Все картины, за исключением «Фаэтон и ночной кутеж», принадлежат Государственному музею искусств Грузинской ССР (Тбилиси).
От души благодарен всем, кто содействовал в работе над этой книгой, и в первую очередь К. Багратишвили, а также Г. Бебутову, Г. Джапаридзе, И. Дзуцовой, Л. Жгенти, В. Зданевич, А. Мадзгарашвили, Г. Поспелову, Д. Сарабьянову, Г. Шенгелая.
Буду признателен каждому, кто, движимый уважением к замечательному художнику, захочет высказать свое мнение о книге, указать на содержащиеся в ней неточности, сообщить о неизвестных мне материалах.
Автор
Тициан Табидзе. Из поэмы «Восемнадцатый год». Пер. В. Державина.
Лукашвили И. Последний день Пиросмани. — Вечерний Тбилиси. 1969, 24 мая.
Табидзе Т. Нико Пиросмани. — В кн.: Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка. Тбилиси, 1964, с. 170.
В некоторых публикациях фигурирует и точная дата: 5 мая 1862 года. Однако происхождение ее нигде не объяснено, и поэтому вряд ли ее можно считать вполне достоверной.
Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка, с. 172.
Окончание «швили» подобно русскому «ов», или «ский», или «ин» («швили» по-грузински — «дитя»). Пиросманашвили означает как бы сын (дитя) Пиросмани.
Дадиани Ш. Пиросмани. Новые биографические сведения. — Бахтриони, 1922, 11 сент.; Таришвили Н. Нико Пиросманашвили. — Бахтриони, 1922, 23 дек. (на груз. яз.).
Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани. — Мнатоби, 1938, № 6 (на груз. яз.).
Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964, с. 14–16.
Запись воспоминаний членов семьи Калантаровых опубликована в ст.: Бутлиашвили В. Нико Пиросмани. — Дроша, 1926, № 5, с. 19–21 (на груз. яз.).
Впервые на них обратил внимание Гастон Буачидзе. См.: Буачидзе Г. Пиросмани, или Прогулка оленя. Тбилиси, 1981, с. 165–172,
Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. Тбилиси, 1977, с. 12.
Соломон Ханкаламов вспоминал, что встреча эта произошла в 1882 году, но, скорее всего, ошибался, тем более что сам тому свидетелем не был. Именно в 1883 году Башинджагян возвратился из Петербурга и устроил свою персональную выставку, которая всколыхнула город; на следующий же год он уехал за границу.
Якулов Г. Нико Пиросманишвили. — В кн.: Костина Е. Георгий Якулов. М., 1979, с. 90.
Воспоминания Г. Зазиашвили, наряду с другими интереснейшими свидетельствами, записал и опубликовал Г. Леонидзе (Жизнь Пиросмани. — Мнатоби, 1938, № 6; на груз. яз.).
Документы, относящиеся к службе Пиросманашвили, отыскал и частично опубликовал журналист Г. Бебутов (см. его статьи «Новое о Пиросмани» и «Как ушел со службы тормозной кондуктор» в газете «Вечерний Тбилиси» от 4 августа 1960 года и 6 сентября 1962 года). Эти документы — единственное официальное свидетельство о жизни художника. Сейчас они находятся в доме-музее Пиросманашвили в Мирзаани.
Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964, с. 17.
Паустовский К. Жизнь на клеенке. — Бригада художников, 1931, № 1, с. 29.
См.: Паустовский К. Книга о художниках. М., 1966, с. 98–118.
Шкловский В. Свет в лесу. Тифлис, 1934, с. 28, 29.
см. Канделаки Римма. Бродил художник по городу. Тбилиси, 1960, с. 31–36.
Воспоминания Димитры Алугишвили и его жены опубликовал Г. Леонидзе (Жизнь Пиросмани. — Мнатоби, 1931, № 3; на груз. яз.).
см. Агиашвили Н. Парни остаются молодыми! — Цискари, 1960, № 9, с. 113–120 (на груз. яз.).
А может быть и позже: к 1909 году относит ее Кирилл Зданевич, но сам же описывает, как наблюдал за работой над картиной, а это не могло быть раньше 1912 года.
Зданевич К. Нико Пиросманашвили, с. 46. В дальнейшем все высказывания художника, цитируемые по книгам К. Зданевича, даются без сносок.
Г. Леонидзе. Пиросмани. Поэма. Пер. Льва Пеньковского.
Дом-музей Нико Пиросманашвили. Текст А. Мадзгарашвили. Тбилиси, 1971, с. 9.
На картине сохранилось окончание надписи, возможно, уточняющей происходящее, но утраченной ныне: «…ют 1860 г. Н. Пиросманаш.»
Женский головной убор.
«Маленькой вошкой» называли очень маленький винный бурдюк.
Буквально: «На Куре» — Sur [la] Koura (франц.).
Тициан Табидзе. Шарманщики и поэты. Пер. Н. Заболоцкого.
Джавахишвили М. Гиви Шадури. М., 1970, с. 25.
Джавахишвили И. В фотообъективе коленопреклоненный художник. — Ахалгазрда комунисти, 1968, 10 дек. (на груз. яз.).
См.: Златкевич Л. «Пиросманиана» Ладо Гудиашвили. — Литературная Грузия, 1967, № 9, с. 85.
Цит по кн.: Гвелесиани С. Мы ищем рукопись. Тбилиси, 1966, с. 96.
Маргвелашвили Г. Свет поэзии. Тбилиси, 1965, с. 85.
Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. Тбилиси, 1977, с. 83.
См.: 3урабян Т. Волны счастья. Ереван, 1981, с. 104,
Некоторые подробности пребывания Пиросманашвили в «Эльдорадо» восстановлены и описаны К. Зданевичем в статье «В расцвете творчества» (Литературная Грузия, 1962, № 1) и в книге «Нико Пиросмани» (Тбилиси, 1963).
Органом называли механический музыкальный инструмент типа шарманки, но крупнее.
См.: Зданевич К. Нико Пиросмани. Тбилиси, 1963, с. 95.
Хурджин — большая ковровая перекидная сумка.
Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка, с. 175.
Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси, с. 11.
См.: Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси.
Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964, с. 49.
Волынский Л. Краски Закавказья. — Новый мир, 1963, № 9, с. 81.
См.: Дзуцова И. Из истории тифлисского амкара живописцев. 1865–1910. — Наука и техника, 1981, № 4, с. 39 (на арм. яз.).
Исаков С. Национальная галерея Грузии. — Жизнь искусства, 1929, № 36, с. 11.
Тугендхольд Я. Искусство октябрьской эпохи. Л., 1930, с. 88.
Тициан Табидзе. Шарманщики и поэты. Пер. Н. Заболоцкого. Дословно: «Ведь мы, поэты, не можем стать ростовщиками стиха…»
Канделаки Р. Бродил художник по городу. Предисл. К. Федина. Тбилиси, 1961, с. 6.
Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964, с. 70, 73.
Арчуадзе В. Нико Пиросмани. — Бахтриони, 1922, 16 окт. (на груз. яз.).
Паустовский К. Жизнь на клеенке. — Бригада художников, 1931, № 1, с. 28.
Лидин Вл. У художников. М., 1972, с. 33.
Волынский Л. Краски Закавказья. — Новый мир, 1963, № 9, с. 79.
Зданевич К. Художник-самородок. — Закавказская речь, 1913, 10 февр.
Ф. М. Лучисты. В мастерской Ларионова и Гончаровой. — Московская газ., 1913, 7 янв.
Нет сомнения, этой манере, точно так же как и удачному выбору материалов, мы обязаны хорошей сохранностью его живописи: при длительном письме разные слои краски высыхают неравномерно и это приводит к их растрескиванию.
[Хроникальная заметка]. — Республика, 1918, 28 марта.
