными и внимательными. Он был хрупким. С тонкими, изящными чертами лица. Интеллигентный мальчик, сказала бы Анна Семеновна.
— Ну я пошла. Пока.
— Пока.
Домой Надя не шла, а летела на крыльях.
— Бабушка! — крикнула она с порога. — Бабушка! Но дома никого не было. Надя сняла в коридоре обувь и прошла в свою комнату. Встала перед зеркалом. Посмотрела на себя. И улыбнулась. Похоже, что у нее начинается своя личная жизнь…
Галерея «Сандар», адрес которой майор нашел в справочнике «Вся Москва», размещалась рядом с районной библиотекой. В десяти минутах ходьбы от метро «Новослободская». Небольшой зал и две подсобные комнаты, вход был свободным. Губарев прошел к директору галереи, светловолосой женщине лет сорока пяти, которая принимала ползущий из черного аппарата факс. Твердый взгляд, четкие движения, строгий брючный костюм. Типичная бизнесвумен.
— Вы ко мне? — спросила она у Губарева.
— Да. Я расследую одно дело, и мне необходима ваша помощь.
Губарев продемонстрировал удостоверение, которое было подвергнуто тщательному осмотру.
— Садитесь, — указала женщина на стул. — Мышкина Нелли Павловна. Что вас конкретно интересует?
— Выставка картин Лактионовой Дины Александровны, состоявшаяся примерно полгода назад.
На лице Нелли Павловны отразилось легкое удивление:
— Выставка уже закрылась. Сейчас картины экспонируются в Саратове. Есть только каталог выставки.
— Можно взглянуть на него?
— Я могу его вам подарить. Одну минутку. — Порывшись в шкафу, Нелли Павловна протянула Губареву красивый каталог, отпечатанный на белой мелованной бумаге. — Вот, пожалуйста.
— Спасибо. А что вы можете сказать о картинах Лактионовой?
Директор изо всех сил старалась скрыть свое замешательство.
— У Дины Александровны интересный художественный почерк. Любопытная манера письма. Такая живопись всегда вызывает интерес у посетителей и любителей искусства.
— Сколько времени длилась выставка?
— Месяц.
— Это первая выставка Лактионовой?
— Да. Она хотела сделать ее раньше. Примерно полтора года назад. Но там были финансовые проблемы.
— Какие? — заинтересовался Губарев.
— Не было денег, — лаконично сказала директор.
— У галереи?
— Нет. У Дины Александровны.
— Не понял. Лактионова сама спонсировала выставку?
— Конечно. У нас практикуется такая форма контактов с художниками. Если имена недостаточно раскрученные, то заказчиками выставок может выступить не галерея, а другие заинтересованные лица. Так проще всем. И галерея не рискует, и художники могут формировать экспозицию по своему усмотрению.
— Простите, а сколько стоит такая выставка?
— По-разному. У нас дорогая аренда. Кроме того, картины Дины Александровны, согласно нашей договоренности, будут в дальнейшем экспонироваться в других городах. В рамках культурных и художественных акций и фестивалей.
— И все-таки я хотел бы знать примерную стоимость суммы, затраченной Лактионовой на организацию своей выставки.
