мне их успели. Наверное, когда прощались, обнимались…
… оправдываться не стал. В чём моя вина, раз у неё такие подруги. Несколько дней ждал извинений, но их не поступило. Тогда я уже набрал сперва Анюте, а потом и Зое. Решил проверить, насколько далеко они были готовы пойти. Выяснил — далеко! Да только не чувствую я к ним ничего… да и на кой чёрт мне сдались такие вторые половинки, которые вот так просто предают подруг. А рассказать о помутнивших разум чувствах… Эти сказки пусть другим рассказывают. Я давно уже не верю в подобные истории. Либо любишь, либо нет. Либо ты пойдёшь на предательство, либо десять тысяч раз чертыхнёшься, но не оступишься.
И тех, кто ни разу не оступился… Таких я честно сказать и не встречал. Все мы люди, все совершаем ошибки, все ошибаемся… Но далеко не все предаём.
Негромко слышен звук мотора.
Подъезжает Анжела. Встаёт в стороне. Сидит в машине, смотрит на сидящего на авансцене Ксенофонта. Думает. Лицо её выражает смятение, печаль и робость одновременно.
Ксенофонт (зрителю, с теплом, искренне). А Анжела мне запала в Душу… Я искренне сожалею о том, что она всё так себе нарисовала и представила. Сказала, что видеть меня больше не хочет, чтобы вычеркнул её из своей жизни… А не получается… Пробовал… Жизнь сама ситуации подкидывает, чтобы развеяться, отвлечься… Но не получается отвлечься. Полюбил я Анжелку… всей Душой… И чем дальше, тем хуже мне без неё. С каждым днём она всё прочнее оседает в моём живом существовании… И мысли о ней… и печали…
Как она сейчас… с кем… Да бог бы с ним, была бы счастлива…
Ксенофонт поднимается, с теплом и трепетом потягивается. Надевает фуражку.
Анжела оставляет авто и неуверенным шагом направляется к Ксенофонту.
Ксенофонт оборачивается.
Их взгляды встречаются.
Музыкальное сопровождение перестаёт звучать.
Ксенофонт (растеряно). Анжела?
Анжела (с теплом и волнением). Здравствуй, Ксенофонт…
Ксенофонт (растеряно). Здравствуй… А… Что ты здесь…
Анжела (с теплом и волнением, застенчиво). Проезжала мимо… (Выдержав паузу, на выдохе.) Специально.
Ксенофонт (с осторожным интересом). О как…
Анжела (с теплом и волнением). Ну… да…
Ксенофонт (осторожно). Не верю, что соскучилась…
Анжела (с теплом и волнением). … а зря.
Ксенофонт пристально смотрит на Анжелу. Она искренне смотрит на Ксенофонта.
Анжела (с теплом и волнением, искренне). Я виновата перед тобой… С девчонками всё как-то неуклюже вышло. Но дело не в этом. Прости меня, пожалуйста… Понимаю… придумала сама себе историю, поверила в неё и… и чуть не сломала жизнь и тебе и себе… Я … я не могу без тебя…. (Умолкает. Продолжает после небольшой паузы.) Я… я на деньги твои повелась изначально…
Ксенофонт (перебивает, не даёт сказать). Я знаю, не совсем, поди, дурак…
Анжела (с теплом и волнением, искренне). Но это всё настолько в прошлом… Приехала я к тебе сюда не из-за денег, впрочем… ты, наверное, не поверишь…
Ксенофонт (осторожно, обдумывая и выдерживая паузы, потупив взор). Анжел… По поводу подруг. После того, как ты меня прогнала я… я им позвонил и…
Анжела (перебивает, не даёт сказать). Я знаю.
Ксенофонт поднимает растерянные глаза на Анжелу.
Анжела (спокойно). Они мне звонили… Обе. Пообщались, и я всё поняла, тоже не дура. Но я так же поняла, что не будь той ситуации, ты бы никогда меня не променял на кого-то другого…
Ксенофонт вновь опускает взор, отчасти виновато, отчасти обескуражено смотрит себе под ноги.
Анжела (с волнением, максимально трепетно и искренне). Так уж получилось, что… Ты был свободен всё это время… Сама виновата, всё понимаю. К тебе у меня никаких претензий нет. Ну… я надеюсь, ты нагулялся? Отвёл Душу? (Выдерживает короткую паузу.) Поехали домой, товарищ лейтенант, я очень сильно соскучилась по тебе…
Ксенофонт оборачивается к зрителям, тепло улыбается, смотрит, словно ищет поддержки, одобрения и решения зрителей (Можно даже жестом, кивком головы спросить, дескать, что думаете по этому поводу).
Ксенофонт (негромко, зрителю). Похоже, я вновь переключаюсь в работе на мужчин! Ну их этих женщин!
Звучит финальная музыкальная композиция. Громко.
Ксенофонт подходит к Анжеле, тепло-тепло обнимает её, она отвечает взаимностью.
Яркий свет.
Все участники проекта — милости просим на поклон!
Занавес
Новосибирск, октябрь 2022
Пояснительная записка для режиссёра:
Возможно, в начало спектакля, при появлении под музыкально-увеселительные ритмы нашего героя было бы уместным добавить световое мерцание, как в клубах светомузыка. Да, это не слишком вписывается в реалии несения службы на посту, но для того, чтобы передать настроение героя — очень даже в тему. Плюс ко всему, данным ходом, мы сразу создаём задор у зрителя, ещё до того, как появляется на сцене актёр.
Массовку можно создать актёрами задействованными в постановке, если в ней участвуют хотя бы 7,8 или 9 человек. Если же труппа позволяет, то можно привлечь и большее количество «участников дорожного движения» в определённых сценах.
Для того, чтобы показать водителей проезжающих мимо, совершенно необязательно затаскивать на сцену настоящие автомобили, и даже можно обойтись без картонных разукрашенных под авто макетов. Достаточно просто эмитирующим водителей актёрам выставить одну руку вперёд, словно они держат руль, а второй как будто бы переключать передачи, или же держать руку на воображаемом подлокотнике. Чуть присаживаемся в коленях и ускоряем шаг. Всё! Водители уже будут выделяться на фоне пешеходов в сценах массовок. Да к тому же звуки проезжающих авто, хлопки дверьми, визг шин и прочие сопутствующие звуки, включаемые в нужный момент будут прекрасно дополнять всю игру воображения зрителя.
Помимо главного действующего лица, мужские роли в массовке (их бы желательно создать тоже, всё-таки на дорогах не только женщины ходят) могут сыграть актрисы, задействованные в постановке, посредством мужских одежд, возможно париков. А можно и вовсе отказаться от мужских реализаций в массовках, это не столь важно в контексте постановки.
Постановка ориентирована на театры, в которые превалирует женский состав. Но если в театре и с мужчинами полный порядок, то вполне к месту будет разбавить массовку мужчинами — водителями.
В третьей сцене второго действия Зое, спешить с обыгрыванием пирога и обустройством места не стоит. Ксенофонту нужно успеть переодеться, точнее раздеться, намочить волосы, облачиться в халат. Вот как раз всё это время Зоя и забирает внимание зрителя на себя.
….
Данные пояснения и предложения являются необязательными к постановке, всё на усмотрение режиссёра.
***
Условия постановки пьесы оговариваются индивидуально.
Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления в открытом доступе на официальном сайте автора http://lakutin-n.ru раздел «Пьесы»
Почта автора Lakutin200@mail.ru
Фото обложки пьесы
