Многолетние поиски Янтарного кабинета ни к чему не привели. 10 апреля 1979 г. Советом Министров РСФСР было принято решение о воссоздании Янтарной комнаты по имевшимся фотографиям, описаниям, планам и рисункам.
Вначале был создан макет янтарных панно, получивший одобрение специалистов-архитекторов, искусствоведов и историков. Замечательным мастерам-реставраторам удалось в полном объеме восстановить утраченное великолепие шедевра великого Растрелли.
Фашистами были разрушены парковые павильоны, мосты, плотины, вырублены вековые деревья. В огне пожара погибла значительная часть Екатерининского дворца.
На памятнике Пушкину у въезда в город было обнаружено более 100 следов от пуль. Видимо, он служил фашистам мишенью для упражнений в стрельбе. Много сил и средств было затрачено на восстановление дворцов и парков. Кропотливая работа реставраторов началась сразу после освобождения города от захватчиков. Золотые руки мастеров восстановили дворцы и оживили то, что, казалось, погибло навсегда.
Горожане помогали расчищать парки, лечить израненные деревья. Во многом благодаря их энтузиазму удалось уже в июне 1945 г. открыть для посетителей Екатерининский парк, а весной 1946 г. и Александровский.
После войны в царскосельских парках были посажены тысячи молодых деревьев и десятки тысяч кустарников, разбиты новые цветники, очищены Большой пруд и другие водоемы, восстановлены фасады всех парковых павильонов, отреставрированы и установлены вырытые из земли скульптуры и памятники.
Реставрация разрушенных в годы войны дворцов оказалась очень сложной задачей. Вначале были отремонтированы и восстановлены интерьеры Александровского дворца, менее пострадавшего от бомбежек и пожаров.
В Лицее были проведены работы по возрождению Актового зала. Большой объем работ был выполнен при реставрации парковых павильонов. В 1957 г. был утвержден проект восстановления Екатерининского дворца. В процессе возрождения здания деревянные фермы над Большим залом были заменены металлическими, которые устанавливали с помощью вертолета.
Во всем великолепии предстают перед нынешними посетителями дворцы, парки и павильоны Царского Села. Этот замечательный архитектурный ансамбль по праву считается красивейшей жемчужиной в ожерелье Северной столицы России.
Все мне видится Павловск холмистый,
Круглый луг, неживая вода,
Самый томный и самый тенистый,
Мне его не забыть никогда.
Как в ворота чугунные въедешь,
Тронет тело блаженная дрожь,
Не живешь, а ликуешь и бредишь
Иль совсем по-иному живешь.
Павловск расположен в 27 км от Петербурга. Его называют уникальным художественным ансамблем. Здесь нет великолепия Большого царскосельского дворца, но бесконечное множество пейзажей, обладающих мягким и задушевным обликом, делает Павловский парк неповторимым и не имеющим себе равных.
Павловск стал последним в числе летних царских резиденций, построенных вокруг Петербурга. Дворцово-парковый ансамбль Павловска обладает исключительной целостностью стиля и органическим единством всех его составляющих.
Самые впечатляющие пейзажные панорамы в Павловском парке созданы художником-декоратором П. Гонзагой, которого называют «композитором русской природы». Он добивался музыкального звучания зрительных образов произведений садово-паркового искусства.
В начале Великой Отечественной войны сотрудники павловского музея сумели вывезти тысячи уникальных произведений. Часть шедевров была замурована в дворцовом подвале или зарыта в землю. Гитлеровцы разграбили все, что не успели спрятать, разрушили павильоны и мосты, вырубили 70 тысяч деревьев, сожгли Павловский дворец. Сразу после войны реставраторы приступили к восстановлению уникального исторического памятника. Сейчас для посетителей открыты все залы Павловского дворца, главного сооружения всего архитектурного ансамбля, возрожден грандиозный парк и живописные окрестности города.
История Павловска началась еще в XIII в. На берегу реки Славянки существовала небольшая новгородская крепость, превратившаяся к XVII в. в шведское укрепление, о котором до сих пор напоминают массивные земляные валы.
К середине XVIII в. окрестности по берегам реки Славянки стали охотничьими угодьями летней резиденции Царское Село. Здесь в изобилии водилась дичь, в том числе и пушной зверь. При Петре I все чаще в этих местах раздавались звуки охотничьего рога и лай борзых.
Для отдыха после охоты часто использовали расположенную вблизи деревню Линна. Затем в лесу были выстроены два бревенчатых охотничьих домика со сказочными, шутливыми названиями Крик и Крак. Обстановка в домиках была чрезвычайно скромной, но очень уютной.
Двухэтажный Крик был расположен на том месте, где впоследствии разбили парк Старая Сильвия. В нем было 9 комнат, 6 внизу и 3 наверху. Простая мебель была обтянута клеенкой. Очень скоро маленькие домики потеряли свое практическое значение. Окрестности Славянки ждали большие перемены.
В 1777 г. у наследника российского престола Павла Петровича и его супруги Марии Фёдоровны родился первенец – царевич Александр. Екатерина II была очень рада этому событию. Она в благодарность за внука подарила сыну и невестке 362 десятины земли, расположенной всего в пяти верстах от Царского Села.
На этой территории были две деревни – Линна и Кузнецы, где насчитывалось «117 крепостных душ обоего пола». Местность сразу же получила название село Павловское.
Великокняжеская чета незамедлительно приступила к освоению своих земель. Из разных мест согнали крепостных, которые рубили лес, осушали болото, прокладывали просеки, рыли канавы. Интенсивно шло строительство жилья.
Ваза с видом Мариенталя
Уже к 1778 г. были построены небольшие дворцы – Мариенталь и Паульлуст. Мариенталь, что означает «Долина Марии», возник на месте старинных укреплений Краниорта. Паульлуст, что в переводе с немецкого означает «Утеха Павла», был основан ниже по течению Славянки на противоположном берегу.
Дворец Мариенталь представлял собой 2-этажное здание с плоским куполом и колоннадой на фасаде. Павел хотел, чтобы фасад дворца, обращенный к реке, имел внешний вид старинного замка с крепостными стенами. Но в результате завершенное сооружение не выглядело суровым укреплением, а больше напоминало романтическую театральную декорацию в средневековом стиле.
Паульлуст, тоже 2-этажный, выглядел наряднее. Он был опоясан верандой с пилястрами и увенчан широким куполом необычной формы. Парадный двор был обрамлен изогнутыми флигелями по обеим сторонам дворца. Оба здания были типичными усадебными постройками в помещичьих имениях того времени. Они оказались не совсем удобными в использовании, поэтому сразу же возникла необходимость в строительстве различных пристроек.
Строительные работы в Павловском велись под руководством архитекторов Петера Потонна и Александра Виста. Но при том, что строительство велось быстрыми темпами, у них не было четкого представления о развитии и застройке всего комплекса летней резиденции наследника престола.
Владельцы Павловского стали искать человека, способного управлять строительством такого масштаба. Вскоре был найден опытный архитектор-паркостроитель Чарлз Камерон, который внес огромный вклад в создание дворцово-паркового ансамбля в Царском Селе.
Чарлз Камерон
Как уже говорилось, Камерон приехал в Россию вместе с семьей, которую выслали из Англии как сторонников Стюартов. Чарлз был увлечен творчеством античных мастеров и преклонялся перед гением зодчего итальянского Возрождения Андреа Палладио.
Судьба Камерона сложилась так, что до приезда в Россию ему не удалось на практике воплотить ни один свой замысел. Его уважали на родине только как ученого-исследователя, автора работ об античных постройках. Когда Камерон приехал в Россию, он был полон сил и творческой энергии. До старости было еще далеко, и для проявления своего таланта архитектор нашел здесь благодатную почву. Он прекрасно владел французским, итальянским, английским, латинским и древнегреческим языками, увлекался математикой и астрономией.
Екатерина II доверила Камерону возведение многих зданий. Она писала о нем в одном из писем: «Сейчас я устроилась с мистером Камероном. Родом шотландец, якобинец по убеждениям, большой рисовальщик, воспитанный на классических образцах, он получил известность благодаря своей книге об античных банях». Существует и другой отзыв императрицы о Камероне: «Это голова, голова, вызывающая воображение».
Камерон был просто завален заказами. Работая в Царском Селе, архитектор был вынужден считаться с теми постройками, что были созданы его предшественниками.
Проявив высокое мастерство и удивительный такт, Камерон своими сооружениями сумел продолжить начатое до него, отдавая дань уважения гению Растрелли.
