тоже из маленького города: мы чувствуем друг друга.
— Да.
— Из какого?
— Новый… Чач… эль… минстербург. Новый Сачэльминстербург в Огайо.
— Прекрасная деревенька в горох и в лесу.
— Да, точно.
— Ты знаешь, я вижу в тебе себя.
— Да.
— Думаю, тебе стоит дать шанс.
— Да.
— Минутку, у меня есть идея.
— Прекрасно. Как насчёт должности в «Конли энд Конли»?
— Потрясающе.
— Работа?.. Мне скоро нужно возвращаться домой.
— Не смеши меня. Я чувствую желание: желание независимости, желание жить своей жизнью…
— Да.
— …управлять своей жизнью. Я хочу развить в тебе это желание. Что скажешь, Челси?
— Кэтти.
— Неважно.
— Потрясающая идея.
— Да! Отлично, по рукам.
Я бы назвала это наполовину правдой
«Блондинка с амбициями», Скотт Маршалл, 2007 (мелодрама, комедия 16+)
Руководитель компании убеждает сотрудницу, что составленное ими резюме не содержит лжи.
— Это файл норвежской компании… И твой второй шанс. Вперёд!
— Спасибо, мистер Конли, Вы не пожалеете.
— Ладно, ладно…
— Что мне с ним сделать? Скопировать? Прочитать?
— Я хочу, чтобы ты побыла нянькой.
— Для файла?
— Для норвежцев. Послушай, у меня нет времени на объяснения. Завтра мы должны подписать контракт. Мне нужен человек, который может их развлечь. Ты мне подходишь, потому что знаешь норвежский.
— Что?
— Это написано в твоём резюме, верно?
— Да.
— Моя девочка, вперёд! Рад, что ты вернулась.
* * *
— Дебора! Я не говорю по-норвежски.
— Тщщщ… Не волнуйся.
— Зачем Вы это написали?
— Для твоего же блага — это спасло твою работу.
— Но это неправда.
— Послушай, я бы назвала это наполовину правдой.
— Что из этого правда?
— Ты ведь говоришь.
— Дебора, простите, но ложь — это ложь.
Вот они — мучаются
«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999
Доктор с помощью рефрейминга предлагает пациенту, страдающему от бессонницы, сходить на встречу онкобольных.
— Послушайте, я же мучаюсь.
— Вы мучаетесь? Загляните в методистскую церковь вечерком во вторник, посмотрите на больных раком яичек. Вот они — мучаются.
Вы хотите, чтобы я отложил все дела…
«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999
Работник автомобилестроительной корпорации, который много времени проводит в командировках к местам совершения ДТП, с помощью рефрейминга пытается уточнить указания босса.
— Тебе придется поездить, решить важные вопросы.
— Вы хотите, чтобы я отложил все дела, пока Вы не дадите указания к ним вернуться?
— Да. Займись этими вопросами. Это купоны для оплаты билетов. Звони, если что.
Если она действительно такая классная, то наверняка дала тебе неверный номер
«Брачные игры земных обитателей», Джефф Эбугов, 1999 (фантастика, комедия 8,9)
Пример рефрейминга.
— Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Как я мог потерять её телефон?
— Посмотрим на это с другой стороны: если она действительно такая классная, то наверняка дала тебе неверный номер.
Что Вы сказали?
«В осаде 2: Тёмная территория», Джеф Мёрфи, 1995
— Так можем ли мы выйти на след спутника?
— Придётся информировать начальство.
— Учитывая масштабы поиска…
— Не зря же это называется космосом.
— Что Вы сказали? Громче.
— Я… я… хотел сказать, это и называют космосом… из-за масштабов.
— Большое спасибо, сидите тихо.
Это называется оргазм
«В осаде 2: Тёмная территория», Джеф Мёрфи, 1995
Во время секса мужчина услышал какой-то шум. Женщина отнесла вопрос к себе, получился рефрейминг.
— Что это?
— Это называется… оргазм.
Никто не знает бордели Сен-Луи больше, чем маркиз де Лозен
«Ватель», Роланд Жоффе, 2000, 12+
Пример рефрейминга.
— Великолепно.
— Конде повезло. Такому ужину позавидовал бы и римский император. Кто этот Ватель? Откуда он взялся?
— Ниоткуда. Из парижских трущоб. Кажется, он учился у Эберхарда.
— У Эберхарда? На острове Сен-Луи [1]? Моя мать хвалила Эберхарда.
— Как и Ваш отец, очевидно. Хотя, мне кажется, он ездил к нему не за пирожными… О, Ватель! Я тут рассказываю герцогине, как Вы проводили юношеские годы в борделях на острове Сен-Луи.
— Истинная правда. Никто не знает бордели Сен-Луи больше, чем маркиз де Лозен.
— Кажется, он только что оскорбил Вас. Если Вы накажете его за это, я всем расскажу о Ваших извращениях.
— О, графиня, Вы-то откуда о них знаете.
Ленни, пора спать
«Великая Афродита», Вуди Аллен, 1995 (фэнтези, мелодрама, комедия 16+)
Пример рефрейминга. Дома вечером жена обращается к мужу, играющему с ребёнком.
— Ленни, пора спать.
— Кому из нас?
— Максу. Ему.
Поэтому я и пришла
«Великий Мерлин», Стив Бэррон, 1998
Применение рефрейминга в качестве реакции на обычные вопросы.
— Я не звал тебя.
— Поэтому я и пришла.
— За такую дерзость я лишаю жизни.
— Женщин?
— Даже детей.
— Как страшно.
