очень точно, и мы, опять же, видим, что не случайно именно он оказался именно в этой страшной ситуации.
Посмотрим еще один фильм, фильм «Астрал».
Здесь это сделано, я бы сказал, небрежно. Возможно, режиссер не досмотрел, ведь в сценарии это было, у меня есть такое подозрение. Но не буду фантазировать. Сделан этот момент очень неярко, но все же мы видим, что главный герой, в некотором роде, тоже виноват. Он пренебрегает своей семьей, у него трое детей и жена, и он очень много работает вместо того, чтобы уделить им внимание. Даже не обещает, когда он этим займется. Поэтому он будет наказан. Если вы помните, наказан будет именно тем, что отправится в ад за своими детьми.
Вот этот момент очень важен. Еще раз подчеркну, заложите вину вашего персонажа. Потому что, если вины не будет, то зритель окажется немножечко обманутым.
Получается, это могло произойти с каждым, и почему именно на этого персонажа напало чудовище/проклятье/инопланетяне? Если «так получилось», то значит, зло могло и не нападать на него?
Чтобы ваш зритель не задавался такими скептическими вопросами не пропускайте элемент «Вина».
На этом первый элемент, обязательный для фильмов ужасов мы разбирать закончили. Давайте посмотрим остальные элементы уже в следующих главах.
Второй элемент, который обязателен для фильмов ужасов, это легенда. Дело в том, что без легенды, ваш фильм ужасов превращается в эдакую мистику ради мистики. То, что называется в кинодраматургии «Бог из машины».
Например, когда ваше зло просто прилетело из космоса, или просто «вот так было всегда», как во многих сериях уже на выдохе «X-files». Там были серии, в которых на всем протяжении разгадывали детектив, откуда же взялся лесной человек, который превращается в деревья и поедает людей? А в конце Малдер и Скалли обсуждают: «Просто так было всегда. Мы просто очень многого ещё не знаем».
Такое, конечно, малоинтересно смотреть, потому что любой зритель чувствует себя обманутым. Зачем тогда 40 минут это разгадывали? Поэтому, у вас должна быть легенда. Другими словами ответ на вопросы: откуда зло появилось и чем мы его заслужили.
Давайте посмотрим, как легенда реализована в фильме «Мама». Реализована она прямо по канонам легенды. Есть отсылка в прошлое. Есть обоснование, что зло не «просто злое, потому что злое», а у него есть причина быть злым. У безумной матери забрали ребенка. Она сошла с ума, пыталась его спасти, и он погиб. Поэтому теперь она пытается захватить других детей. Есть некое обоснование.
Очень часто это обоснование в современных фильмах ужасов стремятся сделать псевдонаучным или научным. Это действительно расширяет аудиторию. Потому что в мистику больше и чаще верят люди с невысоким образованием. Поэтому, даже в фильме «Мама», есть какое-то и научное обоснование. И в «Пиковой даме» тоже какие-то счетчики что-то замеряют. Чем более ваша мистика будет реалистичной и научно обоснованной, тем шире ваша аудитория. Старайтесь быть убедительны – это работает.
Давайте посмотрим, как работает легенда в фильме «Астрал».
На мой взгляд, это пример как раз плохой работы легенды. Нам объясняется, что «твоего сына похитило зло, утащило его в астрал, потому что это зло пыталось когда-то похитить и тебя самого». Это прикольно, но это только первый шаг. А почему оно привязалось к главному герою? Не объясняется никак. Выглядит как очень поверхностное обоснование, на мой взгляд, недостаточное.
Стоило бы дописать что-то еще, но, видимо автор просто не задумывался над этой проблемой, над этой ситуацией. Многие фильм «Астрал» считают коммерчески успешным и все же, вероятно, он достаточно быстро забудется.
Давайте посмотрим, как это сделано в «Судной ночи».
В «Судной ночи» напротив заявка легенды идет сразу на титрах, и затем её же молодой человек рассказывает прямо в глазок домофона в середине фильма.
Есть обоснование, почему злодеи напали именно на дом героя, а не на любой другой. Это некоторый такой, парадигматический конфликт американского общества. То есть, некоторый конфликт между белыми воротничками, интеллектуальной элитой, выпускниками Оксфорда и Кембриджа и самой Америкой, которая часто более грубая, бедная, но при этом тоже заслуживающая жизни. Эта легенда тоже там заявлена. Не верьте на слово – посмотрите фильм и убедитесь, что все это присутствует. Вдруг это лишь моя личная интерпретация?
Ну и конечно, самым лучшим, наверное, таким, каноническим примером может являться легенда в фильме «Пила». Она стоит в самом удачном месте.
Возвращаясь к идее, что хоррор, это всегда детектив. В некотором роде, некоторая загадка: откуда взялось зло, и вторая загадка: в чем виноват главный герой. Именно на них мы сейчас и отвечаем. И в фильме «Пила» это сделано гениально, в самый последний момент. Мы уже думаем, что фильм кончился, но вот идет эта истинная развязка – легенда откуда взялось зло. Пересмотрите еще раз.
Соответственно, второй элемент это легенда. Важно придумать некоторое обоснование. Вспомнить, что даже в таких культовых фильмах ужасов, как «Кошмар на улице Вязов», Фредди Крюгер не из космоса к нам прилетел и не «Бог из машины» появился. Он нападает именно на тех детей, родители которых виноваты в том, что сожгли настоящего Фредди Крюгера на бойлерной.
Именно эта понятная и прозрачная сюжетная мысль дает возможность, как на прочном фундаменте, выстраивать восьмиэтажный дом франшизы. Чем слабее фундамент тем франшиза короче.
Поэтому помните, что вам нужно соблюдать конкретные правила, иначе в вашем фильме будет атмосфера, но не будет содержания ужаса.
Глава 4. Искупление вины. Он сам взошёл на эшафот
Третий элемент, про который я вам расскажу, который необходим при создании фильмов ужасов – это искупление.
Пожалуй, с философской точки зрения, с психологической, это самый главный элемент, за которым зрители идут в зал. Есть расхожее мнение, оно уже настолько популярное, что его начинают принимать за истину, что фильмы ужасов люди хотят посмотреть, чтобы их напугали.
Присмотритесь. Дело чуть глубже. Каждый фильм, каждый жанр, нам нужен для того, чтобы ответить на некоторые вопросы, которые возникают в нашей собственной жизни. И фильмы ужасов отвечают на вопрос, как искупить свою вину. Очень многие люди чувствуют себя виноватыми и поэтому существует целая индустрия паразитирующая на вашем чувстве вины, индустрия попрошаек.
Точно так же и хорроры существуют за счет того, что люди чувствуют какую-то свою вину, и они приходят в кино, чтобы узнать, что вину можно искупить. Пусть через боль, пусть через отрезанную ногу, как в фильме «Пила», но ее можно искупить.
В кино
