Стоимость и количество награбленных произведений искусства, контрабандно переправленных нацистами дипломатическим багажом, в большинстве случаев невозможно адекватно определить. Ведь согласно международному праву дипломатический багаж обладает иммунитетом от инспекций. Благодаря этой дипломатической маскировке награбленное искусство на пути в Латинскую Америку могло легко преодолеть контроль на море со стороны союзников. К тому же морская блокада союзников предназначалась для проверки номенклатуры грузов и тоннажа кораблей, а не контрабанды произведений искусства, чем ловко пользовались хорошо организованные шайки контрабандистов. Другим часто используемым средством транспортировки секретных грузов были немецкие субмарины.
Поэтому точную цифру награбленных произведений искусства, контрабандой вывезенных в нейтральные страны Европы и Западного полушария, назвать трудно, но она очень велика. Согласно американскому правительственному отчету от декабря 1945 года, "швейцарский трафик награбленных произведений искусства достигал огромных размеров, и есть все основания полагать, что собственно немецкие и награбленные предметы искусства в настоящее время лежат для последующего использования в подвалах банков, депозитариях или на частных вкладах лиц немецкой, швейцарской и иных национальностей. Общая стоимость этого ценного имущества оценивается от 29 до 46 млн долларов (того времени. — А. М.)". Газета The Daily Telegraph 21 сентября 1996 года оценила объем награбленных произведений искусства, вывезенных в Швейцарию дипломатическим багажом, в 15 млрд фунтов стерлингов (в нынешнем исчислении). И хотя трудно определить количество предметов искусства, переправленных в Альпийскую республику за время войны, известно, что с конца 1945 года в Швейцарии было найдено лишь около 75 похищенных тогда картин[92].
Названная сумма контрабанды в 15 млрд фунтов стерлингов является минимальной. По оценкам американских экспертов, сразу после войны изучавших этот вопрос, с 1939 по 1945 год из Германии в Швейцарию было вывезено разного имущества, валюты, ценных бумаг, драгоценностей, залоговых и иных ценностей на сумму от 1,77 до 3,5 млрд швейцарских франков. А расчеты, сделанные в конце 1990-х годов экспертами еврейских организаций, дали цифры от 15,5 до 65,3 млрд фунтов стерлингов. Масштаб и качество сделок, проводившихся нацистами на швейцарском рынке искусства, можно проиллюстрировать такими примерами. Картина Пикассо "Акробат и Арлекин" (1905), вывезенная из Германии в Швейцарию как "дегенеративное искусство", была продана в 1939 году в галерее Фишера в Люцерне за 80 тыс. швейцарских франков (4 тыс. фунтов стерлингов), а в 1989 году на аукционе Christie’s в Лондоне она ушла за 20,9 млн фунтов стерлингов. Четыре работы отца и сына Кранахов во время войны были обменены в Швейцарии на 25 картин импрессионистов.
Главным действующим лицом бартерных и контрабандных сделок был Герман Геринг. Его первый документально зафиксированный обмен состоялся в июле 1941 года. Тогда Геринг обменял похищенные им во Франции пять картин Коро, пять картин и пастелей Дега, три картины Сислея, две картины Ван Гога, а также картины Добиньи, Домье, Мане, Ренуара, скульптуру Родена и три неизвестные работы современных мастеров на пять картин Кранахов, триптих Франкфуртского мастера XV века и немецкую деревянную скульптуру, исполненную около 1500 года. В другой раз агент Геринга по искусству Вальтер Хофер обменял 23 работы французских художников XIX — начала XX века на "Портрет пожилого мужчины с бородой" (ок. 1660) кисти Рембрандта и два фламандских гобелена XVI столетия. Бартерный пакет Геринга включал в себя: четыре работы Коро, четыре — Дега, четыре — Ренуара, три — Сера, по две картины Энгра и Мане, по одной Курбе, Домье, Сислея и Ван Гога. Шестнадцать из них происходили из парижской коллекции Поля Розенберга.
В специальном докладе Госдепартамента США, составленном в августе 1945 года, говорилось: "Многие нацисты, их агенты по продаже произведений искусства и покупатели посещали Швейцарию в течение всей войны. Большинство из них участвовало в трафике награбленных произведений искусства. Масса попавших в "альпийскую крепость" предметов искусства осела там у разных физических и юридических лиц". Поэтому Швейцария, как и США, поныне является главным поставщиком работ импрессионистов, постимпрессионистов, кубистов, фовистов и других "дегенеративных" художников на мировой антикварный рынок. Владельцы этих шедевров и их продавцы по сей день извлекают многомиллионные прибыли, поскольку установить факт незаконного изъятия этих вещей, как правило, невозможно. Комментируя это, председатель Holocaust Education Trust, британский лорд Гревилл Дженнер, констатировал: "Украденное нацистами искусство, как в бездонную пещеру Аладдина, стекалось в Швейцарию. В дальнейшем оно контрабандой вывозилось в другие страны нацистскими военными преступниками"[93].
Помимо Швейцарии было еще несколько маршрутов вывоза награбленных ценностей. Один пролегал из Германии через Швейцарию и Австрию в Италию, куда до свержения Муссолини в конце июля 1943 года вывозилось золото и предметы искусства. Для этого использовались два альпийских окна: перевал Сен-Готард, соединяющий железнодорожным тоннелем и шоссе Швейцарию с Северной Италией, и перевал Бреннер, соединяющий австрийский курортный город Инсбрук с североитальянским курортным городом Больцано. На этих транспортных артериях, связывающих Северные и Южные Альпы, с довоенных времен действовали особые "сен-готардский" и "бреннерский" паспорта, владельцы которых могли свободно перевозить любые грузы через эти пункты. Транзит через Сен-Готард регулировался договором, подписанным в 1909 году Германией, Швейцарией и Италией. Аналогичное соглашение существовало по перевалу Бреннер, хотя после аншлюса Австрии нацисты могли им пользоваться без помех. Эти альпийские окна активно использовали Геринг, Гиммлер, Мюллер и другие высшие чины рейха, вывозя награбленное добро на Апеннины. Затем ценные грузы из Италии переправлялись на Пиренейский полуостров, а оттуда на кораблях формально нейтральных Испании и Португалии отправлялись за океан.
Второй маршрут, действовавший до августа 1944 года, пролегал из Германии через союзные ей страны — Румынию и Болгарию — в Турцию. Третий маршрут шел из Германии через Данию в Скандинавию. Награбленные ценности вывозились также в Японию, Северную Африку и на Ближний Восток. А после высадки союзных войск в Нормандии интенсивно заработал еще один маршрут, пролегавший из парижской штаб-квартиры айнзацштаба Розенберга в Швейцарию. В июле 1944 года было зафиксировано более 200 случаев переправки награбленных Розенбергом художественных ценностей из Франции в альпийскую страну. Транспорты с первоклассными произведениями искусства один за другим прибывали к швейцарской границе. Судьба этих трофеев войны неизвестна. Ненасытная утроба тишайшей Швейцарии поглотила их. Но таких утроб было несколько.
ГЛАВА 20
ЧЕРНЫЕ ДЫРЫ НА КАРТЕ МИРА
К концу войны спецслужбы и политическое руководство США, Великобритании и примкнувшей к ним деголлевской Франции имели довольно полное представление о масштабах разграбления гитлеровцами Европы, путях, адресах и способах переправки награбленного. Перед правительствами держав-победительниц встала важная политическая и экономическая задача: вернуть награбленные нацистами ценности для использования в целях реституции, репараций и послевоенного восстановления Европы.
14 января 1946 года США, Великобритания, Франция ("Большая тройка", G3), а также 10 стран — жертв гитлеровской агрессии подписали Парижское соглашение по военным репарациям Германии, 3-я часть которого предусматривала возврат законным владельцам золота, награбленного нацистами в банках оккупированных европейских стран. 25 мая 1946 года правительства "тройки" и представители швейцарского правительства заключили в Вашингтоне секретное соглашение по нацистскому банковскому золоту. Главным органом по его накоплению и распределению стала учрежденная "Большой тройкой" во главе с США Трехсторонняя золотая комиссия — Tripartite Gold Commission (TGC). 27 сентября 1946 года союзники создали также Трехстороннюю золотую комиссию по монетарному золоту (Tripartite Commission for the Restitution of Monetary Gold), позднее слившуюся с первой.
Идея состояла в том, чтобы собрать все германское легитимное и награбленное золото (looted gold) в общий пул (Gold Pool), а затем распределить его между державами-победительницами и жертвами гитлеровской агрессии в соответствии с понесенными каждой страной потерями и вкладом в победу над нацизмом. Штаб-квартира Трехсторонней комиссии разместилась в Брюсселе, а местом хранения золотого пула стали кладовые Федерального резерва США, куда на особые счета, открытые TGC в Федеральном резервном банке Нью-Йорка, поступало найденное и конфискованное золото.
