«Трёхкнижие» ведут А. Ермакова, В. Артамонов, К. Уткин
Обретение гармонии
Книжный ряд / Библиосфера / Объектив
Замшев Максим
Теги: Юрий Козлов , Враждебный портной
Юрий Козлов. Враждебный портной. – М.: Рипол-классик, 2015. – 320 с. – 3000 экз.
Юрий Козлов – писатель с именем. Первые его повести обратили на себя внимание читательской аудитории ещё в восьмидесятых. Уже тогда он взял тот философский тон, который привлекает любителей чтения фундаментального. Его слова постепенно окружают тебя, а потом забирают в своё вращение безвозвратно. «Враждебный портной» – роман, с одной стороны, типичный для Козлова, с другой – весьма необычный. Автор словно вложил в него все свои соображения и представления о том, как прошлое, настоящее и будущее должны совмещаться в художественном тексте. При этом предположу, что он сознательно не заботился о том, много этих представлений будет читателю или мало. Писатель заставляет всех, кто соприкоснулся с его текстом, пережить высокое напряжение, поскольку максимум впечатлений и является конечной авторской целью.
Козлов, может быть, как никто другой из его поколения, умеет одушевить неодушевлённое в вертикальной смысловой парадигме, на уровне эпизода-ощущения.
«– Я здесь, – вытянув руки по швам, доложил Каргин манекену, как солдат офицеру или библейский герой – ветхозаветному богу.
Манекен молчал, то ли собираясь с мыслями (никто не знал, насколько велик его словарный запас), то ли выдерживая необходимую – божественную? – паузу» .
Но все эти вполне лексически и метафорически объёмные конструкции не утяжеляют текст, поскольку в нём наличествуют блистательные лёгкие описания-рассказы, позволяющие углубить горизонтальные биографии персонажей.
Сюжет устраивается на страницах вначале будто неповоротливо, развиваясь только вокруг фигуры главного героя Каргина, не впуская в себя ничего, кроме его ощущений, но постепенно разветвляется до исторического глобализма с большой долей мистических предсказаний.
Сам писатель признавался в интервью, что во многом внутренней константой его романа стало чувство приближающейся катастрофы, которое все мы так или иначе хоть раз в жизни испытываем.
Любопытно, что Каргин, несмотря на то, что автобиографичность персонажей в последнее время стала чуть ли не трендом и отличие этих автопортретов друг от друга лишь в том, сколь мастерски авторам удалось себя загримировать, – персонаж из серии анти-альтер эго. Это достигается тем, что он явственно раздвоен, и в этом отсутствии цельности теряет право на соприкасаемость с образом автора-рассказчика.
Социальность в романе есть. Без неё русскому писателю никуда. Но у Козлова эта социальность не вычурная, не стремящаяся в итоге вскрыть картину современных нравов. В ней скорее попытка осознать векторы движения жизни, одним словом, исследовать то, как из социальных мелочей складывается та или иная биография. А общий фантасмагоричный тон помогает преодолеть излишнюю социологическую натуралистичность. То, что начинает происходить с Каргиным, как в его судьбу вплетаются фантастические персонажи-символы, что за всем этим стоит – тихое помешательство или право на иной взгляд на реальность – читателю предстоит решать самому. Козлов иногда намеренно засыпает «снегом» аллюзий тропки между авторским замыслом и читательским пониманием, будто боится, что его «расколют» слишком легко. Иногда этот «снег» – в структуре языка, а иногда – в маскировке сюжетных ходов, в отказе от пресловутой угадываемости. Очевидно, что Козлов написал то, что хотел, а не то, что вышло в результате пресловутого жанрового синтеза. Для своего текста он не «враждебный портной», а портной очень даже дружеский. В этом тоже есть некое противостояние. «Враждебный портной» – это, на мой взгляд, обстоятельства, формирующие окружающий мир не таким, каким мы бы хотели его видеть.
«Но в СССР отсутствовал портной, знающий, как подправить хоть и изношенную, но изысканную одежду. Тот же, который был, кроил и шил простые и примитивные, как жизнь в бесклассовом обществе, изделия. Душа города отвергала их. Ленинград постепенно превращался в каменного оборванца, лучшее время которого осталось в прошлом. Точно так же отвергали изделия советского портного Каргин и миллионы других молодых людей, встречавших (за неимением – по причине возраста – ума) и провожавших друг друга по одёжке. Они не хотели, чтобы их настоящее и будущее остались в прошлом» .
А преодолеть эту враждебность, это фатальное уродство можно по большому счёту или сном, или вымыслом. Сны мы видим все, а придумать книгу может только писатель. Поэтому роман не ограничивается реализмом, даже метафизическим. От ранней тоски Каргина по своему неподобающему внешнему виду, который можно умело скрасить модными шмотками, Козлов проводит нас к поздней катастрофичности того, что своё прошлое уже не переоденешь, и надо искать желанный мир не вовне, а внутри и кроить себя по таким лекалам, чтобы их никто не смог испортить. Роман – это попытка такого шитья. Весь текст – антагонист своего названия, а все мелкие и средние сюжетные линии впадают в итоге в одну, чтобы надежда на обретение гармонии никогда не умирала.
Любовь к спокойствию отечества
Любовь к спокойствию отечества
Книжный ряд / Библиосфера / Книжный ряд
Теги: Яков Гордин , Мятеж реформаторов
Яков Гордин. Мятеж реформаторов. Когда решалась судьба России. – СПб.: ЗАО «Торгово-издательский дом «Амфора», 2015. – 607 с. – (Серия «Тайны истории»). – 10 045 экз.
В коллекцию «Тайны истории» входят книги, посвящённые самым малоизученным событиям мировой истории. Книга известного писателя и историка Якова Гордина – как раз об одной из таких загадок, точнее, об одном из феноменов истории России – о роли гвардии во всех основных событиях государства, начиная с царствования Петра I, человека, который её создал. В центре исследования автора – восстание декабристов. Гордин подробно и убедительно с художественной точки зрения исследует сложную ситуацию, возникшую после смерти Александра I, и предлагает свою интерпретацию загадочных обстоятельств и труднообъяснимых поступков исторических персонажей.
Надо отметить стиль автора – внятный и ясный, логичный и изящный в своей простоте: «В истории России XVIII – начала XIX века есть явление, не имеющее аналогов в жизни европейских стран того же периода. Впрочем, я бы затруднился найти аналог этому явлению в европейской истории вообще.
Явление это – политическая роль русской гвардии.
Невозможно достаточно полно понять период нашей истории от Петра I до Николая I, не исследовав политическую роль гвардии. Работа эта между тем ещё не проделана. Не изучены с достаточной точностью социальный состав гвардии, характер и динамика его изменения. И эта неизученность рождает исторические мифы.
Речь идёт именно о политической истории, ибо после окончания Северной войны на протяжении многих десятилетий XVIII века гвардия не принимала сколько-нибудь активного участия в масштабных военных действиях. Главной сферой деятельности гвардейских полков оказалась чистая политика» .
Итак, все акценты расставлены в самом начале книги. И далее очень скрупулёзно и добросовестно, с указанием конкретных имён и дат, поэтапно исследуется атмосфера, сложившаяся накануне восстания декабристов, всё то, что ему предшествовало, и всё то, что происходило во время него.
С одной стороны, автору удалось сохранить некий объективный взгляд на вещи, с другой – та мера субъективности, которая придаёт тексту индивидуальность и своеобразное обаяние, тоже соблюдена. И несмотря на то, что Яков Гордин как профессиональный историк не даёт прямой личной оценки того или иного события, по образу автора в тексте, сочувствующего одним и осуждающего других, можно понять самое главное: автор – патриот своей страны, он несколько придирчиво, но всё же любит свою Родину, любит и хранит, если можно так выразиться, покой своего Отечества, и, если бы было необходимо, смог бы не только написать о России много умных и тонких книг, охраняющих её от недобросовестных историков, но и отдать жизнь, защищая от реальных врагов. От этого Бог миловал, но хорошую книгу, такую как «Мятеж реформаторов», написать позволил, и её, несомненно, оценят по достоинству.
