изучение и реставрация этого выдающегося сооружения.
150/7. Трапезные палаты
150/8. Трапезные палаты. План второго этажа
Трапезные палаты с церковью Рождества Христова сооружены на вклад царевны Татьяны Михайловны в 1686–1692 гг. Кирпичное здание с белокаменным убранством в формах московского барокко поднято на высокий подклет, называемый в документах “старыми каменными службами”. Три обширные светлые палаты зального типа перекрыты смело решенными сводами большого пролета с распалубками. До 1941 г. здесь стояли изразцовые фигурные печи XVII в.
Композиционным центром здания служит церковь, поставленная на его поперечной оси. Двусветный одноглавый четверик теплого храма с развитой апсидой сначала окружала открытая галерея, продолжавшаяся вдоль фасада корпуса. В середине XVIII в. она заменена существующей декоративной аркадой. В 1790-х гг. М. Казаковым оконные наличники храма переделаны, а на трапезной срублены. Последние частично реставрированы в 1950 — 1960-х гг.
Внутренняя лепная отделка стиля барокко уцелела лишь в подцерковьи. Полы здесь каменные, в верхних палатах — новые деревянные. Для церкви выполняется тябловый иконостас в пять ярусов с резьбой по образцу декорации южного портала Воскресенского собора.
150/9. Трапезная церковь Рождества Христова
Смежные с трапезным корпусом палаты “монастырских детенышей” построены, очевидно, в 1650-х гг. Небольшое, вначале одноэтажное здание с подвалом и красивыми сводчатыми помещениями в конце XVIII в. получило второй этаж. Главный фасад оформлен аркадой, скрывающей наружную лестницу. Утраченные древние формы памятника восстановлены в 1950 —1960-х гг.
150/10. Больничные палаты
150/11. План больничных палат. Реконструкция А. М. Климанова
Больничные палаты сооружены в 1698 г., в конце XVIII в. были переделаны под жилье и надстроены, получив название дворца. Первоначальный облик в значительной мере возвращен им реставрацией 1962 г.
Одноэтажный корпус обладает характерной для данного типа сооружений симметричной композицией и планировкой. Две равновеликие палаты с лотковыми сводами разделены небольшими сенями и церковью. Сдержанная внешняя декорация здания сводится к карнизу “пилой” и обрамлению окон валиком с килевидным верхом.
Настоятельские покои выстроены в конце XVII в. на каменных кладовых 1650-х гг. Здание двухэтажное с подвалом и сводчатыми перекрытиями. Планировка этажей различна. Группировка жилых верхних помещений заключает элементы двух параллельных анфилад. Прежде самостоятельное здание сообщалось с трапезным корпусом открытой галереей на аркадах, от которой уцелел небольшой, превращенный в террасу участок. Фасады, измененные переделками середины и конца XVIII в., реставрированы в 1960-х гг. Их скромным убранством служат оконные наличники, своим характером близкие наличникам больничного корпуса.
150/12. Палаты царевны Татьяны Михайловны
Палаты царевны Татьяны Михайловны — одноэтажное, частично с подвалом кирпичное здание конца XVII в. Планировка состоит из двух коротких анфилад с расположением парадных комнат вдоль главного фасада. Сводчатые перекрытия заменены балочными. Нарядный лицевой фасад не имеет композиционных акцентов. Ритмично расчлененный полуколоннами, он украшен наличниками в формах московского барокко и многорядным карнизом “пилой”.
Художественный облик памятника восстановлен в 1960-х гг.
Современные Татьяниным палатам два братских корпуса сильно переделаны и обезличены в XIX в. Протяженные здания в один этаж обладали секционной структурой, которая еще прослеживается в восточном корпусе. Фасады сохранили членения лопатками, карниз XVII в., а также ритм оконных и дверных проемов.
150/13. Надвратная Входоиерусалимская церковь
150/14. План надвратной церкви
Святые ворота с надвратной Входоиерусалимской церковью построены из кирпича в 1694–1697 гг. мастерами Филиппом Папугой и братьями Михайловыми под руководством Я.Г.Бухвостова; нарядный декор выполнен из белого камня. Церковь, взорванная немецкими оккупантами, возведена вновь в прежних формах в конце 1960 — начале 1970-х гг. последовательно А.Климановым и Г.Ларионовым.
Выдающийся памятник архитектуры московского барокко, здание имеет ярусную динамичную композицию. Основой ее служит массив трехпролетных ворот, с двух сторон украшенных парными колоннами большого ордера на пьедесталах и сложной каменной теской профилей. На открытой верхней террасе ворот с кирпичной балюстрадой поставлен центрический ярусный храм, играющий важную роль в силуэте ансамбля монастыря. Двусветный четверик храма, усложненный четырьмя апсидальными выступами, завершается тремя ярусами убывающих по объему восьмериков, из которых два верхние — глухие. Вертикализм архитектурных форм подчеркнут элементами декора — нарядными оконными наличниками с развитым верхом и стройными угловыми колонками. Изначально стены алтаря и притворов венчались фигурными аттиками — “гребешками”, верх двух восьмериков, возможно, — балясником, ограждавшим открытые террасы.
Караульные палаты по сторонам ворот — одноэтажные однотипные постройки, примкнувшие в 1690-х гг. к монастырской стене. Заключают от двух до трех сводчатых равновеликих помещений. От прочих служб отличаются наличием боковых крылец с открытой аркадой на граненых столбах. Одно крыльцо связано с внутристенной лестницей, ведущей к надвратной церкви. Здания восстановлены в начале 1960-х гг.
Из хозяйственных построек уцелели две — квасной погреб, а также солодежные и кузнечные палаты. Пристроенные к стенам монастыря, современные караульням, они повторяют их тип и оформление. Квасная палата, начинавшая ряд погребных корпусов вдоль западной монастырской стены, почти полностью воссоздана после разрушений военных лет в конце 1960-х гг.
150/15. Гефсиманская башня
Стены и башни монастырской ограды выстроены из кирпича по указу царей Ивана и Петра Алексеевичей в 1690–1694 гг. зодчим Я.Г. Бухвостовым. Традиционные формы крепостного зодчества сочетаются в них с принципом декоративности, присущим художественной культуре конца XVII в. Стены с машикулями и тремя ярусами боя завершены горизонтальным карнизом. Боевой ход на аркадах, под новой тесовой кровлей, огражден кирпичной балюстрадой. Семь однотипных граненых башен состоят из трех убывающих по объему ярусов, два из которых перекрыты сводами. Башни увенчаны кирпичными шатрами, кроме Иноплеменничьей, где каменный шатер из-за наклона башни был позднее заменен деревянным. Восьмая башня завершает задние Елизаветинские ворота монастыря, представляющие упрощенную копию передних Святых ворот. Верхние части всех башен, разрушенные войной, восстановлены в 1950—1970-х гг.
150/16. “Скит” Никона
150/17. “Скит” Никона. План третьего этажа
“Скит” Никона — уединенное жилище патриарха — поставлен в 1658 г. вне стен монастыря, в так называемом Гефсиманском саду. Оригинальное кирпичное сооружение в три этажа, с плоской кровлей, ярко характеризует основные черты никоновской архитектуры. Устроенное наподобие афонских жилых башен — пиргов, оно совмещало покои патриарха с домовыми церквами. Согласно исследованиям М.Ю. Крыловой, 1986 г., композиция памятника сформировалась в два близких по времени этапа. С изменением первоначального замысла четырехстолпный теплый Богоявленский храм был перемещен с первого на третий этаж, юго-восточное крыльцо превращено в закрытое помещение. На открытой верхней террасе,
