ТОЛЯ. Выберусь. (Улыбается.) А что мне еще остается делать, кроме как верить, что я исключение из правил? (Внезапно о чем-то задумался.) Погоди… (Показывает Оле на ее живот.) Ты как?.. очень испугалась? Это… ничего?
ОЛЯ. Этого уже нет.
ТОЛЯ. Как, нет?.. Оля?..
Оля молчит.
Оля?.. Оля?..
Оля отворачивается.
Пауза.
Почему?.. Оля?.. (Подходит к Оле, поворачивает ее к себе.) Почему, Оля?.. Оля, почему?
ОЛЯ (высвобождается). Почему-почему, — ты ребенок.
ТОЛЯ (машинально). Почему?
ОЛЯ. Потому что ребенок.
Пауза.
Прости…
ТОЛЯ. Ничего. (Отворачивается, идет к окну.)
ОЛЯ. Толя… Толя… (Догоняет его, останавливает.) Я тебя обманула, прости… Это есть… Есть… Я хотела… но я не могу… Прости меня, я сошла с ума, прости…
ТОЛЯ. Ничего… (Садится на стул у окна.)
ОЛЯ. Толя… (Становится перед ним на колени, обнимает его ноги, целует.) Толя… Толя… (Уткнулась ему в колени.)
Пауза.
ТОЛЯ. Ничего… (Кладет руку на ее голову.) Ничего… Все хорошо… (Гладит ее волосы.) Ничего… Все хорошо…
Пауза.
(Посмотрел на Олю.) Оля?.. Что ты? Не надо… Не стоит… Оля?.. Все будет хорошо… Оля?.. Ну, вот… Оля… Ну, не надо… Оля?.. Я прошу тебя… Ну… Ну что ты расстраиваешься… Оля?.. Не стоит… Это ерунда… Это пройдет… Оля?.. Ну что ты, моя любовь?.. Что?.. Все будет хорошо… Вот увидишь, все будет хорошо… Поверь мне… Поверь… Все будет хорошо…
Пауза.
ОЛЯ. Ты слышишь?
ТОЛЯ. Что?
ОЛЯ. Трамваи звонят.
Пауза.
ТОЛЯ. Да, звонят.
Пауза.
Ничего не происходит.
Конец
«ФАНТАЗИИ ФАРЯТЬЕВА»
Трагикомедия в двух актах
Посвящаю светлой памяти моего отца
«Фантазии Фарятьева» третья по счету пьеса Аллы Соколовой.
Пожалуй это единственная ее работа о которой ей постоянно и неизменно приходится слышать один и тот же отзыв: «Она изменила мою судьбу. Как будто разорвала жизнь на две части: до нее и после нее».
На вопрос: «Как вы думаете, с чем это связано?» — Автор всегда отвечает: «С любовью».
Впервые «Фантазии Фарятьева» в БДТ поставил Сергей Юрский в 1976 году. Он так же был и исполнителем главной роли. В роли Любы дебютировала Светлана Крючкова.
Этот спектакль автор считает самым лучшим из виденных ею.
Илья Авербах снял двухсерийный телефильм по этой пьесе. Она прошла практически по всем театрам страны и широко шла за рубежом, тем самым открыв дорогу и предыдущим и последующим работам автора.
ПАВЕЛ ФАРЯТЬЕВ — некрасивый человек неопределенного возраста
ЕГО ТЕТЯ
АЛЕКСАНДРА, ЛЮБОВЬ — сестры
ИХ МАТЬ
Комната в небольшой квартире. Две двери: одна в соседнюю комнату, другая на кухню. Одно окно. В комнате мало свободного пространства, ее загромождают вещи: торшер, диван, буфет, стол, стулья. За столом, напротив друг друга, сидят мужчина и женщина, оба неопределенного возраста, неопределенной внешности. Мужчина взволнован до крайности, женщина удивлена в такой же степени.
МУЖЧИНА. Здравствуйте!
ЖЕНЩИНА. Добрый вечер. Вы уже здоровались.
МУЖЧИНА. Александра!
ЖЕНЩИНА. А почему вы называете меня так торжественно? Зовите меня просто Шура.
МУЖЧИНА. Шура — это шипящее имя, а вам идет стройное, звенящее. Если вы не возражаете, я буду звать вас Александрой.
ЖЕНЩИНА. Зовите, только вы устанете, — это очень длинно.
Пауза.
МУЖЧИНА. Как вы провели эти два дня?
ЖЕНЩИНА (встрепенулась). Какие два дня?
МУЖЧИНА. Те, что мы не виделись.
ЖЕНЩИНА. Ах да, я действительно видела вас во вторник
МУЖЧИНА. Да! Да! Да! Именно во вторник! А вы помните, в котором часу?
ЖЕНЩИНА. Кажется, в шесть. Как мы и договорились.
МУЖЧИНА (ласково). Нет, в шесть десять. Заря догорала.
ЖЕНЩИНА. Господи, как вы странно говорите…
МУЖЧИНА. Что же в этом странного? Вы разве не заметили, как она догорала? А я заметил, потому что вы тогда появились.
ЖЕНЩИНА. Ну хорошо.
Пауза.
МУЖЧИНА. Как вы себя чувствуете?
ЖЕНЩИНА. Хорошо. Спасибо. Только я очень устаю. И сейчас я устала.
МУЖЧИНА. А вы прилягте.
ЖЕНЩИНА (испуганно). Господи! Да что вы!
МУЖЧИНА. Нет, нет, вы прилягте, отдохните.
ЖЕНЩИНА (твердо). Да нет, я не буду ложиться. Я посижу. Я сидя отдыхаю.
Пауза.
ЖЕНЩИНА. А как вы провели эти два дня?
МУЖЧИНА (радостно). А почему вы спросили? По мне что-нибудь заметно?
ЖЕНЩИНА (недоуменно). Нет… Впрочем, я не знаю… А что должно быть заметно?
МУЖЧИНА (доверительно). Я очень много думал. Хотя, пожалуй, не больше, чем всегда… Только все об одном и том же. (Улыбается.) Это утомительно.
ЖЕНЩИНА. Ну, это вы напрасно. И так устаешь в этом круговороте.
Пауза.
МУЖЧИНА (решительно). Александра!
ЖЕНЩИНА. Ой, вы меня пугаете этим именем.
МУЖЧИНА. Извините. Так вот… Вы не хотели бы узнать, о чем я думал эти два дня?
САША (колеблется). Почему не хочу? Хочу, если это прилично, конечно.
МУЖЧИНА (торжественно). Я думал о том, что было бы очень правильно и хорошо, если бы мы поженились.
Саша молчит, лицо ее ничего не выражает.
Почему вы молчите? Не отказывайте мне, пожалуйста. (Тихо.) Я знаю, я некрасив. Вернее, лицо у меня неприятное.
САША (поспешно). У вас совсем неплохое лицо.
МУЖЧИНА (улыбаясь). И сложен я не атлетически. Верно?
САША. Ну, почему?..
МУЖЧИНА. Нет, все это так. Александра, я могу продолжать?
САША (умоляюще). Продолжайте, только не очень дрожите, а то я очень устаю.
МУЖЧИНА (быстро, вдохновенно). Я понимаю, мы знакомы всего десять дней, но с той минуты, как я увидел вас на именинах у Бедхудова, я совершенно лишился индивидуальности, я потерял свое лицо: я думаю и говорю только о вас. Вы похожи на Сикстинскую капеллу, в вас множество оттенков… Я зарабатываю сравнительно мало… Но я буду зарабатывать больше. Я прославлюсь, я вам потом скажу, на чем. Никто никогда не будет любить вас так, как я. Выходите за меня замуж.
САША (собираясь с мыслями). Я вам прямо скажу, Павлик, вы мне тоже понравились на именинах у Бедхудова. И когда вы пригласили меня на «Прощальный вальс», я даже покраснела: мне это было приятно. И я тоже думала о вас эти десять дней, хотя в этом бешеном ритме жизни о многом забываешь… Все это так. Но я не знаю, что вам ответить. Я сейчас не совсем подготовлена.
ПАВЕЛ. Я прошу вас, не отказывайте мне категорически.
САША. Категорически я не отказываю.
ПАВЕЛ. Я прошу вас, скажите, что вы, скорее, согласны, чем не согласны.
САША (медленно). Да, Павлик, я, скорее, согласна.
ПАВЕЛ. Прощайте, Александра. Я ухожу и приду через два дня. Не отказывайте мне. Хоть это и смешно звучит, но я люблю вас так, как никто, никогда, никого не любил. (Уходит.)
Из соседней комнаты сразу появляется пожилая полная, приятная женщина.
САША. Ты, конечно, все слышала, мама?
МАМА (садится на место Павлика). Да, Шура, я, безусловно, все слышала. Вопреки своему желанию. Я не способна подслушивать твои интимные разговоры с молодыми людьми, но ты же знаешь, какая здесь звукопроницаемость. Я всегда говорила, что когда-нибудь это послужит поводом для огромного скандала, если даже разговор не будет стоить выеденного яйца.
САША. Ах, мама. Это совсем меня сейчас не занимает. Как можно сейчас говорить о звукопроницаемости?
