class="p">80
Abel Hermant, Le Loyal Serviteur, Paris, NRF, 1923, с. 201.
Нувель по этому поводу однажды сделал замечание, заставляющее задуматься. Он сказал Дягилеву: «Я спрашиваю себя, почему Нижинский всегда играет роль раба в ваших балетах – и в “павильоне Армиды”, и в “Клеопатре”, а теперь в “Шахерезаде”. Надеюсь, что когда-нибудь вы его освободите» (цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 193).
Сюжет «Шахерезады» придумаал Бенуа, хотя в программе значилось, что либретто написано Бакстом. Когда Бенуа спросил Дягилева, как это могло произойти, тот ограничился следующим объяснением: «Что же ты хочешь? Надо было дать что-нибудь Баксту. У тебя “Павильон Армиды”, а у него пусть будет “Шахерезада”».
Библиотека Парижской оперы, фонды Бакста, документ 9. Далее мы увидим, что американцы разделяли мнение рабочего сцены.
Цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 202.
J. Cocteau, «La Difficulte d’etre», op. cit., с. 889.
Цит. по: Nijinsky 1889–1950, Paris, RMN, 2000, с. 88 (каталог, составленный Мартиной Каан (Martine Kahane)).
Marcel Proust, Lettres a Reynaldo Hahn, ред. Philip Kolb, Paris, Gallimard, 1956, с. 188.
См.: A. Hermant, Le Loyal Serviteur, op. cit., с. 175, 188, 198.
Горшкова, цит. по: S. Lifar, Histoire du ballet russe, op. cit., с. 157.
Igor Stravinsky, Expositions and Developments, London, Faber, 1962, с. 130–131.
Цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 210.
См.: B. Kochno, Diaghilev et les Ballets russes, op. cit., с. 56.
Согласно словам Ричарда Бакла, противоречащим в этом пункте рассказу Брониславы Нижинской, картина была написана годом ранее (Diaghilev, op. cit., с. 185). Разрешить это противоречие невозможно.
До этого момента он приглашал танцовщиков Мариинского и Большого театров, которые освобождались только во время летнего отпуска. Первые подписанные у него контракты датируются 1 декабря 1910 года.
Это могло быть и 23 января. Бронислава называет то одну дату, то другую.
Когда в первые годы двадцатого века князь Константин Радзивильский сказал Кшесинской: «Мадам, вы должны гордиться тем, что сразу два великих князя пали к вашим ногам», она надменно ответила: «Что же в этом удивительного, разве у меня не две ноги?»
См.: P. Ostwald, Vaslav Nijinsky, op. cit., с. 69.
«Je sais tout», 15 ноября 1912, с. 417.
Цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 220.
В то время Бакст в Париже вместе с Идой Рубинштейн, Дебюсси, Фокиным и Д’Аннунцио работал над постановкой спектакля «Мученичество Святого Себастьяна». Итальянскому поэту, автору текста мистерии, и автору музыки Дебюсси эта работа грозила отлучением от церкви.
A. Benois, Reminiscence of the Russian ballet, op. cit., с. 263.
Ида Рубинштейн, тем не менее, приехала 23 апреля в Монте-Карло, чтобы угодить Дягилеву, которому пообещала участвовать в сезоне. Она два раза танцевала в «Шахерезаде» и два раза в «Клеопатре».
A. Benois, Reminiscence of the Russian ballet, op. cit., с. 341.
Цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 231.
M. Fokine, Memoires of a Ballet Master, op. cit., с. 138.
G. Astruc, Le Pavillon des fantomes, op. cit., с. 351.
Цит. по: B. Kochno, Diaghilev et les Ballets russes, op. cit., с. 63.
J. Cocteau, «Le Coq et l’Arlequin» в Romans, poesies, oeuvres di-verses, op. cit., с. 451.
См.: Prince Peter Lieven, The Birth of Ballets Russes, op. cit., с. 142–143.
См.: Marie Rambert, Quicksilver, London, Macmillan, 1972, с. 61.
A. Benois, Reminiscence of the Russian ballet, op. cit., с. 337–338.
I. Stravinsk y, Chroniques de ma vie, op. cit., с. 48.
Phillis Bedells, My Dancing Days, London, Phoenix House, 1954, с. 52.
B. Kochno, Diaghilev et les Ballets russes, op. cit., с. 26.
«Обсервер», 15 октября 1911 г. См.: Harnold Rosenthal, Tw o Centuries of Opera at Covent Garden, London, Putnam, 1958, с. 359.
Charles Ricketts, Self Portrait, London, Peter Davies, 1939, с. 195.
Princess Romanovsky-Krassinsk y, Souvenirs de la Kschessinska, op. cit., с. 152.
Бордигера – маленький курортный городок на итальянской Ривьере. – Прим. ред.
См.: Serge L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet 1909–1929, London, Constable, 1953, с. 76.
S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet, op. cit., с. 67.
S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet, op. cit., с. 63–64.
Робер Брюссель, человек, обладавший прекрасным вкусом, был так благожелательно настроен по отношению к Русскому балету, что сотрудничал с журналом «Musica», которым руководил Астрюк вместе с Шарлем Жоли.
S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet, op. cit., с. 189.
S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet, op. cit., с. 64.
I. Stravinsk y, Souvenirs et commentaires, op. cit., с. 37.
Цит. по: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 275.
Цит. по: R.
