– Ма-ам! Не начинай! Ну не надо сейчас!
– Когда ты уже сама научишься заботиться о сыне?
– Мама, я опаздываю на работу! У нас сегодня совещание с утра! – Наташа готова была разреветься.
– Наташа, я, между прочим, тоже работаю! Мне сегодня к первому уроку! Позвони своему начальнику и отпросись! – Вера Григорьевна не намерена была отступать.
– Мама, я не могу сегодня остаться дома! Как ты не понимаешь? У нас сегодня совещание! Мне кровь из носа… – вдруг в соседней комнате что-то грохнулось на пол. Наташе на мгновение показалось, что кто-то с размаху бросил на пол её сердце. – Господи! Егорка!
– Наташа! Наташа! Что случилось? Что с Егором? Я сейчас прибегу! Слышишь?! Наташа…
Наташа ворвалась в комнату и, не поняв сразу, что произошло, вскрикнула, увидев на руке сына кровь. Мальчик сидел на полу среди холодных осколков розового фарфора и ярко-красных пылающих капель крови. Егор, всхлипывая, собирал рассыпанные по полу монеты. Увидев мать, он, глотая слёзы, залепетал:
– Мама! Мама, останься сегодня со мной! Смотри, у меня есть деньги! Этого хватит, чтобы ты сегодня не пошла на работу? Здесь много! Я долго копил! Возьми их, только не уходи сегодня!
Не в силах сдерживать слёзы, Наташа отвернулась к окну. На улице шёл дождь.
– Мама, что с тобой? Почему ты дрожишь? Тебе холодно?
Теги: современная проза
ПРОЗА
Светлана Федотова-Ивашкевич. Другая, следующая жизнь. - М.: АрсисБукс, 2013. – 212 с. – Тираж не указан.
Всё-таки приятно, когда книга производит впечатление не слишком примитивной, не слишком сложной и заканчивается хорошо. Приятно, когда герои вызывают симпатию, причём не в лобовой атаке на самые элементарные читательские чувства, а лишь при ближайшем знакомстве. Книга пермской писательницы Светланы Федотовой-Ивашкевич не претендует на многое, но имеет две параллельно развивающиеся интриги, которые без труда удерживают внимание читателя. В прошлом писательница была финансовым аналитиком и экономическим обозревателем – это добавляет её прозе некоторой основательности и остроты. Не меньшее значение имеет погружение в историю родного города: Пермь становится соединяющим две повествовательные линии фоном – при этом узнаваемым, таким, который сам начинает играть свою внушительную роль. Временами кажется, будто пространство само осуществляет отсев зёрен от плевел. Героям предстоит найти свою дорогу, и хотя ничего нельзя сказать наверняка, похоже, что они с этим справятся.
ПОЭЗИЯ
Евгений Рейн. Лабиринт. – СПб.: Лениздат, 2013. – 160 с. – (Серия: "Поэт"). – 1500 экз.
В серии, посвящённой лауреатам Российской национальной премии «Поэт», вышла книга Евгения Рейна – лауреата премии 2012 г., учреждённой Обществом поощрения русской поэзии и присуждаемой за наивысшие достижения в современной русской поэзии.
В книгу вошли избранные стихотворения, написанные в разные годы. Критик А. Пурин назвал Рейна самым неожиданным из ныне живущих русских поэтов. В 1950–1960 годы Рейн принадлежал к близкому окружению Анны Ахматовой, которая оказала на него значительное влияние. К этому же времени относится и начало дружбы с Иосифом Бродским. Несмотря на высокую оценку творчества Евгения Рейна поэтами старшего поколения – Ахматовой, Пастернаком, Слуцким, Мартыновым, Антокольским, Тарковским и др., первый сборник стихов вышел лишь в 1984 г., когда поэту было 49 лет. Сегодня Евгений Рейн признан и увенчан, но его лирика остаётся тревожно-молодой и очень петербургской:
Вот я вернулся, годы прошли,
кануло время,
вот и стою у края земли
вместе со всеми.
ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ
Дон Кихот в России. Он въезжает из другого века... / Составление и вступительная статья Л.М. Бурмистровой. – М.: Центр книги Рудомино, 2013. – 416 с. – 1000 экз.
Эта книга представляет собой историю прочтения знаменитого романа Мигеля Сервантеса в России – а истории этой уже триста лет. Образ Дон Кихота приходил на ум Петру I и Державину, с Дон Кихотом сравнивал себя Павел I. Вяземский «Дон-Кишотом нового рода» в личной переписке называл Пушкина, ну а сам Пушкин видел Дон Кихота в Радищеве. Русские читали роман увлечённо, страстно: одни, не скрываясь, ругали самоназванного рыцаря за подчёркнутую ненатуральность его сумасшествия, другие полагали этот образ одним из вершинных мировых литературных достижений. Белинский, не считая роман Сервантеса «настоящим», тем не менее называл его «несравненным». В XVIII веке слово «дон кишот» прочно вошло в русский словарь и так уже из него и не выходило. Благородный идальго стал частью русской культуры – и этот подробный, хорошо откомментированный сборник отлично показывает, как менялось за три столетия восприятие его «печального образа».
ИСТОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ
Любовь Суматохина. Максим Горький и писатели Сибири. – М.: Инфра-М, 2013. – 237 с. – 200 экз.
Можно только пожалеть, что эта книга вышла столь мизерным тиражом. Если бы она была адресована только узкому академическому кругу, тираж двести экземпляров ещё можно было принять за достаточный. Но книга сотрудницы ИМЛИ РАН Л.В. Суматохиной, без сомнения, способна заинтересовать и многих ценителей творчества Горького (а также, напротив, его нелюбителей), и исследователей судеб русского крестьянства, и, вероятно, немалое число сибиряков. В центре книги конечно же Горький – масштабная, очень сложная фигура, от которой тянутся цепочки личных связей и переписки. Зачастую проницательный, иногда, по идеологическим причинам, предвзятый, он старается скорректировать писательские пути и порой меняет их. Он нещадно правит язык начинающих авторов – но и, не меньше того, следит за самим замыслом нарождающегося произведения, его логикой и идейным содержанием. Перед нами проходят писательские судьбы Вячеслава Шишкова, Георгия Гребенщикова, Всеволода Иванова, Владимира Зазубрина, Лидии Сейфуллиной.
ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
Николай Красильников. Ловись, рыбка[?]: Справочник юного рыболова. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2013. – 95 с. – 2500 экз.
Какую рыбу и на что лучше ловить, с какой снастью и привадой, в какое время года и даже при какой погоде – эта книга научит всему и станет полезной не только юным, но и бывалым рыбакам. Хотя назвать её всего только «справочником» будет несправедливо: помимо практических советов о таинствах рыбной ловли, приготовления и сохранения приманки, здесь множество коротких рассказов из жизни, и вовсе не тех типовых «рыбацких историй», где все подвиги нужно делить на десять. Нет, рассказики Красильникова можно сравнить с охотничьими зарисовками Евгения Чарушина: здесь есть место и мягкому юмору, и молодому азарту, и рыбацкой взаимопомощи. Бывает, что автор готов порадоваться рыбьей сообразительности, даже если в итоге остался без улова. Любовь к природе, мудрое отношение к той небольшой доле её богатств, которая нужна человеку, – вот черты, которые свойственны незатейливым и славным рассказам Николая Красильникова.
Теги: книги , аннотация , книжные новинки
Михаил Чердынцев. Просто остановиться на углу улицы. Проект "Точка зрения". - М.: У Никитских ворот, 2013. – 116 с. – (Серия «Московские поэты»). – 500 экз.
Михаил Чердынцев – лидер движения образного малословия, или ритмического минимализма, возникшего в 70-х годах ХХ столетия среди множества поисков и экспериментов в отечественной литературе. Книги Чердынцева достаточно известны и всегда вызывают полемику: «Предъявлено к оплате, Или правила перехода»; «Более точно, чем случившееся». Интересно, что последняя из названных книг выходила в двух вариантах – мужском и женском. Её называли «одной из самых странных поэтических книг».
Как известный литературовед Михаил Айвазян, долгие годы заведовавший отделом рукописей в Институте мировой литературы, стал поэтом Михаилом Чердынцевым? Вместе с поэтами Сергеем Молевым и Сергеем Чупаленковым они ещё в 70-е годы придумали теорию и опубликовали статью-манифест «Русский минимализм и ритмическое малословие». Суть новой школы – в ограничении выбора слов и музыкальном повторе фраз и метафор, когда одни и те же формы, одни и те же слова употребляются с разными семантическими оттенками. Основные идеи манифеста обсуждались на страницах журналов «Новый мир», «Юность», «Октябрь», альманахов «День поэзии», «Поэзия»: «В русском минимализме, или в поэтическом ракурсе образного малословия, сознательное ограничение самого лексического материала, несущего внутренний опыт, использование одних и тех же ситуаций, метафор, понятий и слов в разном контексте происходит путём смещения в сторону малоупотребляемых словосочетаний. При этом музыкальный повтор слов и фраз, сдвиг понятий в сторону кружения пути познания раскрывают перед участниками движения иную художественную ритмическую реальность и дают авторам и читателям широкие возможности в поэтическом осмыслении современного мира».
