вскоре после этого столкнулись с ним у гостиницы «Савой» в Лондоне, и он не стал с ними общаться, воскликнув: «Мне нельзя с вами разговаривать!» (Из рассказа Ромолы Нижинской.)
*Фокин пишет, что премьера состоялась в назначенный день, забывая об отсрочке (р. 233). Григорьев указывает дату 24 мая (р. 271).
«Кавалер роз» (нем.).
«Волшебная флейта» (нем.).
*Григорьев утверждает, что московский хор участвовал в «Дафнисе», «что сделало заключительную сцену особенно впечатляющей» (р. 110). Это не соответствут действительности.
*По свидельству Григорьева, в письме к Нувелю (цитируется по: Haskell’s Diaghilef, р. 259, 260) леди Рипон только интересовалась шансами Нижинского на примирение: контракт Фокина запретил бы выступления Нижинского с труппой. Похоже, он понял это, что и стало реальной причиной его быстрого отъезда.
«Ночное солнце» (фр.).
*Все помехи, препятствующие ровному течению гастролей в Америке, Ромола приписывала тому, что директор «Метрополитен-опера» Гатти-Казацца и его «итальянская клика» не одобряли приглашение Русского балета Отто Каном.
*По воспоминаниям Ромолы, это была огромная сумма в полмиллиона золотых франков. Деньги должны были быть выплачены в Америке.
*В действительности — роль Арапа («Музыкальный курьер», апрель 1916 г.).
* Хотя бриллианты, вероятно, на утренние представления не надевали.
Живых картин (фр.).
*Джонс, кажется, понял это уже после случившегося.
Очень удачно (фр.).
* Я вспоминаю другого выдающегося танцора, Эрика Бруна, который, познакомившись с игрой в теннис воскресным полднем в доме мистера Уильяма Л оу близ Эдинбурга, сразу почувствовал себя в родной стихии.
«Белый негр» (фр.).
«Меняны» (исп.).
*В этом случае мрачная запись Джонса отражает, похоже, его собственное истеричное состояние: «Потоки русских проклятий срываются с его губ. Открытая дверь наполняется хмурыми лицами иностранцев. Нижинский переходит на ломаный французский. Он набрасывается на меня с бессмысленной слепой ненавистью». Комментарий Ромолы Нижинской: «Это неправда». «Стилетообразные ножи» могли быть только приспособлениями для нанесения грима.
*Ромола писала: «Когда Джонс… понял свои просчеты, он потерял сознание и его пришлось отвезти домой» (с. 274).
*По свидетельству мадам Соколовой, «Тиля Уленшпигеля» не довторяли. Но газетные публикации доказывают, что балет показывали в Нью-Йорке дважды, а в записях Григорьева упоминается более двадцати представлений в течение турне.
Нежность (ит.).
*Ромола утверждает, что над «Спокойной улицей».
*Как писал Чаплин, в тот вечер Дягилев показал этот балет специально для него. Возможно, и так, хотя Дягилева, конечно, там не было.
*Соколова (с. 93) пишет, что гастроли были «сокращены», и «Курьер Русского балета» анонсировал семнадцатинедельное турне, а оно фактически продлилось шестнадцать недель. Существовали предварительные заказы на выступления в Стамфорде (Коннектикут) 14 марта, и в Театре Принцесс (Нью-Йорк) 15 марта.
Я старомодный, старорежимный (фр.).
Вот видишь, Фамка, я всегда говорил, что он станет нашим другом (фр.).
* Зверев: Ромола не называет его имени в своей книге.
Натиранием полов (фр.).
Всегда читать, всегда читать! (фр.)
* Здесь существуют противоречия между Григорьевым и Ромолой Нижинской в описаниях этого вояжа и турне, как и многих других событий. Он утверждает, что Нижинские отплыли в Южную Америку на датском судне через несколько дней после труппы (с. 135). Она говорит, что они плыли на «Виктории-Евгении», и рассказывает о беседах Нижинского с Чекетти, Костровским и т. д. (с. 304–306). Она не упоминает ни о посещении Монтевидео до приезда в Рио, ни о тысячемильном переходе от Монтевидео до Рио на британском корабле «Амазонка» (Григорьев, с. 136–137). Она превращает в морское путешествие двухсотмильный переезд от Рио до Сан-Паулу, а Сан-Паулу, так или иначе, расположен внутри страны. (Григорьев пишет, что приехал туда на машине, а труппа — на поезде.) Мадам Нижинская помещает пребывание в Монтевидео после Рио (с. 308–309). Я признаю ее утверждение, что они с мужем плыли на одном судне с труппой — что в любом случае подтверждается рассказом Шабельской, — в то же время считая достоверной последовательность турне, описанную Григорьевым. Танцевал ли Нижинский в Монтевидео или нет, и если нет, то почему, по Григорьеву неясно (с. 136), не говоря уже о его заблуждении (как я думаю) относительно того, что Нижинские плыли на другом корабле и прибыли позднее труппы. Он пишет: «Нижинский прибыл в Монтевидео с опозданием, уже после того, как с выдающимся успехом прошли два афишных спектакля (то есть те, на которые мы изначально заключили контракт). Вскоре Мокки сообщил нам, что судно, предназначенное для переправки Балета в Рио, задерживается, и предложил воспользоваться возможностью дать три дополнительных спектакля. Узнав об этом, Нижинский выразил желание в них участвовать. Тогда нам пришлось объяснить, что он может танцевать, но бесплатно, поскольку эти спектакли даются сверх оговоренного в его контракте количества. Однако Нижинские отказались в это поверить и заподозрили заговор». Если труппа не намеревалась выступать в Монтевидео вообще, что значит упоминание о «двух афишных спектаклях»? По записям Григорьева я делаю вывод, что в Монтевидео были даны восемь представлений, так как было исполнено примерно тридцать четыре балета.
* По комментариям мадам Нижинской, это произошло в Монтевидео, хотя она ставит посещение Уругвая после Бразилии. В Рио ей пришлось бы переводить с португальского.
*Согласно записям Григорьева (а не его книге), «Фавн» был показан по одному разу в Рио и Сан-Паулу и четыре раза в Буэнос-Айресе.
*Согласно Хаскеллу, декорации к «Русским сказкам» и двери к «Шехеразаде» также сгорели. Зверев нарисовал новые декорации,
