Кассы пн-вс 12.00-19.00
Билеты - 40-120 р.
Русская антреприза
им. Андрея Миронова
Большой просп. П.С., 75/35
346 16 75, 346 16 79 (касса)
м. Петроградская
Театр расположен в Доме с башнями. После войны здесь находился кинотеатр "Арс", позднее, в восьмидесятых, - театр "Эксперимент". А теперь "Русская антреприза" делает под руководством Рудольфa Фурманова патетичные и безвкусные постановки с весьма претенциозными названиями, рассчитанные на самый невзыскательный вкус.
Кассы пн-вс 12.00-19.00,
перерыв 15.00-16.00
Билеты - 50-250 р.
Театр "Особняк" - Союз правых театров
Каменноостровский просп., 55
234 25 31
м. Петроградская
Маленькое помещение клуба ветеранов стало театром лет десять назад. Возглавляет его актер Дмитрий Поднозов. "Союз правых театров" - не политический манифест, а невинная игра слов: "Театр всегда прав". В "Особняке" часто выступают маленькие профессиональные и любительские театры-студии. Иногда их спектакли идут сутками нон-стоп. Крошечное пространство поневоле должно было стать местом для театральных экспериментов, и их за короткую историю "Особняка" было немало. Зрителей сажали за стол и кормили тут же приготовленными котлетами в "Счастливых днях", а в спектакле "Зеленые щеки апреля" на сцене выстраивали миниатюрную Александринку. Теперь в моде проекты для продвинутых зрителей: "Активная сторона бесконечности" (по текстам Кастанеды) и пьеса Клима "Я... Она... Не Я и Я", а также "Lexicon" по "Хазарскому словарю" Павича.
Касса пн-вс 10.00-17.00,
перерыв 14.00-15.00
Билеты - 50-100 р.
Формальный театр
Собственного помещения не имеет
Единственному авангардному театру Петербурга - 10 лет. Первые зрители помнят, как приходилось преодолевать заснеженные пустыри на окраине города, в районе Ржевки-Пороховых, чтобы увидеть то, чего увидеть было нельзя ни в одном другом театре города: "Лысую певицу", "Петербург" Белого, "Розенкранц и Гильденстерн мертвы". Этот радикальный театр давал пищу для размышлений и профанам и профессионалам. Потом труппу Андрея Могучего приютил "Балтийский дом", на сцене которого был показан спектакль "Орландо Фуриозо", смесь авангарда и средневекового площадного действа. На малой сцене "Балтийского дома" Могучий поставил один из лучших своих спектаклей - "Школу для дураков" Саши Соколова. Однако наметившаяся самостоятельность "Формального театра" вызвала протест у руководства "Балтдома" - труппе Могучего пришлось уйти. Сегодня театр, хорошо известный на Западе, обладатель многочисленных театральных призов (в том числе - Эдинбургского фестиваля, БИТЕФа, "Золотой маски") не имеет своего помещения.
Музыкальные театры
Мариинский театр
Театральная пл., 1
114 43 44, 114 12 11
www.mariinsky.ru
м. Садовая, Сенная Площадь
Петербургские опера и балет всегда жили на Театральной площади - правда, не всегда именно там, где сейчас. Западническая итальянская опера норовила отселиться от пахнущей патриотическими щами русской. В итоге сразу два театральных здания уперлись на неширокой площади лбами друг в друга. Освещались они пожароопасным маслом или газом, оставив в анналах ужасающие истории про балерин, неосторожно приблизившихся к рампе и вспыхнувших прямо на сцене. Оба театра по очереди выгорали. На месте нынешней Мариинки когда-то был цирк; сгорел и он. Клоуны разбежались, новому жильцу в наследство досталась лишь крыша шатром. В ее круг легко вписался театральный плафон с пляшущими нимфами и огромная хрустальная люстра. Крещенная в честь императрицы Марии Александровны, Мариинка всегда оставалась парадным и самым западным (то есть художественно передовым) театром России. Так было и до 1917 года: когда хореограф Мариус Петипа возводил на сцене "Спящую красавицу" Чайковского, на сцену ломились импортные гастролеры, а в царской ложе сидел, натурально, царь. То же происходит и сейчас: дирижер Валерий Гергиев монтирует эпическое "Кольцо нибелунгов" Вагнера, реконструкцию здания придумывает международная архитектурная знаменитость - Эрик Мосс, сочинять эксклюзив для питерцев едут главные западные хореографы, а в ложе сидит президент РФ. И только при советской власти придворные обязанности на время перехватил московский Большой - но держался он лишь тем, что регулярно вымывал людей, спектакли и идеи из по-прежнему плодоносившей питерской жилы. Сейчас качественные оперу и балет можно найти только в Мариинке, а протяжные арабески балерины Ульяны Лопаткиной стали такой же обязательной для причащения городской достопримечательностью, как и бесконечные горизонтальные линии гранитных набережных. Оперы здесь интереснее слушать, чем смотреть. По-настоящему театрально хороши лишь "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" и "Валькирия". Главные балетные боевики - богатейшая "Спящая красавица" по образцу 1890 года и панковская "Золушка" в хореографии Алексея Ратманского и дизайне архитекторов- "бумажников" Ильи Уткина и Евгения Монахова. Есть спрос и на "Щелкунчика" Михаила Шемякина, но, в принципе, смотреть можно все, на что попадете. В любом случае - не прогадаете: балетная труппа признана одной из лучших в мире.
Начало вечерних спектаклей 19.00, дневных - 11.30
Кассы 11.00-19.00,
перерыв 14.00-15.00
Билеты - 25-500 р.
Театр оперы и балета
им. М.П.Мусоргского
Пл. Искусств, 1
545 42 84, 595 43 05 (касса)
www.reserve.sp.ru/opera/index.htm
м. Гостиный Двор
В многонациональном императорском Петербурге все было ранжировано. Итальянская опера налево, русская - направо. Русская драма - сюда, немецкая - туда. У франкофонов тоже был свой драмтеатр. В актрисах он числил самых разорительных красавиц: говорили, что в ушах примадонны по фамилии Балетта болтаются два русских эсминца, пальцы унизаны крейсерами, а на шее - эскадра катеров. После 1917 года большинство франкоговорящих петербуржцев переместились за границу, но новый пролетарский зритель оказался весьма жаден до искусства, и в опустевшем здании решили открыть второй музыкальный театр - Малый оперный ("и еще менее балетный", как острили ленинградские снобы). "Малыш" ударил наотмашь: "Пиковой дамой" в постановке Мейерхольда, балетами хореографа-авангардиста Федора Лопухова, музыкой Дмитрия Шостаковича. Став главной крепостью модернистского искусства и персональным врагом товарища Сталина. Последовавшая бомбежка в партийной газете "Правда" оставила здесь лишь выжженную землю. Сегодня это анемичный клон Мариинки: тот же репертуар, только пожиже. Имя композитора Мусоргского, добавленное к названию, не прибавило театру индивидуальности. Выручают в этой ситуации удобная география (театр стоит в гуще всяких туристических приятностей: два шага до Русского музея, филармонии, Спаса на Крови, отеля "Европа", до Гостиного Двора и Пассажа) да эффектные бело-оранжево-золотые интерьеры, оставшиеся со времен красавицы Балетта. Правда, с намертво въевшейся пылью.
Кассы пн-вс 11.00-18.00,
перерыв 15.00-16.00 (до 19.00 - только на текущий спектакль)
Билеты - 20-100 р.
Театр музыкальной комедии
Итальянская, 13
313 43 16, 313 48 68
м. Невский Проспект, Гостиный Двор
Под "музыкальной комедией" имеется в виду, конечно, оперетта. Ханжеский советский язык страшно хотел отсечь пикантные ассоциации: стук каблучков в каскаде, ножки, ночи, очи, полумаски, фраки, графини, "Пойду к "Максиму" я", венский шик, венгерский шарм. Так полагалось гнить Западу, а не развлекаться советскому гражданину. Довоенная оперетта держалась долго - ее жизнью после смерти стали музыкальные фильмы-экранизации. Сегодняшние солистки на диво стройны, звонко поют, бойко пляшут. В здание, удобно расположенное возле Русского музея, филармонии, Театра имени Мусоргского и памятника Пушкину (как-никак площадь Искусств), можно зайти, осмотреть пышный интерьер, а потом - бегом в видеопрокат за музыкальными фильмами.
Кассы пн-вс 11.00-19.00,
перерыв 15.00-16.00
Билеты - 70-100 р.
Детский музыкальный театр
"Зазеркалье"
Рубинштейна, 13
112 51 35
www.zazerkal.spb.ru
м. Владимирская, Достоевская
Художественный авторитет Мариинки таков, что напрочь забивает ростки чужой инициативы. "Зазеркалье", возглавляемое режиссером Александром Петровым, никогда открыто не бросало вызов титану. Здесь честно держались крепкого среднего уровня, без скидок на возрастные ограничения, заявленные в названии. Очень неплоха "Каштанка". Имеется свой мюзикл "Хоббит", шустро выпеченный к началу российского проката "Братства Кольца". Но главный местный хит - "Соловей", опера Стравинского по сказке Андерсена, чересчур замедленная и перегруженная восточной символикой, но шикарно одетая: все блестит, журчит и переливается под стать усыпанному каменьями золотому соловью. В конце концов, политика осмотрительного производства принесла театру барыши. Здешняя "Богема", по общему мнению критиков, начисто обставила одновременную "Богему" Мариинского театра.
