В течение нескольких столетий крепость разрослась, и ее постройки вышли за пределы оборонительных стен. Сегодня Резиденцию образует группа зданий, окружающих десять внутренних дворов. Наиболее крупные из них – Часовенный (Kapellenhof), Фонтанный (Brunnenhof), Королевский (Koenigsbauhof), Императорский (Kaiserhof) и Аптечный (Apothekenhof). На месте последнего и стояла когда-то Нойфесте. Ее фундамент частично сохранился в северной части Резиденции.
По строениям Резиденции можно изучать историю архитектуры: здесь представлены и ренессанс, и барокко, и рококо, и неоклассицизм, а также различные их вариации. Надо, однако, иметь в виду, что во время Второй мировой война союзная авиация беспощадно бомбила Мюнхен. Англичане мстили с воздуха за унижение Дюнкерка и разрушение Ковентри. Резиденция очень сильно пострадала, и большинство зданий, которые мы видим сегодня, представляют собой «новоделы». Отнюдь не все удалось воссоздать, и не все находится там, где оно находилось поначалу. Сегодня примерно две трети помещений комплекса занимает Музей Резиденции.
К старейшим частям Резиденции относятся огромный зал Антиквариум и Двор с гротом (Grottenhof), расположенные в центральной части архитектурного ансамбля.
Антиквариум был построен в 1571 г. архитекторами Якопо Страда и Симоном Цвитцелем во времена правления герцога Альбрехта V (вр. правл. 1550–1579). Он имел два этажа, на первом размещалась коллекция антиквариата семьи Виттельсбахов, на втором – библиотека. Тогда Антиквариум был самым большим – его длина 66 м. – светским залом к северу от Альп. От этого роскошного помещения после бомбежек Второй мировой остались одни стены. Восстановить удалось только первый этаж. Здесь под арочным сводом вдоль стен выстроилось почти 300 античных бюстов, их ряды разделены 17 оконными проемами. Большинство скульптур – из коллекции Альбрехта V. Среди них, например, бюст императора Марка Антония. В этом великолепном, полном света зале сегодня нередко проходят торжественные приемы баварского правительства.
Герцог Вильгельм V
При Альбрехте V была основана Сокровищница Виттельсбахов (Schaftzkammer), чтобы «наследственные и иные драгоценности рода хранились в одном месте на вечные времена». Сегодня она считается одной из крупнейших коллекций такого рода в Европе. В ее экспозициях представлены произведения искусства поздней античности и Средневековья, готики и ренессанса, барокко и классицизма: изделия из драгоценных камней, горного хрусталя, слоновой кости, предметы церковного искусства, ордена, столовая посуда, туалетные принадлежности тех времен, изделия народного творчества и т. д. Гиды непременно обратят внимание на золотой кибориум (святилище с алтарем) короля восточных франков Арнульфа Каринтийского (890 г.), крест королевы Гизелы (1006 г.), корону английской королевы (1370 г.) и украшенную драгоценными камнями конную статуэтку рыцаря св. Георгия (1599 г.). Сокровищница занимает 10 залов первого этажа Королевского дворца/Кёнигсбау (Koenigsbau), здания, построенного при короле Людвиге I Баварском уже в XIX в. Оно находится рядом с Новым театром Резиденции и выходит на площадь Максимилиана Иосифа (Max-Joseph-Platz).
Оставил заметный след в архитектурном облике Резиденции и курфюрст Вильгельм V (вр. правл. 1579–1597), фанатичный католик, известный как яростный «охотник за ведьмами», но вошедший в историю также как автор Закона о пиве. По его приказу в 1586 г. Резиденция была расширена благодаря созданию Двора с гротом и внутреннего сада, окруженного с трех сторон двухэтажными зданиями. Грот, однако, представляет собой, скорее, большую чашу в углублении искусственной скалы, украшенной фигурами из античной мифологии. В центре двора Фонтан Персея работы Хуберта Герхарда – лучшего скульптора Германии того времени. К Двору примыкает Зал гротов со стенами, облицованными под вулканическую лаву с вкраплениями самоцветов.
Как правитель Вильгельм V был плох. Фактически он разорил герцогство, которое досталось его сыну Максимилиану I (вр. правл. 1597–1651) в ужасном состоянии. Тому пришлось потратить много усилий, чтобы навести порядок в делах. Он значительно усилил власть центра, провел реформы в судопроизводстве и в армии, но самое главное – сумел восстановить экономику государства в такой степени, что Бавария смогла выдержать разразившуюся в 1618 г. Тридцатилетнюю войну, которая затронула почти все европейские страны. Только в Германии погибли около пяти миллионов человек, огромная по тем временам цифра.
Курфюрст Максимилиан I
Удалось Максимилиану I поднять и статус своего рода – он получил титул курфюрста, который унаследовали его потомки. Нашел Максимилиан средства и для расширения Резиденции. И сделал очень много. Возведенные при нем постройки занимают более четверти территории дворцового комплекса. В основном там, где он углом выходит на Резиденцштрассе (Residenzstrasse) и Дворцовый парк.
В 1607 г. закончилось строительство Дворцовой часовни, посвященной Святой Деве Марии. Она завершает анфиладу парадных комнат Резиденции. Выполненный из лазурита потолок часовни почти сплошь покрыт позолоченной лепниной, живописные витражи украшают облицованные мозаикой и самоцветами стены. Это одно из немногих помещений Резиденции, не пострадавшее от бомбежек во время Второй мировой войны. Может быть, потому, что ее называли еще и «тайной часовней»?
Потом было решено увековечить память Оттона фон Виттельсбаха – первого герцога династии. В 1615 г. в Резиденции появился красивый Фонтанный двор (Brunnenhof). В центре фонтана бронзовая статуя герцога, окруженная скульптурами речных богов и аллегорическими фигурами четырех стихий.
Примерно в то же время началось строительство Императорского комплекса, в который вошли большой Императорский двор и охватывающие его по периметру здания, где расположены декорированные розовым мрамором Каменные комнаты (Steinzimmer), Императорская лестница (Kaisertreppe) длиной 34 м. и Императорский зал (Kaisersaal) размером 34 × 15 м и высотой 10 м, украшенный уникальными гобеленами на темы Ветхого Завета, античной истории, а также аллегорическими картинами, символизирующими Монархию, Мудрость и Славу.
Концептуально художественное оформление Императорского зала отражало идею о том, что в основе королевской власти должны лежать разум и добродетель. При этом добродетели даже отводилось более важное место. Ее аллегорическая фигура под балдахином у противоположной входу стены прежде всего привлекала внимание входящих. До наших дней скульптура не сохранилась, и после войны во время реставрации ее заменили бронзовой статуей Tellus Bavarica, символизирующей изобилие и богатство Баварии.
В этой части дворца еще около десятка помещений. Согласно традиции тех лет, Императорский комплекс предназначался для германского императора, у которого не было постоянной резиденции. Руководство подвластными ему территориями он осуществлял, переезжая из одного города в другой, чтобы, как говорится, лучше знать ситуацию «на местах».
Строительство Императорского комплекса, а также расширение ряда других его помещений и возведение новых продолжались до 1616 г. Через два года началась Тридцатилетняя война, и уже было не до строительства. После заключения Вестфальского мира в 1648 г. Максимилиан I возблагодарил Господа за его милости и как ревностный католик пожертвовал крупную сумму на нужды Римско-католической церкви. Земные заботы интересовали его все меньше. В 1651 г. курфюрст Максимилиан I Баварский отошел в мир иной.
В 1632 г. шведы захватили Мюнхен. В исторических хрониках можно прочитать, что король Густаф Адольф, восхищенный красотой Резиденции, запретил своим солдатам грабить город. Хотя известно также, что шведская армия была в целом не склонна к грабежам, поскольку в ней не воевали наемники.
Главным строением XVIII в. стал шедевр европейской культуры Театр Кювилье. Автор проекта – баварский фламандец, придворный архитектор Франсуа де Кювилье (1695–1768), своей карьерой полностью обязанный курфюрсту Максимилиану Иммануилу (вр. правл. 1679–1726), который разглядел в одиннадцатилетнем придворном шуте, к тому же карлике, способности к наукам и искусству. Одно время он даже сам занимался его обучением и потом отправил во Францию, где Кювилье обучался искусству оформления интерьеров и архитектуре в мастерской Франсуа Блондье Младшего. По возвращении в Мюнхен в 1724 г. Кювилье был назначен придворным зодчим. Свой талант он проявил в разных направлениях. Кювилье работал не только с крупными формами, ему прекрасно удавались зеркала и балюстрады для лестниц, потолки и камины, кровати и комоды. Кювилье проявил себя также как прекрасный гравер.
