class="p">41
См.: Paul Morand, L’ Allure de Chanel, Paris, Hermann, 1976, с. 83.
Igor Stravinsky, Chroniques de ma vie, Paris, Denoel, 2000, с. 41.
Борис Кохно, предисловие к «Воспоминаниям» С. Дягилева (Библиотека Парижской оперы, фонд Кохно, документ 122).
См.: Maurice Sandoz, La Saliere de cristal, Geneve, Kundig, 1947, стр. 83.
См.: Jean Cocteau, «La Difficulte d’etre», в Romans, poesie, oeuvres diverses, Paris, LGF, 1995, стр. 889.
I. Stravinsky, Chroniques de ma vie, op. cit., с. 41.
Paul Morand, L’Allure de Chanel, Paris, Hermann, 1976, с. 80.
G. Astruc, «Le premier feu d’artifice», op. cit..
P. Morand, L’ Allure de Chanel, op. cit., с. 80.
Борис Кохно, предисловие к «Воспоминаниям» С. Дягилева (Библиотека Парижской оперы, фонд Кохно, документ 122).
I. Stravinsky, Chroniques de ma vie, op. cit., с. 41.
P. Morand, L’ Allure de Chanel, op. cit., с. 81.
См.:M. Larionov, Diaghilev et les Ballets russes, Paris, La Biblioteque des Arts, 1970, с. 30.
Борис Кохно, предисловие к «Воспоминаниям» С. Дягилева (Библиотека Парижской оперы, фонд Кохно, документ 122).
I. Stravinsky, Chroniques de ma vie, op. cit., с. 100.
Jean Cocteau, «La Difficulte d’etre», в Romans, poesie, oeuvres diverses, Paris, LGF, 1995, с. 888.
В письме Дягилеву от 24 октября 1922 года Кокто замечает: «С Сати так трудно иметь дело, что приходится ловить “благоприятный момент”. Мне удается договориться с ним за столом или во время бритья у себя в комнате, когда он тоже берет ножницы, чтобы подравнять себе бороду. Ты пошлешь аванс, и тогда игра будет выиграна. Сати восприимчив только к деньгам, Но четыре су в его случае важны не меньше, чем 4000 франков. Пообещай ему пятифранковую монету, и дело пойдет на лад. Я прошу тебя в Греции хранить это письмо подальше от чужих глаз» (Библиотека Парижской оперы, фонд Кохно, документы 23, 4).
Легко верится в слова Мориса Сакса, который приписывал своему крестному отцу Жану Кокто разнообразные причудливые странности, в частности «неистовую страсть к злословию и жестокость» (Maurice Sachs, Le Sabbat, Paris, Correa, 1946, с. 127).
Romola Nijinsky, Nijinsky, пер. P. Dutray, Paris, Denoel, 1934, с. 390. (В дальнейшем все слова Р. Нижинской без особых помет приводятся по этому изданию.)
Традиционно считается, что это и есть год рождения Русского балета. Тем не менее не следует забывать, что Дягилев как директор антрепризы имел право ангажировать танцовщиков Императорского балета только во время отпусков. Строго говоря, собственная балетная компания появилась у Дягилева только в 1911 году.
Воспоминания С. Дягилева (Библиотека Парижской оперы, фонд Кохно, документ 122).
Коко Шанель вспоминала: «Мизия была неразлучна с Дягилевым; они испытывали друг к другу такую привязанность, какая порождает сложные, но нежные отношения, полные интриг, сплетен и взаимной иронии. Сержу эта дружба приносила удовольствие, обеспечивала комфорт и решение многих насущных вопросов; благодаря подруге он добивался желанных знакомств, а для Мизии его общество служило идеальным лекарством от скуки. Когда Мизия находилась рядом с Дягилевым, известная всем скучающая недовольная гримаска исчезала с ее лица» (P. Morand, L’ Allure de Chanel, op. cit., с.80).
Mikhail Fokine, Memoires of a Ballet Master, Boston, Brown, 1961, с. 150.
См.: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 164.
Guillaume Apollinaire, Les Peintres cubists, Paris, Hermann, 1980, с. 66.
G. Apollinaire, Les Peintres cubists, op. cit., с. 63.
Упоминаются только те балеты, в которых принимал участие Вацлав Нижинский.
См.: Gabriel Astruc, Le Pavillon des fantomes, Paris, Memoires du livre, 2003, с. 355.
В «Ивана Грозного» Дягилев переименовал оперу «Псковитянка» (1871). – Прим. ред.
Это была вторая большая роль Шаляпина на парижской сцене, первой, безусловно, стала главная роль в опере «Борис Годунов», представленной частями в 1907 году и полностью – в 1908-м. Его выступление произвело ошеломляющее впечатление.
Valerian Svetlov, Le Ballet contemporain, пер. M. D. Calvocoressi, Paris, Brunoff, 1912, с. 98.
См.: A. E. Johnson, The Russian Ballet, Londres, Constable, 1913, с. 81–82.
Граф Робер де Монтескью, присутствовавший на этой премьере, считал Иду Рубинштейн самой красивой женщиной из всех, кого он видел в жизни. Он увез ее в свой особняк в Нейи (см.: Prince Peter Lieven, The Birth of Ballets Russes, пер. L. Zarine, London, Allen&Unwin, 1936, с. 98).
По словам Лидии Соколовой, впоследствии Нижинский получил в подарок от Дягилева еще не один перстень («Dancing for Diaghilev», London, John Murray, 1960, с. 71).
Когда в 1916 году Нижинский вновь встретился с Айседорой Дункан в Нью-Йорке, она напомнила ему об этой обиде (см.:R. Nijinsk y, Nijinsky, op. cit., с. 328).
При выручке в 522 000 франков издержки составили 590 000 франков, так что убыток насчитывал 68 000 франков (см.: R. Buckle, Diaghilev, op. cit., с. 182).
I. Stravinsky, Chroniques de ma vie, op. cit., с. 40.
Jean-Louis Vaudoyer, Propos et promenades, Paris, Hachette, 1914, с. 258.
Цит. по: B. Kochno, Diaghilev et les Ballets russes, op. cit., с. 41.
