Фрагмент головы – самое крупномасштабное изображение. Выбор фрагмента определяется выразительностью лица, в частности глаз и рта. Иногда в физиогномике лица используется термин «лобная психика». Лобная психика предполагает раскрытие тех черт характера людей, которые отражены в лобных морщинах.
Погрудный портрет включает в кадр плечи, бюст или его верхнюю часть. Для усиления выразительности портрета в кадре снимка могут быть верхние части рук. Фронтальная проекция бюста или головы создаёт впечатление статичности и массивности, и при мягком освещение сглаживает объёмные формы фигуры. Явно показывать выдвинутое к фотоаппарату плечо, и плечо уходящее в пространство не рекомендуется. Выдвинутое к фотоаппарату плечо получается крупным планом искажённым. Это связано с тем, что фокусное расстояние объектива сконцентрировано на лице человека, который получается как бы вторичным, но резким планом.
Поясной портрет отображает фигуру человека с руками, по пояс. Руки дополняют, усиливают выразительность лицевого портрета, выражая эмоциональное состояние. Главное в таком кадре – сочетание выражения рук с выражением лица. Приятное выражение лица на портрете снятом на открытом воздухе в солнечном свете, можно получить, если объект съёмки освещается сбоку или сзади и не щурится от бьющего в глаза солнечного света
Поколенный портрет выполняется, когда портретируемый стоит или сидит. Граница кадра проходит чуть выше колен у стоящей модели и чуть ниже колен у сидящей модели. Такой портрет должен показывать красивые линии формы тела и грации фигуры. Статная фигура, пропорциональность телосложения, правильная стойка ног, хорошо подобранная одежда, позволяют сделать портрет в рост, при этом необходимо учитывать форму, конструкцию и тональность интерьера и фона, всё должно гармонировать как единое целое.
Лицо основной элемент фотопортрета .
У народов различных рас, национальностей исторически сложились свои критерии о красивом или некрасивом типе лица. Это связано не только со строением черепа, но и климатическими и жизненными условиями проживания в данной местности. Выбор наиболее выигрышной проекции лица при создании фотопортрета зависит от формы головы в фас и профиль. Все лица форм по фасу условно подразделяют на 4 основные группы: 1. Правильная прямоугольная форма – все точки примерно расположены на одной вертикальной линии; 2. конусообразная форма – вершина конуса книзу (подбородок); 3. Узколицая конусообразная – вершина конуса поверху (лоб); 4. ромбовидная – вертикальная линия касается только скуловых выступов. В профиль наиболее выразительны узколицая или широколицая форма построения лица.
Индивидуальные различия профиля головы определяются по лицевому углу. Различают три типа лицевых углов: прямой, острый, тупой.
Масштабы портретных изображений классифицируются по крупности плана головы в зависимости от включённой в снимок фигуры или части фигуры. Сама форма лица по-разному выразительна в зависимости от проекции. Наиболее удачная проекция головы зависит от конкретных условий, в которых действует человек – обстановки, общего фона
Самым широким будет восприниматься лицо, расположенное фас, и оно будет казаться тем уже, чем больше лицо повернуто от фотоаппарата. Так, например, широкоскулое лицо в критическом полуобороте перестает восприниматься как широкое. Лицо человека изменчиво и подвижно во времени, оно может принимать различные выражения, часто изменяющие представление о человеке. Фронтальная проекция во многих случаях менее удачна. Имеется прямая зависимость между выразительностью лица и освещением. В жанровых композициях, где лица даются в состоянии действия или эмоционального возбуждения, чаще всего желательна активная светотень.
Глаза являются наиболее выразительным элементом портретной фотографии. Направление взгляда, прищур, блеск глаз свидетельствуют о чувствах человека. Блики на роговице глаз оживляют их, создают разнообразные эффекты. Выразительность взгляда определяется гаммой чувств переживаемых человеком. Глаза наиболее выразительный элемент лица – «зеркало души». Если выражение глаз – доминанта мимики, то «выражение рук» – важный жест пантомимики. Положение рук также выражает состояние человека. Психологи и художники находят в жесте отражение разнообразных черт характера. Положение рук и выражение лица не должны противоречить друг другу. Только естественный жест, способствующий натуральному положению рук, создаёт единство образа.
Положение рук модели зависит от состояния человека. Менее всего они выразительны в опущенном состоянии.
Освещение при создании репортажного портрета является одним из важных компонентов решения проблем композиции. Освещение модели зависит от двух основных факторов: выбора типов осветительных приборов, насадок, определяющих степень концентрации светового потока; выбора направления световых потоков. Использование различной степени заполнения теней светом меняет впечатление от передачи объекта и делает возможным эмоциональное «прочтение» снимка. При дальнейшем увеличении количества заполняющего света может быть утрачено представление об объеме головы и эффект сблизится с эффектом фронтального освещения. Эффект нижнего освещения лучше не использовать, так как он «старит» лицо, усиливает рисунок горизонтальных морщин. В противоположность нижнему свету, верхний свет весьма богат разнообразием возможных эффектов. Основным показателем для определения высоты источника света является размер тени от носа. Тени в глазных впадинах, тень от носа, от губ могут быть даны с разной мерой контраста, что влияет и на восприятие эмоционального состояния модели.
Антиподом активному светотеневому рисунку является светотональный рисунок. Сочетание светлых тонов в портрете отображает эмоциональное состояние человека и связано с такими чертами характера, как нежность, одухотворенность, мечтательность.
2.3.9. Монтаж в фотожурналистике
Фотомонтаж представляет собой соединение нескольких фрагментов действительности, запечатленных в отдельных снимках. Он заключается в экономии печатной площади путем сближения нескольких снимков, которые в изобразительном ряду связаны друг с другом. Этот прием находил применение при иллюстрировании печати еще в 20—30-е годы.
Каждая разновидность жанра отличается преимущественным употреблением тех или иных выразительных средств. Для отображения героико-патриотической тематики, например, широко используется метафора , что можно объяснить желанием опоэтизировать лучшие человеческие устремления и достижения.
В сатирических же работах привычным, нередко необходимым явлением становятся различные превращения отображаемых объектов. Фотопублицист прибегает к таким средствам, когда ставит целью разоблачить двуличие политиков, военных, идеологов, раскрыть негативные моменты в современной общественной жизни.
Совмещение изображений получило название «внутрикадрового монтажа». В нем выделились две ветви. Характерной особенностью одной из них было размещение в кадре предметных ко мпонентов на стадии самой съемки. Руководствуясь своей теорией, фотографы старались заполнить все поле кадра «активным материалом», изображением объектов, которые именно в сочетании создавали бы представление о сюжете и теме. Но данная разновидность внутрикадрового монтажа оказалась неперспективной, форма подавляла чувство.
Для другой ветви творческого поиска было характерно перевоплощение отснятого жизненного материала. В данном случае, сближая в площади кадра объекты, зафиксированные в разное время, фотожурналист получал возможность провести «правку» изображения.
В советской фотожурналистике первооткрывателями фотомонтажа были А. Родченко, Г. Клуцис, Э. Лисицкий, С. Телингатер, С. Сенькин и другие. Объединение разновременных фотоизображений выступает отличительным признаком данного жанра. Место фотомонтажа в жанровом ряду фотожурналистики закреплено его способностью выполнять публицистические задачи, прежде всего, интерпретировать действительность.
Для фотомонтажа значима новизна не столько запечатленного объекта, сколько взгляда на данный объект. «Перекройка» старых снимков позволяет извлечь из них новое содержание.
В связи с развитием мультимедийных технологий монтаж фотоизображений позволяет создать оперативно практически любое изображение, главное иметь оцифрованный оригинал фотографии, идею, режиссёрское видение и умение работать с соответствующими программами. Технические возможности фототехники позволяют запрограммировать любые индивидуальные приёмы создания фотоизображения. Если аналоговое фотоизображение получилось не таким, как запланировал фотограф, его всегда можно «довести» до необходимого по смысловому содержанию визуального ряда.
