Ансамбль площади Островского и улицы зодчего Росси в Ленинграде. 1816—34. Архитектор К. И. Росси. План.
Микелоццо. Дворец Медичи-Риккарди во Флоренции. Италия. 1444—60.
Мастер Абул-Джаббар. Медресе Шир-Дор на площади Регистан в Самарканде. 1619—36.
Готический храм. (Собор в Амьене, Франция. 1220—88. Разрез, план.)
Современная зарубежная архитектура. Жилой комплекс Хук-ван-Холланд в Роттердаме (1926—27, архитектор Я. И. П. Ауд), разрез и план.
Древнегреческий; храм Посейдона в Пестуме. Италия. 5 в. до н. э.
К. Тангэ. «Гимназиум» в Токио. Япония. 1963—64.
Современная зарубежная архитектура. Павильон гражданской инженерии («железобетонная стрела») на Всемирной выставке в Брюсселе (1958, инженер А. Падюар, архитектор Ж. ван Дорселар), разрез.
Площадь св. Петра в Риме. 1657—63. Архитектор Л. Бернини. План.
Собор в Реймсе. Франция. 13—14 вв. Интерьер.
Дворцово-парковый комплекс Версаль. Франция. 1668—89. Архитекторы Ж. Ардуэн-Мансар, А. Ленотр. План.
Ф. Брунеллески. Капелла Пацци при церкви Санта-Кроче во Флоренции. Начата в 1429. Вверху — разрез, внизу — план.
Современная зарубежная архитектура. Жилой дом в Японии, план.
Крестово-купольный тип. храма. (Храм Джвари близ Мцхеты, Грузинская ССР. 586/587—604. Слева направо: фасад, план, разрез.)
Современная зарубежная архитектура. Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1956—59, архитектор Ф. Л. Райт), разрез.
Церковь монастыря Марии на оз. Лах. Германия. 1093—1156.
Ф. Л. Райт. Дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране. США. 1936.
Ле Корбюзье. Церковь в Роншане. Франция. 1950—54.
К. Перро. Лувр в Париже. Франция. 1667—74. Восточный фасад.
Укрепления г. Каркассонна. Франция. 13 в.
Пирамиды в Гизе. Египет, 3-е тысячелетие до н. э.
Ф. Брунеллески. Церковь Сан-Лоренцо во Флоренции. Италия. 1422—46, Интерьер.
Мис ван дер Роэ. Жилые дома на Лейк Шор Драйв в Чикаго. США. 1950—51.
В. Гропиус. Фабрика «Фагус» в Альфельде. Германия. 1911.
И. Б. Орлов, Н. И. Симонов и др., инженер Г. П. Смородин и др. Девятиэтажные галерейные дома в г. Навои. Узбекская ССР. 1964—65.
Братья Веснины, Г. М. Орлов, Н. Я. Колли, С. Г. Андриевский и др. Днепрогэс. 1927—32, восстановлен в 1947—50.
М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, Е. Н. Стамо, П. П. Штеллер и др., инженеры Г. Н. Львов, А. Н. Кондратьев и др. Кремлёвский Дворец съездов в Москве. 1961.
«Дом Целея» в г. Казимеж-Дольны. Польша. Ок. 1635.
Л. Салливен. Здание фирмы «Карсон-Пири-Скотт» в Чикаго. США. 1899—1900.
Софийский собор в Новгороде. 1045—1050.
Архитекту'ра корабля', см. Корабельная архитектура.
«Архитекту'ра СССР», иллюстрированный журнал, орган Государственного комитета по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР и Союза архитекторов СССР. Выходил в Москве с июля 1933 по июнь 1941 ежемесячно, с 1942 по 1947 — непериодично (18 выпусков); с 1948 по октябрь 1951 не издавался; с ноября 1951 вновь выходит ежемесячно. Освещает вопросы современного градостроительства, жилой, промышленной и сельской архитектуры, типового проектирования, истории и теории архитектуры и строительства. Тираж (на 1 января 1970) более 22 тыс. экз.
Архитекту'рная аку'стика, акустика помещений, область акустики, изучающая распространение звуковых волн в помещении, отражение и поглощение их поверхностями, влияние отражённых волн на слышимость речи и музыки. Целью исследований служит создание приёмов проектирования залов (театральных, концертных, лекционных, радиостудий и т. п.) с заранее предусмотренными хорошими условиями слышимости.
В закрытых помещениях более или менее значительного объёма слушатель воспринимает, кроме прямого звука, ещё и ряд его запаздывающих повторений, обусловленных отражениями от ограничивающих поверхностей и быстро следующих друг за другом. Вследствие поглощения звуковой энергии при каждом отражении и в процессе её распространения эти повторения ослабляются тем сильнее, чем больше их запаздывание относительно прямого звука. После выключения источника звука количество отражённой энергии в помещении убывает до тех пор, пока она не будет поглощена; это постепенное затухание звука называется реверберацией. Продолжительность реверберации является важнейшим фактором, определяющим акустическое качество залов. При чрезмерно медленном затухании звучание речи и музыки оказывается недостаточно чётким, при короткой реверберации речь звучит слишком глухо, а музыкальные звучания утрачивают слитность и выразительность. Даже при оптимальной реверберации на акустическую оценку зала влияют распределения времён прихода ранних, более интенсивных отражений, а также и направления, по которым они достигают слушателя. Наиболее благоприятные условия различны не только для речи и музыки, но и для музыкальных произведений различного характера (камерная, эстрадная, симфоническая музыка). Поэтому акустическое проектирование концертных залов (выбор формы, размещение слушателей, обработка ограничивающих поверхностей рассеивающими и поглощающими конструкциями, применение подвесных отражателей и т.д.) нередко требует компромиссных решений. В залах большой вместимости условия слышимости могут быть улучшены применением электроакустических систем усиления и искусственной реверберации; выдающимся примером электроакустически оснащенного зала универсального назначения (конгрессы, концерты, опера, звуковой кинопоказ) может служить большой (6000 мест) зал Дворца съездов в Московском Кремле.
Прежде в состав А. а. включали вопросы изоляции помещений от проникающих извне звуков; теперь эти проблемы выделились в самостоятельную область — строительную акустику. Методами А. а. пользуются также в технике борьбы с шумом в помещениях.
В А. а. различают более строгую волновую теорию и менее строгую, но более удобную для технических расчётов геометрическую, в которой направление распространения и границы основной части потока звуковой энергии, переносимой падающими на препятствие или отражёнными звуковыми волнами, изображают прямыми лучами. Геометрические представления тем более правомерны, чем меньше длина звуковой волны по сравнению с размерами препятствия.
Современная А. а. ведёт начало от работ американского учёного У. Сэбина, показавшего в последнем десятилетии 19 в., что в замкнутом помещении последовательные многократные и при этом постепенно ослабевающие отражения сливаются в плавно затухающий гул, сопровождающий каждый излученный звук (т. н. реверберация), причём скорость затухания является существенным показателем условий слышимости. Примеры применения акустических знаний в строительстве находят в открытых театрах Древней Греции и Рима.
Акустические испытания помещений основаны на электрических измерениях звукового сигнала, принимаемого в помещении микрофоном, и заключаются в определении равномерности распределения звука в пространстве и в исследовании затухания отзвука во времени. Наряду с испытаниями залов в натуре всё большее распространение находят испытания малых моделей, что позволяет своевременно избежать ошибок при проектировании новых залов и находить способы исправления дефектов уже существующих.
Управление акустическими условиями в помещении осуществляется путём установки отражающих щитов и регулирования количества звукопоглощающих материалов, размещаемых на поверхностях. Теория звукопоглощения и методы его измерения также относятся к А. а. Всё больше распространяется применение электроакустической аппаратуры для звукоусиления и для создания искусственной реверберации. Электроакустическими способами имитации отзвука помещения пользуются также в лабораторной практике.
Лит.: Ганус К., Архитектурная акустика, пер. с нем., М., 1963; Ингерелев Ф., Акустика в современной строительной практике, пер. с англ., М., 1957.
Г. А. Гольдберг, В. В. Фурдуев.
Архитектурное образование
Архитекту'рное образова'ние, система подготовки архитекторов высшей квалификации и техников-архитекторов. (О подготовке инженеров и техников строителей см. в ст. Строительное образование и Инженерно-строительные институты.)
