– Интересный ключик. – Реставратор осторожно взял ключ мягкими ласковыми пальцами. – Очень интересный… думаю, не позднее сороковых годов…
– Сороковых годов? – переспросила Женя. – А какого века?
– Девятнадцатого, конечно же.
– А что этот ключ может открывать? Шкатулку, сундук, шкафчик?
– Ни то, ни другое, ни третье. Это – часовой ключ. Такими ключами заводили старинные часы.
– Часы? – удивленно переспросила Женя. Она не ожидала такого ответа. – А какие часы?
– Несомненно, английские каминные часы. Такие часы делали в начале девятнадцатого века в Йорке.
– Интересно! – оживилась Женя. – Никогда о таких не слышала! Кажется, даже в Эрмитаже таких часов нет!
– В Эрмитаже, может, и нет, – проворчал реставратор. – Но на Эрмитаже свет клином не сошелся. Вы же знаете, что у нас в городе есть музей часов? Вот там такие часы наверняка есть.
– Музей часов? – переспросила Женя. – Где же такой?
– Как – где? – Комаровский посмотрел на нее так, как будто Женя сморозила очевидную глупость. – Во дворце графа Палена на Екатерининском канале!
– Во дворце Палена? – переспросила Женя и почувствовала, как во рту у нее пересохло от волнения.
Она вспомнила, как накануне расшифровала записку, как выписала на пыльном стекле разгадку этого ребуса – фон Пален!
Значит, ее путь лежит туда, в этот дворец.
Правда, сейчас было рабочее время, но у Жени в магазине был довольно свободный график.
И как назло, в дверях она столкнулась со Степанычем.
– Ты куда это собралась с утра пораньше? – осведомился шеф.
– Во дворец фон Палена, – ответила Женя совершенно честно.
– Во дворец Палена? – повторил тот недоуменно. – А что ты там забыла?
– Потом расскажу! – Женя округлила глаза. – Кажется, назревает интересный вариант!
– А, ну тогда ладно.
Возле дворца на Екатерининском канале выстроилась длинная очередь.
«Неужели музей часов так популярен среди горожан?» – удивленно подумала Женя.
Впрочем, она тут же нашла простое объяснение такому скоплению посетителей.
Возле входа в музей красовалась афиша, извещавшая о временной выставке. В музее часов экспонировалось собрание картин знаменитой бразильской художницы Клары Фродо.
Этим и объяснялся такой интерес публики. Клара Фродо, художница середины двадцатого века, была широко известна не столько своим творчеством, сколько бурной личной жизнью, необычной биографией и несколькими громкими романами с выдающимися людьми.
В ранней юности будущая художница сорвалась со скалы, разбила голову и на какое-то время слегла в больницу. После выздоровления в ней вдруг проснулась тяга к живописи и даже прорезались художественные способности. Посмертная слава Фродо особенно увеличилась после американского фильма, в котором темпераментную художницу сыграла знаменитая голливудская актриса.
Саму Женю творчество Клары Фродо мало привлекало, ее картины казались чересчур яркими и наивными, а слава – чрезмерно раздутой. Но делать нечего, чтобы попасть во дворец фон Палена, придется отстоять очередь…
К счастью, очередь шла быстро, и через двадцать минут Женя вошла в роскошный холл, отделанный цветным мрамором.
Перед широкой лестницей, расходившейся на две стороны, стояли два гранитных сфинкса. Рядом с одним из них маялся сотрудник музея, который терпеливо повторял каждому посетителю:
– На выставку Клары Фродо – направо… на выставку Клары Фродо – направо…
– А я не хочу на выставку, – проговорила Женя. – Я хочу осмотреть вашу постоянную экспозицию, меня интересует коллекция старинных часов.
– Тогда вам налево. – Сотрудник взглянул на девушку с интересом и уважением. – Коллекция часов размещается в Красной гостиной и Синем салоне.
Женя поблагодарила его и направилась в указанном направлении.
Первое помещение, куда она попала, было, судя по всему, той самой Красной гостиной. Действительно, все стены этой комнаты были затянуты плотным красным шелком, по которому золотом были вышиты гербы семейства фон Пален, на окнах тяжелыми складками висели портьеры из красного бархата, а лепной потолок украшали медальоны, выполненные в темно-красных тонах. На этих медальонах были изображены сцены из жизни греческих богов и богинь.
Но главным украшением этой гостиной, конечно, были многочисленные часы.
Вдоль стен стояли напольные часы в тяжелых корпусах из резного красного и черного дерева, изображающие старинные башни и замки, греческие храмы и восточные пагоды.
На отдельных консолях и подставках, расставленных по всему залу, размещались каминные и настольные часы.
Жене никогда прежде не приходилось видеть такое обилие и разнообразие хронометров.
Часы в виде надгробных памятников и парусных кораблей, в виде колесниц, запряженных парой или четверкой лошадей, античных амфор и расписных кувшинов, украшенные колоннами и статуями античных богов. Здесь были часы из бронзы и цветного мрамора, из нефрита и яшмы, из фарфора и слоновой кости, из ценных пород дерева, инкрустированных серебром и перламутром.
На почетном месте стояла клепсидра – старинные водяные часы. Они представляли собой мельницу. Из большого резервуара на мельничное колесо вытекала вода, колесо медленно поворачивалось, приводя в действие стрелки.
Женя обратила внимание на каминные часы, которые украшал носорог из черного дерева, и на другие, сделанные в виде богато обставленного кукольного дома.
И все эти часы шли, их негромкое тиканье сливалось в непрерывный шорох, напоминающий шепот ветра в сухой траве.
Женя вспомнила старую поговорку: если хочешь спрятать древесный лист – прячь его в лесу, если хочешь спрятать песчинку – прячь ее в пустыне.
Ей нужно было найти одни конкретные часы – а здесь их были десятки или даже сотни. Как узнать, к каким из них подойдет ключик из индийского шкафчика?
Женя пригляделась к часам – и увидела на некоторых из них маленькие отверстия, предназначенные для заводных ключей. Но не будешь же в каждое из этих отверстий вставлять свой ключ в надежде, что к одному из них ключ подойдет!
И это ведь только первое помещение, а служитель говорил, что есть второе, Синий салон.
На кресле в углу гостиной сидела сухонькая старушка смотрительница в темно-красном пиджаке с логотипом музея, которая то и дело бдительно поглядывала на Женю.
Женя подошла к дверям, прошла в соседний зал.
Здесь вся отделка действительно была выполнена в синих тонах – синий шелк стен, расшитый серебряными цветами, синие портьеры на окнах, синие медальоны лепного потолка.
И часы, часы, часы…
Часы в виде элегантной кареты, в виде старинной погребальной ладьи, в виде ветвистого дерева, на котором расселись бронзовые птицы…
В углу этой комнаты тоже сидела смотрительница – более грузная, с выпученными жабьими глазами, и форменный пиджак на ней был синий, под цвет комнаты.
Кроме этой смотрительницы и Жени, в зале не было ни души – видимо, коллекция музея не пользовалась большой популярностью. Куда меньшей, чем бразильская художница.
Женя шла по залу, в растерянности оглядываясь по сторонам.
Часы, часы, часы…
Вдруг часы на ближней консоли издали тонкий музыкальный звук. Тут же к ним присоединились вторые, третьи, четвертые, и весь зал ожил. Бронзовые птицы на дереве захлопали крыльями и запели на разные голоса, у часов в виде античного храма открылась дверь, и оттуда выплыла бронзовая богиня в тунике, внутри восточной пагоды протяжно зазвучал медный гонг…
Женя взглянула на свои наручные часы – они показывали ровно полдень.
Старушка смотрительница переглянулась с Женей – вот в какой удачный момент вы пришли!
И тут в дальнем углу комнаты Женя увидела еще одни часы.
Увидев их, Женя тут же поняла, что это – те самые, ради которых она пришла в этот музей.
Они представляли собой индийскую богиню Кали – свирепую обнаженную женщину с четырьмя руками, женщину в ожерелье из человеческих черепов и в поясе из отрубленных рук, женщину, танцующую на груде изуродованных мертвецов.
В этом музее, среди изящных, радующих глаз изделий прошлого, эти часы выглядели инородным телом, грубым и вызывающим диссонансом – хотя сделавший их мастер тоже обладал несомненным талантом.
Богиня была искусно вырезана из черного дерева, инкрустированного бронзой и цветными камнями. Ожерелье на шее богини выточено из слоновой кости. В живот Кали был вставлен фарфоровый циферблат с тонкими золотыми стрелками, в глаза – два ярко-алых рубина. Посреди циферблата виднелось маленькое отверстие, явно предназначенное для заводного ключа.
Женя подошла поближе.
У нее не было сомнений, что это – именно те часы, которые ей нужны, но как к ним подступиться?
Смотрительница в углу зала начала проявлять беспокойство.
Женя догадалась, что той нужно отлучиться по естественной надобности, но она не решается уйти, оставив Женю наедине с бесценной коллекцией.
