185
О блогах как автопортретах в цифровую эпоху см.: Rocamora 2011.
Szymanski 2012. См. с. 290.
Sheringham 2006: 181.
Как утверждает Шимански, в традиционной иерархической системе именно за журналистом и фотографом закреплено право решать, кого и что считать стильным. Szymanski 2012.
Campany 2008: 54.
В начале 1970‐х годов Дэвид Бейли снял три документальных фильма для британского телевидения по заказу канала ITV: о фотографе Сесиле Битоне (1971), режиссере Лукино Висконти (1972) и художнике Энди Уорхоле (1973).
Campany 2008: 55.
Street 1997: 206.
О переосмыслении стиля модов в мужской одежде начала XXI века см. мою статью о дизайнере Эди Слимане: Rees-Roberts 2013.
Forgacs 2000. См. с. 101.
Campany 2008: 112.
Ibid.: 152.
Entwistle J., Wissinger E. Introduction // Entwistle J., Elizabeth W. (eds) Fashioning Models: Image, Text and Industry. London: Berg, 2012. P. 1–14.
Evans 2001.
Evans 2013: 8.
Ibid.
Wissinger 2012.
Entwistle & Slater 2012.
Wissinger 2012: 173.
Craik 1993: 75.
Ibid.: 81.
Ibid.: 76.
О Ньютоне тоже снят документальный биографический фильм «Хельмут Ньютон: высокая фотография» (Helmut Newton: Frames from the Edge, 1989) режиссера Адриана Мабена, который присутствовал при фотосессиях фотографа, чтобы понять его метод работы.
Мишель Симан, главный редактор журнала о кино Positif, сразу же высоко оценил фильм как яркий дебют и приложил множество усилий, добиваясь его признания как классического фильма. В 2011 году фильм был повторно выпущен как классика Каннского кинофестиваля, а в 2014 году – показан на фестивале Дианы Перне A Shaded View On Fashion Film в Париже. См.: Ciment 1971, а также пространное интервью с Джерри Шацбергом в том же выпуске, с. 24–37.
www.jerryschatzberg.com (по состоянию на 29.04.2015), а также Schatzberg 2008.
Ciment 1971b. См. с. 25.
Ibid.: 28.
Модельное агентство Elite занимает центральное место в идеализированной документальной кинобиографии известного руководителя агентства и скаута Джона Касабланкаса, снятой Хьюбертом Воронецки, «Джон Касабланкас: мужчина, который любил женщин» (John Casablancas: l’homme qui aimait les femmes, 2015), где режиссер изобразил в приукрашенном виде на самом деле достаточно спорное отношение главного героя к своим моделям, чтобы показать, что Касабланкас сыграл ключевую роль в становлении супермоделей мирового уровня в конце ХX века.
См. бонусное видео на DVD: Portrait d’une jeune femme: entretien avec Fabienne Berthaud and Diane Kruger.
Armstrong 1983–1984: 2.
Цит. по: Asa Rose 1986.
Grant 2000: 1–14. См. с. 5.
Wiseman 2002.
Grant 1992: 176.
Ibid.: 188.
Уорхол 2002: 105.
Armstrong 1983–1984: 4.
Диор 2018: 194.
Там же: 196–197.
Winston 2013. См. с. 89, 91.
Bourdieu 1986.
Featherstone 2007: 81.
Гандл 2011: 10–11, 287.
В фильме «Битва при Версале» (Battle of Versailles, 2016), снятом для онлайн-платформы M2M, Ава Дюверней рассказывает о влиянии Холстона на американскую моду в 1970‐х годах и о соперничестве Нью-Йорка с Парижем за звание модной столицы.
Bruzzi 1997: 31; Bruzzi 1996: 28.
Radner 2014: 87.
Radner 2015: 295.
Moine 2014: 60.
Lipovetsky 1987: 95–96.
Гандл 2011: 290.
Godart 2010: 69.
Breward 2003: 21, 23.
Troy 2003.
Фуко 1996. lib.ru/COPYRIGHT/fuko.txt (по состоянию на 24.07.2020).
Bourdieu 2002: 97.
Rocamora 2002: 343.
Bourdieu 1984: 196–206, а также более ранний труд Бурдьё о высокой моде совместно с Иветт Дельсо: Bourdieu & Delsaut 1975.
Bourdieu 1993: 141.
В заслуживающем внимания социологическом исследовании, посвященном творчеству британских модельеров 1990‐х годов, Анжела Макробби тоже опирается на теоретические работы Бурдьё и Фуко, чтобы проанализировать расстановку сил в этом поле, которая показывает, что дизайн одежды – коллективный труд, а не результат индивидуального художественного замысла (McRobbie 1998: 12–14).
Bruno 1998: 319.
Колин Макдауэлл, цит. по: English 2011: 41.
Salazar 2011.
Цит. по: Romano 2011: 101.
Vinken 2004: 73.
Maslin 1995.
Church Gibson 2012: 186.
Цит. по: Chitolina 2007: 50.
Turner 2010: 14.
Rojek 2001: 14.
