Освещение может быть также: простым – свет имеет одно направление; сложным – свет идет от нескольких источников в разных направлениях; прямым – лучи падают на поверхность объекта под углом больше 45°; косым – лучи падают на поверхность объекта под углом меньше 45°.
Съемка при естественном освещении зависит от астрономических, метеорологических (погодных) условий, от дополнительного местного освещения, от особенностей окружающих предметов, влияющих на спектральный состав освещения (цветные рефлексы).
Под астрономическими факторами подразумевают географические координаты данного пункта, которые определяются широтой и долготой, высотой стояния солнца и связанными с этим периодами съемочного дня.
Варианты освещения. Важно различать следующие варианты освещения по направлению солнечных лучей относительно объекта съемки со стороны фотоаппарата. Фронтальное (или переднее). Расположение и форма теней соответствуют общепринятому представлению о естественном освещении в природе. Но интервал яркостей невелик. В этом случае глубина пространства передается только благодаря линейной перспективе. Наиболее благоприятна для цветных съемок безоблачная погода, так как открываются возможности получить живописные композиции различных цветовых отношений при небольшом интервале яркостей. Боковое и переднебоковое . Создает четкое чередование светов и теней, ярких и затененных участков. Получается пространственная картина с хорошо очерченным объемом и рельефом поверхностей объектов. Это наиболее пластичное освещение. Контровое (или контурное). Хорошо выявляет контур предметов благодаря тому, что возникает световое обрамление. При таком освещении наблюдается значительный контраст яркости между светами и тенями, так как вертикальные поверхности объектов, обращенные к фотоаппарату, освещаются более темной стороной неба, а на горизонтальных поверхностях, на которые свет солнца падает сзади, под углами, близкими к зеркальным, в результате направленного рассеяния возникает яркий блик.
Подсветы чаще всего представляют собой листы белой бумаги, наклеенной на фанерный щит. Интенсивным подсветом может служить зеркало. Подсвет позволяет повысить яркости в теневых участках объекта и тем самым снизить контраст естественного освещения. Затенители простейшей формы представляют собой деревянную раму, на которую натянуты тюль или марля.
При фотографировании крупным и средним планами в помещении используют следующие виды искусственного света .
Заполняющий. Равномерное, рассеянное, бестеневое освещение, имеющее достаточную интенсивность для короткой выдержки. Осуществляется комбинацией источников верхнего и переднего света.
Рисующий . Резкий пучок света, направленный на сюжетно важную часть объекта. Его задача – создание основного светового эффекта. Такой свет должен давать большую освещенность на сюжетно важном участке изображения по сравнению с общей освещенностью. Самостоятельно рисующий свет употребляется редко, так как он дает очень контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей в тенях или светах, из-за большого интервала яркостей.
Моделирующий. Узкий направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения бликов и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения. Основное назначение моделирующего света – улучшение градации светотени . Контровой (или контурный). Задний скользящий свет. Таким светом выявляют форму всего объекта или какой-либо его части. Источник контрового света помещают позади объекта на близком расстоянии от него. Получают тонкую линию светового контура, которая может расширяться с удалением источника света от объекта.
Фоновый. Освещает фон, на котором изображается объект. Освещенность меньше, чем освещенность, даваемая общим и рисующим светом. Бывает равномерным и неравномерным.
Фоновый свет распределяют так, чтобы светлые участки объекта рисовались на темном фоне, а темные – на светлом.
Съемка при смешанном освещении. Смешанным < называется освещение, складывающееся из естественного и искусственного света. Такое освещение встречается при фотографировании днем в помещении. Если в помещении много рассеянного дневного света, то его можно использовать как рисующий свет.
Портрет – изображение определенного, конкретного человека или группы людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету, – передача индивидуального сходства человека.
Список использованной литературы и ссылок
1. Блюмфельд В.Н. Из истории фотографии. – М.: «Знание», – 1988.
2. Блудов М.И., Беседы по физике. – СПб.: Просвещение, 1999.
3. Волгин А. Фотография. Из практики любителя. – М.: Планета, 988.1
4. Вавилов С.И., Глаз солнце. – Киев. – Наука, 1999.
5. Готлоп Ф. Практика профессиональной фотографии. М. 1981.
6. Гринберг С. – Цифровая фотография. Самоучитель. – СПб.: Питер, 2004.
7. Дыко Л.П. Беседы о фотомастерстве. -1970.
8. Дыко Л.П., Иофе Е.А. Фотография её техника и искусство. М. 1959
9. Елькин В.И. Оригинальные уроки физики. – М.: Школьная пресса, 2000.
10. Иофис Е.А. Фотокружок в школе. – М.: Знание, 1989. – 75 с.
11. Картье-Брессон А. Моим друзьям//Советское фото. 1966. № 10. С.25.
12. Копосов Г. Искусство изображать//Советское фото. 1989. № 4. С.25.
13. Килпатрик Д. Свет и освещение/Пер. с англ. – М., 1988.
14. Курский Л.Д., Фельдман Я.Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъёмке: Практ. Пособие. – Высшая шк., 1991.
15. Маккален Д. Никогда не стану равнодушным//Журналист. 1973. № 3. С.65.
16. Михалкович В.И., Стигнеев В.Т. Поэтика фотографии. – М., 1989.
17. Мусорин М.К. Привалов В.Д. Фотография: Учеб. Пособие. – М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС.
18. Морозов С.А. Русская художественная фотография.2-е изд. М. «Высшая школа». 1961. с. 112–113.
19. Пальчевский Б.В. Фотография: Курс для начинающих – Мн.: Полымя, 1982.
20. Подопуло Г.К. Фотография и современность. М., 1982. С. 68.
21. Нескромный В.И. Взгляд на экстремальную фотографию. М.: Foto Video – 1998.
22. Панфилов Н.Д., Панфилова М.Н. – Искусство фотографии – М.: «Просвещение» – 1985.
23. Смородина В.А. Документальная фотография в иллюстрированном еженедельнике начала ХХ века. Средства массовой информации: традиции и современность. – СПб.: СПбГУП, 2002. – с 39–45.
24. Стародуб Д.О., Азбука фотографии: Искусство 2001.
25. Стефанов С. Цвет в полиграфии и не только. М., Репроцентр М., 2003.
26. Таукс П. Из истории фотографии. (Изобретение фотографии с точки зрения потребностей человеческого общества)//Revue fotografio. – 1979. № 1. С.30.35.
27. Тихомирова С.А. Физика. – М., Школьная Пресса, 2000.
28. Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. – М.: Искусство, 1987.
29. Хэтникоу Дж. Как сделать фотографию. М., Омега, 2003.
30. Фрост Ли, (Дж). Современная фотография. М., Арт-Родник, 2005
31. Фрост Ли. Секрет чёрно-белой фотографии. – М.: Арт-Родник, 2004.
32. Фримэн Д. Фотография. Новое полное руководство по фотосъёмке. М.: АСТ. 2007.
33. Фотография: Энциклопедический справочник / Белорус. Энцикл. / Ред. П.И. Бояров и др. – Минск, 1992.
34. Шеклеин А.В. Фотографический калейдоскоп. – М., 1990.
35. Фотография. 1961. № 1.
36. Фотография: Справ./ Пер. с ит. А. Дамбис. – М.: АСТ: Амтрель, 2004.
37. Фотодело. 2002–2007.
38. Фотомастерская. 2007. № 5.
39. Фрост Ли. Современная фотография. 2003.
40. POPULAR PHOTOGRAPHY 2003–2007:
41. Профессионал-фотограф. 1909. № 1.
42. Фотоматрица. 2004–2007.
43. Фото-кинотехника. Энциклопедия. Под ред. Е.А. Иосифа. – М.: Советская энциклопедия, 1981. – 445 с.
44. Цифровой Фото Весник. 2005–2007.
45. Интернет ресурс http;//www.artfoto.ru
46. Интернет ресурс http://www.library.ru
47. Интернет ресурс http://minilad.com,/business/history
48. Интернет ресурсhttp://www.library.ru
Вопросы для самостоятельного рассмотрения и обсуждения на семинарских групповых занятиях
По тематической главе 1. Историческая неизбежность технического развития фототехники и технологии создания изображения. История появления первых фотографических изображений. Устройство и основные узлы современного фотоаппарата. Цифровая плёнка, минимальный элемент воспринимаемого изображения. Оптические средства выразительности. Основные типы оптических систем в фотоаппарате. Общее понятие о свете и цвете. Объективные характеристики света. Модели цветовых оттенков. Фотоаппарат как оптический прибор, во многом схожий с работой человеческого глаза. По тематической главе 2. Специфика работы фоторепортёра. Специфика исследования и отражения действительности в фотожурналистике. Объект и его изображение в фотографии. Понятие жизненной правды в фотографической журналистской практике. Жанровые особенности фотожурналистики. Различие информационных и аналитических жанров фотожурналистики. Режиссура и правда снимка. Композиция как основа восприятия изображения Законы композиции. Особенности восприятия снимков зрителем. Внутрикадровые композиционные связи. Свет и цвет как выразительные средства. Золотое сечение. Восприятие и гармоничная композиция. Акценты. Сюжетно-композиционный центр. Гармония, равновесие, симметрия, движение. Фоторепортаж, основа журналистского произведения. Фоторепортаж, как метод съёмки и как жанр. Специфика фоторепортажа по наиболее полному раскрытию темы. Объединение в фоторепортаже различных жанров фотографии. Репортажный портрет, его характерные особенности. Позы и жесты в реальной жизни и на фотографии. Восприятие композиционных приёмов. Визуальное исправление особенностей и недостатков внешности. Реклама в фотожурналистике. При просмотре и обсуждении фотографий, большое внимание уделяется идейно-нравственному содержанию снимка и его предназначению для конкретного СМИ.
