113
Black 2013.
Church Gibson 2012: 95–102.
Walters 2010.
Черч Гибсон 2018. Цит. с. 69.
Breward 2016: 155.
Stamp 2016.
Rosenthal 2017.
О связях между Энгером, андеграундным квир-кинематографом и модой см.: Suárez 2013.
www.kennethanger.org/new-products/kenneth-angers-official-lucifer-rising-jacket (по состоянию на 05.09.2017).
Assayas O. Kenneth Anger. Paris: Cahiers du cinéma, 1999.
De Gasquet 2016.
Morency 2017.
Tesson 2001.
Blouin 2001.
Cinéma du look (букв. «кинематограф стиля») – направление во французском кинематографе 1980‐х годов, для которого характерно натуралистичное изображение темных сторон жизни и в котором визуальная стилистика часто преобладает над содержанием. Его яркими представителями принято считать Люка Бессона, Жан-Жака Бенекса и Леоса Каракса. – Прим. пер.
Assayas 1983.
Springer 2007: 312.
Цит. по: Le Guay 1982 [специальный выпуск о рекламных фильмах]. См. с. 8.
Цитата с личного сайта фотографа и режиссера: www.nickknight.com/about (по состоянию на 15.05.2015).
Oxford Economics – ведущая компания в области глобального прогнозирования и количественного анализа в экономике. – Прим. пер.
British Fashion Council and Oxford Economics. The Value of the UK Fashion Industry. 2012. www.oxfordeconomics.com/my-oxford/projects/129086 (по состоянию на 19.02.2015).
Associated Press. London Fashion Week Kicks Off With A Digital Drive // Business of Fashion. 2013. September 13. www.businessoffashion.com/2013/09/london-fashion-week-kicks-off-with-digital-drive.html (по состоянию на 19.02.2015).
Lehmann 2001.
Entwistle 2009: 9, 8.
Uhlirova 2013a.
Austin & De Jong 2008: 1–10. См. с. 1.
Среди ярких примеров этого жанра – «Марк Джейкобс и Луи Виттон» (Marc Jacobs & Louis Vuitton; Прижан, 2007), «Искусственная замша: в поисках Холстона» (Ultrasuede: In Search of Halston; Садлер-Смит, 2010), пять разных взглядов на Сен-Лорана: «Ив Сен-Лоран. Все ужасно» (Yves Saint Laurent, tout terriblement; де Миссольц, 1994), «Ив Сен-Лоран: 75016, Париж, авеню Марсо, 5» (Yves Saint Laurent: 5 avenue Marceau 75016 Paris; Тебуль, 2004), «Ив Сен-Лоран: его жизнь и его время» (Yves Saint Laurent: Le temps retrouvé; Тебуль, 2002), «Величайший кутюрье» (Célébration; Мейру, 2007) и «Ив Сен-Лоран: сумасшедшая любовь» (L’ Amour Fou; Торретон, 2010), – а также коммерчески успешные биографии двух модельеров, Валентино («Валентино: последний император» (Valentino: The Last Emperor); Тирнауэр, 2008) и Карла Лагерфельда («Секреты Лагерфельда» (Lagerfeld Confidential); Маркони, 2007).
Webster 2013. См. также: Barnes 2013 – в этой статье автор анализирует сплав документального жанра и рекламы в фильмах о модной индустрии.
Цит. по: Bruzzi 2006: 5.
Ibid.: 6–7.
Ibid.: 252.
Austin & De Jong. Introduction: 2.
Ibid.
Szymanski 2012. Цит. с. 293–294.
Church Gibson 2012: 132–135.
Слова Флоренс Мюллер приведены по: Crom 2006.
Vreeland 2003.
Битон 2015: 362, 367.
Цит. по: www.wornclothing.co.uk (по состоянию на 11.05.2015).
Renzi 2008.
Jia 2012: 205–206, 214–219.
Juanjuan 2009: 155–156. См. критический анализ противоречий, связанных с позицией Ма Кэ: Fiant 2009: 131–138.
Rocamora & Smelik 2015: 1–27. См. с. 12.
Ibid.: 13.
Kedves 2013: 46–53.
Remaury 2007: 159.
Дебор 1999.
Janin 2007. См. с. 109.
Harrison 1994. См. с. 251.
Klein 1994.
Strauss 1998.
O’Neill 2008. См. с. 271–272.
Ту же мысль высказывает Хилари Раднер, отмечая, что «язвительная пародия на мир моды в фильме» эксплуатирует «ту же эстетику, которую критикует на уровне содержания». Radner 2000. См. с. 142.
Smith 2005: 207, 208.
Janin 2007: 106.
Цит. по: Smith 2005: 215.
Kedves 2013: 47.
Ibid.: 46.
Telo 2014.
Corner 2008. См. с. 20.
Bruzzi 2013. См. с. 48.
Bruzzi 2006: 197.
В интервью телеканалу ARTE Прижан прямо признал связь своей стилистики с реалити-телевидением и его влиянием на формат сериала: Von Zeidler Nori.
Singer 2015.
Saillard 2009: 63.
Ibid.: 181.
Cox 2002. См. с. 262.
Цит. по: Pouliquen 2015.
О том, как Balmain использует цифровые медиа, см.: Amed & Mellory-Pratt 2015.
Rutherford 2014.
Rocamora & O’Neill 2008. См. с. 185.
Ibid.: 191.
