Бутылка показывает на ОТЦА.
Ради бога, что мне надо спросить…
ДОЧЬ и МАТЬ (пересиливает себя). С кем тебе лучше всего на свете? С кем ты бы полетел в далекую галактику? Кого бы ты взял на необитаемый остров?
ОТЕЦ (смеется). Вас. Только вас.
Темно.
Конец.
Душан Вицен
Хищники и слизняки
Картина 1 (ВИТО)
Действие происходит в передней части сцены на белом квадрате.
Музыка, движение, шепот.
Мелькают кадры с камеры видеонаблюдения, установленной в вестибюле или в кабинете какого-то офиса.
В кадре появляется ВИТО, смотрит вверх.
Затем реальный ВИТО появляется в луче прожектора и тоже смотрит вверх, как бы в камеру.
Звучит музыка, высокий лилипутский голос — все это на фоне не-прерывающегося шепота.
ВИТО изображает человека, пришедшего на собеседование к работодателю, он подает документы, резюме и т. д.
Когда во второй раз к лилипутскому голосу присоединяется музыка, неожиданно завершающаяся резким аккордом, возникает звук скрипа, вспыхивают неоновые огни и входят ВИЗИОНЕРЫ.
Картина 2 (ВИТО, ДАНА, ВИЗИОНЕРЫ — все остальные)
ДАНА и ВИТО сидят на кресле и на табуретке, остальные — за широкой ширмой.
Яркий свет, все на своих местах.
Р. У вас есть визитная карточка?
В. А зачем?
Р. Чтобы мы могли с вами связаться.
В. Связаться?
Р. Ну да.
В. Это что, необходимо?
Р. Ну да, я бы у вас ее взяла.
В. Я еще подумаю, стоите ли вы того, чтобы давать вам свои контакты.
Р. Такого мне еще никто не говорил… Так есть у вас визитка или нет?
В. Нет у меня визитки.
Р. Пфф, ну и до свидания.
В. (Дане). А у вас есть визитка?
Д. Нет.
Р. Так значит, у вас двоих нет визиток?
Д. Нет.
Р. И как же вы сюда попали?
В. А что, здесь у всех есть визитки?
X. Разумеется.
В. Тогда я себе тоже закажу.
Л. Слишком поздно, вас вообще не должны были сюда пускать.
В. А нельзя это сделать как-нибудь так, задним числом?
Л. Задним числом вы можете только валить отсюда в задницу.
Д. Куда это мы попали? Что же, нормальный человек к вам сюда и прийти не может?
X. Сюда нельзя прийти, сюда можно только пробиться. Или, в порядке исключения, победить в каком-нибудь конкурсе на телевидении, но, насколько я знаю, мы ничего такого в последнее время не проводили.
В. А вы тогда чем тут занимаетесь?
Р. Мы — визионеры.
В. Я имею в виду — конкретно вы.
Р. Я занимаюсь здесь коучингом.
Д. Это что же тут, какое-то тайное общество?
X. Не тайное, а избранное.
Д. А какие у вас критерии отбора?
Л. Ну, у вас должны быть визии.
Р. Визии и визитки.
Д. А куда же мы, живущие сегодняшним днем, относимся?
X. А вы уже никуда.
В. Как это — никуда?
X. Ну, после того, как вы тут все увидели и услышали, вы уже не сможете жить там, снаружи.
В. В каком это смысле?
Л. В том, что нам придется вас убить.
Д. Но вы же не можете этого сделать, ведь у каждого человека есть своя горящая свеча…
Л. Ну вот… а ваша как раз догорает.
Р. Я же вам говорила, что мы — визионеры.
X. А это значит, что мы исследуем и определяем будущее.
Л. А ваше будущее нам уже известно.
Картина 3. Конец Визионеров
Сцена пуста, на ней никого нет. По всей сцене тянутся кровавые следы — полосы или штрихи, как на старых кинофильмах. Кровавые следы на сцене. В разных частях сцены, как в разных служебных помещениях, появляются сотрудники фирмы, занятые работой. На них надеты наушники с микрофонами, они говорят и слушают распоряжения. Они печатают на компьютерах, говорят по телефону, дают пояснения у стендов с диаграммами, приносят и отдают друг другу бумаги, делают копии, оформляют, наливают кофе. В духе Кафки все бесцельно снуют туда-сюда; можно добавить и площадку с беговой дорожкой. Халмо нюхает кокаин в уборной.
Картина 4. Кокаин в уборной (РОМАНА, ЛЮЦИЯ и ХАЛМО)
ЛУЦИЯ и РОМАНА прогуливаются по сцене после хорошего обеда и находят в офисной уборной лежащего на полу ХАЛМО.
Л. Господи, посмотри, там кто-то лежит.
Р. Какой кошмар, эти пьяные бомжи теперь уже повсюду валяются!
Л. Я тут видела в новостях, что один какой-то лежал вот так где-то на улице, и все шли мимо, думали, типа, он напился, а у него инфаркт был.
Р. И он умер?
Л. Ну. Никто ему не помог.
Р. Бедненький.
Л. Надо бы нам на него посмотреть.
Р. Гляди, какие на нем кроссовки. Мне он что-то бóмжем не кажется. И брюки на нем приличные.
Л. И что нам с ним делать? Давай перевернем…
Р. Ну, не знаю, как бы проблем не было.
Л. А вдруг это один из тех англичан, которые сейчас сюда все время ездят… они мастера вот так нажираться.
Р. Так скажи что-нибудь по-английски.
Л. Хеллоу! Хеллоу, мистер.
Р. Хау ар ю.
Л. Вотс ё нейм.
Р. Гутен морген.
Л. Хелп?
Р. Ой, смотри, а он вполне ничего. Может, артист какой-нибудь… у них бывают такие депры, что они иной раз вот так вот расслабляются… но, с другой стороны, что такому артисту у нас делать?
Л. А ведь он, кажется, твой тип, нет? И рост такой; ну, для меня-то не очень, погляди, если я вот так к нему… видишь, он меньше, попробуй ты.
Р. Ну а мне прямо в самый раз, нет?
Л. Ой, как вы вместе смотритесь!
Р. Посмотри, если я вот так к нему… ну как?
Л. Просто бесподобно. Так забери его к себе домой.
Р. Ну, не знаю… как бы неприятностей не было, неизвестно, к кому он сюда приходил… а вдруг его хватится кто-нибудь…
Л. А я тебе говорю — бери. Когда еще такой случай подвернется.
Р. Это правда… и я в него, кажется, уже так немножко, платонически влюбилась, но настоящая ли это любовь, пока не знаю…
Л. Так бери его и увидишь.
Р. Ну, даже не знаю, может, и правда взять?
Л. Знаешь что, я тут внизу, на складе, подходящую тележку видела.
Р. Ой, ну какой же он чудный. Погляди на него. И разве это не удивительно, что вот идешь себе по фирме просто так и вдруг находишь здесь, в туалете, лежащую просто так любовь твоей жизни?
Л. Так давай, побежали за тележкой.
Р. Только как бы его у меня тем временем не увели.
Л. А ты подпиши его своим именем.
Р. Нет, подожди, у меня здесь есть бумага, дай ручку, я напишу: «Зарезервировано».
Л. И — «Скоро вернусь».
Р. Боже, мне уже прямо не терпится, и к моей новой мягкой мебели он вполне подойдет, нет, я уже реально вижу его у себя дома. Пошли быстрей за тележкой. Ой, как же я рада…
Картина 5. Вот так я хотел бы умереть (ВИТО)
Действие происходит слева в кабинете, сзади в баре и в офисной уборной. Слева в кабинете появляется ВИТО, начинает готовиться к записи своего послания на диктофон. Достает диктофон из портфеля, оглядывается по сторонам, проверяя, не подслушивает ли его кто. Сзади освещается бар, РОМАНА садится и ждет, освещение гаснет. ВИТО перемещается из кабинета в уборную, садится одетый на унитаз и говорит в диктофон. В это время мимо него проходит ЛЮБО, который идет с работы с портфелем в руке.
В. У меня уже все продумано. Все. Все у меня уже продумано, как бы я хотел умереть. Примерно так: ко мне приходит незнакомый тощий оборванный человек, усыпляет меня каким-то неизвестным снадобьем, но так, чтобы я мог все сознавать, разрезает меня скальпелем вот отсюда до самого низа, а я все это сознаю, но при этом не чувствую боли, хотя отчетливо воспринимаю все происходящее, а потом он раскрывает мои ребра, вынимает из меня все внутренности и…
Л. Бросает их собаке…
В. Нет…
Л. И не возражайте, вот так все их вытаскивает и бросает собаке…
В. Нет! Некоторые он мог бы отдать тем, ну, кто в них нуждается, а некоторые — продать… еще и он бы на мне нажился. Вот в точности так… так я хотел бы умереть…
