Саша. Ну, дай…
Маша. Я вообще-то не даю своего номера посторонним…
Саша. Нет, не номер, трубу дай.
Маша. Ты с ума сошел? Зачем?
Саша. Да не убегу я с ним!
Саша протягивает Маше свой телефон.
Саша. Вот, возьми мой взамен, если не веришь. Хороший, папа подарил, наверняка лучше твоего. Временный обмен.
Маша. Зачем тебе? Объясни, я не понимаю…
Саша. Просто дай и все.
Маша. Ну ладно…
Маша роется в сумочке, протягивает Саше свой телефон. Саша изучает его.
Саша. Так, вот… Набранные номера, последние звонки. Женя, да? А, вот… Муж. (Нажимает на кнопку вызова.)
Маша. Ты с ума сошел? Немедленно… Так, отдай мне телефон! Эй! Ты сумасшедший… Не надо моему мужу звонить!
Саша запрыгивает на сцену, уходит в сторону. Маше на каблуках сложно повторить этот трюк.
Маша. Не надо, ну, пожалуйста… Что ты придумал?
Саша. Алло? Евгений? Вас беспокоит старший лейтенант полиции Александр Находчивый. Нет, ничего страшного, не переживайте. Тут у нас небольшой инцидент случился, задержали молодого человека с краденым телефоном. Прямо посреди улицы у девушки из сумочки вытащил, бежать собирался. Еле догнали. И как назло – в момент кражи мимо только ваша жена, гражданка Мария, проходила. Женя, мы вас очень просим, это вопрос часа, не более. Она нам нужна как свидетель. Она попросила вам позвонить, сама она пока показания дает в машине. Вы не переживайте, ничего страшного не случилось. Сейчас допросим ее, и домой на машине доставим. Да нет, приезжать не нужно, ничего страшного не случилось. Спасибо вам, Евгений, за понимание. До свидания.
Саша сбрасывает звонок, протягивает телефон Маше.
Саша. Ну вот и все, а ты боялась…
Маша. Ты сумасшедший, да? Ты зачем в мою жизнь лезешь? Ты себя кем возомнил? Я взрослая женщина, я сама могу принимать решения. Да, я тут разревелась перед тобой, прости… Не надо было этого делать. Но все, все, я в порядке, у меня все хорошо!
Саша. Телефон возьми.
Маша забирает свой телефон у Саши. Возвращает ему его телефон.
Маша. Я теперь как буду мужу в глаза смотреть? Он будет расспрашивать – что, как, что за кража, как все было? А я что ему отвечать должна? Врать? Юлить? Лицемерить? Я ему как объясню, что ничего не было, что какой-то придурок взял мой телефон и решил его разыграть? Ты понимаешь, в какое ты меня положение поставил?
Саша. У тебя есть час.
Маша. У меня нет часа, я обещала мужу быть дома в десять.
Саша. Хорошо. Простите меня. Это была плохая идея. Не знаю, зачем я это сделал. Просто вы мне понравились.
Маша. За комплимент спасибо.
Саша. Это не комплимент, вы мне понравились и все.
Маша. Я редко кому нравлюсь…
У Маши звонит телефон.
Маша. Алло! Мамочка, нет. Мамочка, я тебя прошу, потерпи до утра. Я зайду к тебе перед работой. Мама, не плачь. Ну, не надо, у меня сердце разрывается. Посмотри телевизор. Почитай. Да! Я оставила тебе Гарри Поттера на диване. Там про волшебников, прочти, взбодрись! Мамочка, я не могу… Я прошу тебя, не надо… Что? Мама, нет… Не надо включать газ! Дура! Выключи немедленно! (Кричит.) Я тоже повешусь, если ты не прекратишь! Я тебе обещаю, что если ты с собой что-нибудь сделаешь, я себя убью на следующий день! Пусть нас хоронят в одной могиле! Ты меня слышишь? Мама, не плачь, я прошу… Все, мама, у меня нет сил, делай с собой что хочешь. Мне плевать, да! Мне плевать, ты меня слышишь? Хоть пожар там устраивай.
Сбрасывает вызов.
Маша. Она включила газ. Нужно куда-то звонить? Или что?
Саша. Далеко до ее дома?
Маша. Пять минут.
Саша. За пять минут ничего не случится. Пошли.
Маша. Я только позвоню мужу.
Саша. По дороге позвонишь!
Саша с Машей уходят с площади.
Лестничная площадка. Маша своими ключами открывает дверь. Темная маленькая квартира, здесь пахнет табаком и замоченным скисшим бельем. Повсюду – на шкафах, на полках и трюмо разложены сухие ветки деревьев. Саша быстро проходит на кухню, выключает газ. Открывает форточки.
Маша (в комнате). Мама? Мама, ты здесь? Ты живая? Мамочка?
Из кладовки выходит маленькая сухая женщина – седая, коротко стриженная. Это мама Маши – Арина. Шаркающей походкой она идет к Маше.
Арина. Что, дочь моя? Пришла повидать мать в последний раз? Ожидала застать ее бездыханное тело? Обрадовалась? Уже заказала мне гроб?
Маша. Мама, перестань… У нас гости, видишь? Давай хотя бы не сейчас?
Арина. Какие еще гости?
В комнату заходит Саша.
Саша. Александр Бондарев к вашим услугам. Немного поэт, немного художник.
Арина. Вы художник?
Саша. Для художников я поэт, для поэтов художник.
Арина. Правда? Ой… А я актриса. Арина Аркадьевна Филимонова меня зовут. Можно просто Ариша Филипок. Это у меня прозвище такое в юности было. Антоша Чехонте – Ариша Филипок – есть что-то общее, правда? Я ведь всю жизнь, Саша, проработала в нашем Театре юного зрителя. Тридцать один год. Суки! Суки! Ненавижу! Этот мудак уволил меня за профнепригодность. Режиссер, мать его! Да я таких режиссеров в рот ебала! Я пьяная на сцену выходила – да! Но ты на себя, мудак, посмотри! Я, блядь, тридцать лет в вашем гребаном театре отработала, меня каждая крыса в этом городе знает! А ты тут кто такой? Из Москвы он, блядь, приехал, режиссер он, блядь! Я Катерину в «Грозе» играла, когда он на горшке ссался, я Карлсона играла, Буратино, меня Папа Карло, блядь, строгал, когда тебя еще в планах не было! Я пятнадцать лет Чиполлино была, я, блядь, весь мировой репертуар переиграла. Профнепригодная я! Прошу любить, блядь, и жаловать! Здравствуйте, дети, я профнепригодная, вы посмотрите на меня! (Поет.)
Первоклассник, первоклассник, у тебя сегодня праздник,
Он хороший и веселый, встреча первая со школой!
Эх, яблочко, да на тарелочке, да надоела мне жена, пойду к девочке! Эх!
Маша. Мама, не надо. Пожалуйста, не начинай.
Саша. А по вам видно, что вы актриса. Если бы вы даже не сказали, я бы сразу понял.
Арина. Талант, б. дь, не пропьешь. Вы, Саша, водку пьете?
Саша. А как же? Правда, временно в завязке. Пишу сейчас пьесу, а пока работаю – не пью, алкоголь расслабляет.
Арина. Вы – драматург?
Саша. Да, я, пожалуй, немного драматург.
Арина. Да что вы говорите! А вас где-то ставят?
Саша. Пока мое творчество наши театры еще не оценили.
Арина. Вот я и говорю – суки, мудачье позорное! Ставят, чернуху, блядь, один мат на сцене – типа правду жизни показывают. А вы, Саша, о чем пишете?
Саша. О любви, о смерти, о страданиях человека. Но больше, конечно, о любви.
Арина. Да? А я всю жизнь говорила режиссерам – надо ставить о любви, господа. О любви. Не о хуете всякой, а о любви!
Саша. У меня главная героиня как раз примерно такие слова в пьесе и говорит. Только более высоким слогом.
Арина. А что за героиня?
Саша. Женщина, лет пятидесяти, тонкая, прекрасная, такой, знаете, зрелый цветок. Ее бросил муж, она гениальная поэтесса, но никто этого не замечает. Это пьеса о том, как порой легко загубить талант, как грубый и бестактный мир убивает хрупкое существо…
Арина. Сашенька, это про меня. Это все я. Меня тоже бросил муж. Я стихи писала раньше. Вы посмотрите, это же моя фактура. А там большая роль?
Саша. Это монолог.
Арина. Сашенька, дружочек, вам срочно, срочно с вашей замечательной пьесой надо идти в Драматический театр, я вам дам телефон одного режиссера, он пьющий, мы его уговорим! Это срочно, это надо ставить. Вы должны сказать, что у вас уже есть актриса. Сашенька, дружочек, это просто судьба…
Саша. Вы знаете, я решил пока не отдавать свою пьесу в театр. Я хочу сам ее поставить.
Арина. Сашенька, у вас получится, я верю. А площадка есть?
Саша. Я договорюсь в университете, мне дадут сцену…
Арина. А артистка? Вы уже кого-то держите на примете?
Саша. Пока нет. Все еще в планах.
Арина. Саша, а вы не думайте, что если меня уволили, я все пропила. Я форму, Саша, держу. Вы вот видите – у меня ветки по квартире разложены? Это, Саша, лес. Я «Сон в летнюю ночь» репетирую, Титанию – царицу фей и эльфов.
Маша. Ты только Офелию, мама, репетировать не начни, а то весь дом затопишь.
Арина. Молчи, неблагодарная. Я с драматургом разговариваю. Так когда вы планируете приступить к репетициям?
