Однако в разных странах это происходит по-своему, ведь художник сам по себе является представителем определенного класса, например, буржуазии, ремесленников или крестьян.
В живописи жречески и монархически настроенного общества часто применяется золото. Оно дает ощущение сверхъестественного металлического блеска. Живопись приобретает догматическое звучание. Например, у Веласкеса, который много пишет королевскую семью, преобладает мягкое свечение золота, соответствующее закатному состоянию испанского абсолютизма.
Крепкий, здоровый буржуазный класс выбирает краски яркие, светлые. Проводником его оптимистического настроения является такой художник XVI века, как Тициан.
Состояние угнетенных классов, пессимизм и усталость передается художниками, выходцами из этих классов, при помощи тяжелого темного колорита, выражающего апатию и безнадежность (Антинья, Жанрон, Тассар).
Колорит зависит от времени и эпохи
Гамма французских художников XVIII века отражает праздное и пассивное состояние французского дворянства. Жизненная энергия этого класса на исходе, и отражается в красках минорных, блеклых. В это время просыпается вся гамма серо-голубого, оттенки коричневого, увядшей зелени. Это излюбленные цвета таких художников как Ватто, Фрагонар, Ланкрэ. Краски бледны, лишены фактурности и невесомы.
В живописи Терборка, представляющего крупную буржуазию, нет пестроты и шума. Краски благородны и сдержанны – здесь царит серо-желто-черная гамма.
Живопись Рембрандта направлена на описание жизни амстердамского дна. Перед нами романтичные образы, наполненные фантазией художника.
Ватто – представитель светового бомонда. Тематика – отдых, пикники на природе. Его краски депрессивны и блеклы.
В то время, когда французская буржуазия пришла к власти, процветают эротика, наслаждения и роскошь. Художники Джорджоне, Делакруа пишут портреты прекрасных дам, картины полны пассивной эмоциональности и чувственности.
В основе импрессионистской живописи лежит гедонистическое понимание жизни. Тут мир создан для праздников и удовольствий, а главной в картине становится краска, а не линия. За счет симфонии красок передается настроение художника и эпохи.
Таким образом, художник всегда передает настроение классов и их психологию в своей живописи, сам являясь представителем той или иной классовой прослойки. Привнося свою индивидуальность и колорит, живописец остается эмоционально зависим от духа времени.
Ахроматические цвета. Белый. Серый. Черный
Мы рассмотрели, что каждая эпоха имеет цвет. Он взаимодействует со временем и индивидуальностью человека. Кроме того существует символическое значение цветов. Прежде, чем рассмотреть символику каждого цвета, задумайте и назовите цвет, который вам нравится в данный момент, затем назовите последующий. Первый названный вами цвет будет характеризовать ваши ценности в жизни. Второй – способ, при помощи которого вы достигаете целей. А третий – настоящее положение дел и ситуацию во взаимоотношениях с окружающими, в которой вы находитесь.
Белый цвет
Позитивные аспекты белого: нетронутость, чистота, ясность, посвящение, открытость, легкость.
Негативные аспекты: скука, отрешенность, окоченение, бесплодность, изоляция, разочарование.
Белый цвет олицетворяет божественное и очистительное. Он связан с исполнением долга и женским началом. В белое одевают невесту и покойников. Это одновременно и траур и начало нового. Белый – традиционен, к нему относятся с особым почтением. Во многих религиях он является символом веры. Этот цвет связан с Луной, серебром и ртутью. В средние века его носили те, кто хотел быть чист и неподкупен. Белый беспристрастен и объективен. Фрезер назвал его «белая нить науки». Белый связан с памятью и прошлым, архивы истории часто называют «Белыми книгами».
Считается, что этот цвет, появляясь в трудные моменты, помогает найти выход из ситуации. Белый флаг – символ мира. В нем сочетаются чистота снега и абсолют Сияния.
Пророки и миссионеры часто облечены в белые одежды.
Белые стены ассоциируются с больницей, психологи не рекомендуют так окрашивать стены лечебных учреждений. Белый обесцвечивает и отражает, он слишком холодный, а для здоровья нужен цвет и его сочетания в определенных количествах.
В жарких странах летом носят одежды белого цвета. Белый – знак начала и конца, с ним ассоциируется конец земли – Северный и Южный полюс.
Белый всегда несет с собой умиротворенность и духовность. Все цвета спектра объединяются в нем. В радуге мы можем увидеть все цвета, когда они преломляются сквозь призму.
Серый
Позитивные аспекты серого: реализм, здравомыслие, информированность, стоицизм, нейтралитет, респектабельность.
Негативные аспекты серого: меланхолия, печаль, депрессия, нищета, тревожность.
Серый самодостаточный, он является нейтральной полосой между жизнью и смертью. Это пепел, дым и прах. Серость будней и повседневность тоже относятся к нему. Он не успокаивает и не возбуждает. Люди, предпочитающие его, по мнению Люшера, скрытны, сдержанны, рациональны и тревожны. Серый отгораживается от внешних событий. С другой стороны – это цвет стабильности, сдержанности эмоций. Серый относится к прошлому и старости, в этот цвет окрашена эпоха пуританства.
В сером объединяются необузданность, напор черного и социализация, а также целомудренность белого. «Серый кардинал» – это тот, кто стоит за спиной всех других цветов: черных, желтых, красных. И только потом выясняется его скрытая истинная роль. Кандинский писал, что серое беззвучно и неподвижно. У Горького серый мир – это мир мещан, стремящихся к сытости и покою, рабов по натуре.
Светло-серый более легок, не любит препятствий, импульсивен. Люшер считал, что нейтральный серый не успокаивает и не возбуждает, что он стабилен и отгорожен от социума. Темно-серый еще более замкнут, скрытен, тревожен, сдержан. Серая одежда, например свитер или костюм, служат своеобразной броней для человека, который не желает, чтобы его замечали.
Люди в светло-сером говорят о себе: «Я хочу возбуждаться, переживать и преодолевать препятствия», человек в темно-сером намеренно сдерживает свою сексуальность и чувственность, отгораживается от любых контактов, стремится к покою и гармонии. Серый – цвет призраков и привидений. Костюмы серого цвета говорят о реализме, уверенности и исполнительности человека.
Серый не склонен к эмоциям и сопереживанию, он часто смотрит на мир философски, глазами пожилого человека.
Иногда люди видят мир в серых тонах в связи с усталостью и истощением. Как говорится – смотрят только в асфальт. Но серый дым и туман будят воображение, в них можно увидеть призраки прошлого. Он будит фантазию и тревожность, настраивает на движение образов и предметов.
Черный
Позитивные аспекты черного: предвидение, таинственность, скрытая сила, созидательность, содержательность.
Негативные аспекты: разрушительность, депрессия, пустота, эгоизм, подавление, ограничение, воздержание.
Черный – символ ночи, страстного напора, уничтожения всего, что мешает на его пути. Но вместе с тем, после уничтожения, воскресают ростки нового, зарождается выход, как жизнь после смерти. Черный – монашеский цвет, цвет аскезы и отрешения от всех наслаждений жизни. Он связан с процессами интуиции, страданием и любовью, магией и сексуальностью. Черный непредсказуем, в своем напоре он разрушителен. Этот цвет символизирует воду, плодородие, ночь, землю, тучи.
Таким образом, черный можно рассматривать и как чрезвычайно позитивный цвет. Если бы не было черного, то белый не был бы таким белым. Все познается в контрасте. Почти любой цвет усиливается и необыкновенно ярко смотрится рядом с черным.
Черный все поглощает в себя, он затягивает в свою тайну. Он вызывает ощущение тяжести, тепла. Яков Беме считал, что черный не принадлежит к цветам: «Он мистерия, таинство, которое невозможно понять».
Итак, черный скрытен и загадочен, в этом его притягательность, в нем концентрируются подсознательные процессы, связанные с сексуальностью. Он бросает вызов своим упрямством, являясь концом всех процессов, он ничего не дает взамен. Поэтому он часто ассоциируется с дьяволом и черной магией. Существуют такие понятия как «черный рынок», «черный юмор», «черная суббота», «черная полоса». Но после ночи наступает день, и ночь дает нам силы и отдых.
С черным иногда ассоциируют отрицательных героев. В видениях и снах поэта Сергея Есенина к нему часто приходил «Черный человек». Он нес за собой депрессию и меланхолию, коварство, грубость и разрушение. В сказках черные плащи и шляпы носят злодеи.
В жизни, согласно наблюдениям психологов, черную одежду носят скорее упрямые люди, те, кто желает скрыть себя. Но они могут быть надежными в делах, ответственными и идти во всем до конца. В одежде черный не может нести столь негативный аспект, это самый элегантный цвет, он любим модельерами и женщинами. Иногда он звучит как отрицание всех устоев общества. Его выбирают анархисты, рокеры и гангстеры. Они идут вразрез с обществом, ничего не предлагая взамен, их задача отрицать.
