в следующий раз добиться большего. Потом он замолчал и долго слушал, что ему рассказывал агент. А тот говорил, что картина получилась фантастической, и она явно будет лучшим фильмом этого лета.
Надо сказать, что агент Майкла Дж. Фокса слегка ошибся: фильм Земекиса в 1985 году принес наибольшую прибыль не только летом, это был самый прибыльный фильм всего года во всем мире. К 29 сентября «Назад в будущее» в течение двенадцати недель с небольшим перерывом возглавлял все топ-листы посещаемости в Америке и обогнал «Рэмбо: Первая кровь. Часть II», став таким образом самым доходным фильмом в Соединенных Штатах. К этому времени критики единодушно восхваляли фильм, его саундтрек стал золотым, и начались уже разговоры об «Оскаре».
«Юниверсал Пикчерс» не ожидала, что «Назад в будущее» добьется такого потрясающего успеха и продержится в кинотеатрах все лето 1985 года, но, вообще-то, никто этого не ожидал. К тому моменту, когда фильм сошел с экранов, «Назад в будущее» уже принес 210,6 миллиона долларов в Соединенных Штатах. В других странах фильм прошел почти так же хорошо. До конца года его уже показали в дюжине стран, включая Италию, Францию, Западную Германию и Соединенное Королевство. В Японии «Назад в будущее» занял шестое место по доходности во всей истории проката. В целом за пределами США фильм принес еще 170,5 миллионов долларов. В тот год больше денег за рубежом заработали только два фильма — «Прощай, Африка» и «Рокки IV», принесшие соответственно 179,1 и 172,6 миллионов долларов. Критики и зрители одинаково восхищались фильмом, Джин Сискел и Роберт Эберт подняли вверх два больших пальца, а журналисты из всех крупнейших изданий, таких, как «Нью-Йорк Таймс» и «Пипл», восхваляли сценарий, режиссерскую работу и игру актеров. Встречались, конечно, и отдельные недоброжелатели (например, Шила Бенсон из «Лос-Анджелес Таймс», которая заявила, что фильм «затянут, похож на мультфильм и пустой», назвав его «недоразвитым и перегруженным»), но таких отзывов было мало, и появлялись они редко. Два Боба наконец, через четырнадцать лет после знакомства, добились успеха. «Каждую неделю мы говорили друг другу „Я не могу в это поверить“, — рассказывает Боб Гейл. — Были одни выходные, когда нас вытеснили с первого места „Европейские каникулы“, но на следующий уикенд наш фильм снова вернулся на самый верх, и мы опять сказали друг другу, что не можем в это поверить. Вообще-то, мы по-прежнему иногда говорим это друг другу, удивляясь долгой жизни фильма и тому, как он продолжает волновать воображение публики».
Распространенное мнение гласило, что фильмы о путешествиях во времени проваливаются в прокате, но Земекис и компания доказали, что все еще существует возможность по-новому рассказать научно-фантастическую историю. И это был лишь один стереотип, разбитый создателями «Назад в будущее». Позже метания между телевидением и кино станут обычными для актеров, но в 1985 году это еще было не так. «Назад в будущее» не только показал, как легко актер ситкома может пересечь линию и сыграть в кино, но еще и каким безумно прибыльным может быть такой переход для всех, кто имел к этому отношение. «Очень интересно, как Земекис, Спилберг и Боб Гейл этого добились, — говорит Кортни Гейнс, игравший Диксона, — их решение использовать Майкла Дж. Фокса было абсолютно неожиданным. Никто этого не предполагал. Но как видим, это решение сработало, и стало ясно, что Фокс — прекрасный комический актер».
«Те, кто изучал право, помнят фразу „res ipsa loquitur“, что означает „вещь, которая говорит сама за себя“, — рассуждает Сид Шайнберг. — Людям, смотревшим „Назад в будущее“, казалось, что кто-то изобрел точные швейцарские часы и сделал их из потрясающих компонентов. Майкл Дж. Фокс и Крис Ллойд играли прекрасно. Боб снял восхитительную картину».
Когда со всех концов земли посыпались доллары, марки, фунты и йены, Земекис и компания получили еще дополнительное удовольствие, увидев, как их фильм получает награды от мирового кинематографического сообщества. В Италии фильм получил премию «Давид ди Донателло» за лучшего иностранного продюсера (Стивен Спилберг) и лучший иностранный сценарий. В Германии «Назад в будущее» получил премию «Золотой экран», так как за первые восемнадцать месяцев после выхода его посмотрели более трех миллионов человек. Японская киноакадемия присудила ему награду как лучшему фильму на иностранном языке. В Великобритании картину номинировали на пять BAFTA, премии Британской академии кино и телевидения.
Дома коллеги тоже высоко оценили фильм. Он был выдвинут в шести номинациях и получил три награды Академии научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов «Сатурн», был номинирован за «Лучший актерский состав в полнометражном фильме» в категории комедий «Кастинг-обществом Америки», был выдвинут на «Грэмми» как «Лучший альбом с оригинальной музыкой, написанной для художественного или телевизионного фильма», и номинирован на «Лучший сценарий» Гильдией сценаристов Америки. Фильм был номинирован на четыре «Золотых глобуса», и добился чуть большего в Киноакадемии, получив «Оскара» за «Лучшие звуковые эффекты», но проиграв в трех других категориях («Лучший оригинальный сценарий», «Лучшее микширование звука» и «Лучшая песня» — «Власть любви»).
«Нас номинировали на „Золотой Глобус“, который мы не получили, и за песню — на „Оскар“, который мы тоже не получили, — говорит Хьюи Льюис, — это было просто преступление. Я думаю, что Лайонел Ричи получил „Оскар“ за песню „Say You Say Me“, потому что он в тот год участвовал в „USA for Africa“. Это был политический вопрос. Мы пришли на церемонию вручения „Оскаров“, я сел, а передо мной сидел Марвин Хэмлиш. Он повернулся ко мне и сказал:
— Гм-гм.
Я спросил:
— В чем дело?
А он ответил:
— Лайонел сидит у прохода».
Конечно, они были огорчены, что не получили главных наград, но, впрочем, главный приз был им вручен 4 февраля 1986 года, когда президент Рейган в своем ежегодном послании к Конгрессу упомянул фильм и произнес прямую цитату из него: «Там, куда мы едем, нам не нужны дороги». На следующий день стало ясно, что сиквел обязательно состоится. «Мы все купили акции „Юниверсал“, по сто акций каждый. Мы думали, что обогатимся, ведь фильм так хорошо показал себя в прокате, — рассказывает Фрэнк Маршалл. — Студия поддерживала идею сиквела, потому что фильм так хорошо прошел, но все зависело от Боба и Боба. Стивен сказал им: „Если вы думаете, что сможете это сделать, отлично, но если вы захотите остановиться сейчас, прекрасно“».
«Это характерно для киноиндустрии — как только кому-то кажется, что его фильм получился, то он тут же начинает обдумывать сиквел или приквел, — говорит Сид Шайнберг, — в этом нет ничего особенно блестящего или оригинального. Я уверен, что все, кто работал над созданием этой картины, едва посмотрев первый фильм, сразу
