Кстати, помните в фильме «Мертвый сезон» полутораминутное выступление полковника Абеля? Он ничего не говорит о содержании фильма. Только о том, что такие люди, как Ладейников, у нас есть. Но даже этого достаточно, чтобы события фильма воспринимались, как реальные. Я уверен — хотя мое заявление невозможно аргументировать, — что без выступления Абеля «Мертвый сезон» не произвел бы столь сильного впечатления, что многие его достоинства просто не были бы обнаружены, хотя они и существуют независимо от этого выступления легендарного разведчика.
—
Много ли времени пришлось вам потратить на розыски документов?
—
Надо,
прежде
всего,
сказать, что в основе фильма лежит роман
-
хроника Л. Никулин
а
«Мертвая зыбь». Я как сценарист только шел п
о следам Никулина, углублялся в
материал, изложенный в романе, но нашел его Лев Никулин. Я находил какие
-
то дополнительные факты, сведения, даже людей — живых участников операции. Скажем, в романе нет истории с машиной, на которой Стауниц, Захарченко и Ртищев пытаются бежать к границе. Мне удалось восстановить этот эпизод. Это была машина командующего Белорусским военным округом. Она отвозила на витебский аэродром пропеллер для самолета, на котором летел. Берлин председатель ВЦСПС. Что
-
то там испортилось, самолет сделал вынужденную посадку, и из Минска на машине повезли пропеллер. На обратном пути Захарченко и ее партнеры остановили ее, застрелили шофера, а парнишку
-
помощника заставили вести машину, потому что никто из них не умел с ней обращаться. Но парень оказался смелым человеком, он их повез, потом уловил момент и всадил машину в столб, а сам бросился бежать
.
Они открыли пальбу, ранили его
,
но он все
-
таки убежал
.
Тогда они были вынуждены пешком добираться до границы
.
Возможно, если бы у них была машина, им удал
ось выбраться незамеченными…
Так вот этот парень жив
.
И интервью с ним было даже заснято на пленку
.
К сожалению, съемка оказалась некачественной и не вошла в фильм
.
Поэтому в картине машину ведет Стауниц
…
Копаясь в архивах, получаешь какое
-
то особое наслаждение от настоящих документов
.
Скажем, снята с трупа Стауница его записная книжка, в которой записи сделаны карандашом и от времени выцвели
.
В архиве каждый листок этой книжки вложен в отдельный конверт вместе с фотографией оригинала
.
Или, например, держишь в руках подлинную предсмертную записку Сиднея Рейли
…
даже мороз по коже
.
Или читаешь письмо, из
-
за которого ГПУ арестовало Якушева
.
Письмо это из Таллина написал в Берлин Артамонов, а наш агент его перехватил
.
Там было написано
:
«Я дал Якушеву литературу»
.
Имелась в виду антисоветская литература, которую Якушев и привез в Москву
,
кажется, даже не зная, что везет
.
Я видел одну из книжек
:
брошюрка с двуглавым орлом на титульном листе
.
Копия письма Артамонова, на котором написано получено от агента такого
-
то аккуратно хранится в деле
.
И по сценарию Артузов должен был предъявить Якушеву какую
-
то бумажку, а потом наш ведущий Макарьев должен был показать подлинную папку с копией письма, с архивным номером
…
Читая документы, я порой испытывал удовольствие совершенно неожиданного плана
:
там есть материалы, написанные превосходным русским языком
.
Например, в телеграмме, разосланной по военным округам для розыска бандитов, даны их словесные портреты
.
Они написаны замечательно
.
Это не просто нос длинный, глаза навыкате — дан художественный образ
.
Скажем, Стауниц обычно ведет себя неспокойно, несколько суетлив, жесты мелковаты и так далее
…
Помимо работы в архивах, с документами, были удивительно интересные встречи с людьми, знавшими чекистов, занимавшихся «Трестом», — Артузова, Стырне, Пилляра
…
—
Расс
кажите теперь о месте вымысла в
сценарии «Треста»
.
—
Все дело в том, что вымысел в такого рода произве
дении должен быть документален.
В романе
Л
.
Никулина написано, что Якушев размышлял, размышлял и в конце концов решил принять предложение Артузова сотрудничать с ВЧК
.
Что происходило на самом деле между Якушевым и Артузовым, никто не знает, документов
н
ет
.
Ясно только одно
:
что
-
то очень серьезное повлияло на решение Якушева, человека чистого, настоящего, в высоком понимании слова, русского интеллигента
.
Но что повлияло?
Просто «размышлял» — это хорошо для романа
.
Для фильма нужно было найти убедительный конкретный повод, толкнувший Якушева на сотрудничество с ГПУ
.
Надо сказать, что примерно в то же время я занимался другой интересной работой —
читал газету «Правда» за
1921—1927 годы
.
Читал все подряд, от первой до последней строчки
. Захватывающее чтение!
Уходил из библиотеки, когда начинали болеть глаза
…
Естественно, я стал очень чувствовать то время, можно сказать, существовал в нем
.
И понимал, что одним из самых тревожных событий был голод в Поволжье
.
«Правда» 1921 года писала об этом в полную силу о болезнях, смертях, вымирании целых деревень
…
Что же должны были предпринять контррев
олюционеры в таких условиях? — Я
придумал взорвать мост и отрезать эшелоны с хлебом от Центральной России
.
В картине, если помните, когда Ртищев предлагает Якушеву содействовать такому взрыву, тот говорит
:
«Как же
так?
Мрут ведь русские люди, русские мужики
…
» Тут он понимает, какую цену за власть готовы платить эти люди, на что они способны
.
Именно после этого он и принимает предложение Артузова
…
Вся эта история придумана мною, но основана она на знании реальной обстановки в стране
…
Прошло два года, и Куйбышевская студия телевидения сняла документальную драму
«
Тревожные ночи Самары» о попытке подпольной белогвардейской организации взорвать мост через Волгу, чтобы отрезать хлебную Сибирь от Центральн
ой России
…
Оказывается, это было!
—
Ваше мнение о документальности и
телевидении?
—
В распространении «документальности» (если понимать ее не как работу на документах, но и как некий климат художественного творчества нашего времени) телевидение сыграло огромную роль
.
Очевидно, потому, что оно воспринимает сам документальный жанр с большей легкостью, более органично, чем другие виды искусства
.
По самой своей природе оно легко передает
документ
.
Часто в профессиональных разговорах о телевидении мы упускаем один
очевидный факт…
Вероятно, и упускаем
потому, что он очевидный
.
Когда
-
то я написал
:
специфика телевидения состоит в
условии его восприятия
.
Теперь это воспринимается как аксиома, а тогда, в 1958—1959
годах, хихикали и говорили «Не морочь
людям голову, не валяй дурака»
.
Но,
действительно, каждая предыдущая передача влияет на восприятие последующей
.
Один хоккейный матч на неделю настраивает на восприятие естественного или хотя бы приближенного к жизни действия
.
Зритель привыкает, сознательно или подсознательно, что телеэкран ему показывает жизнь, а не изображение жизни
