Так, технику получения на 3D-принтере мастер-модели с помощью данных сканирования челюсти уже сегодня используют некоторые продвинутые стоматологи, например, для быстрого создания точных зубных протезов (модель для традиционного производства получается за час) или прозрачных незаметных кап, служащих для исправления прикуса. Уже разработаны специальные материалы, из которых на 3D-принтере изготавливают временные коронки — их можно носить целый год. Идеальные импланты без боли и переживаний — это ли не потенциальный рынок планетарного масштаба?
В развитых странах мира уже существуют достаточно мощные направления 3D-печати. Так, в США неплохо пошел бизнес по изготовлению на трехмерных принтерах декораций и реквизита, в первую очередь для Голливуда. Великобритания серьезно занялась современными интерьерами. Креативная отделка офиса или замшелые валуны для украшения загородной лужайки уже предлагаются на рынке. Ведущие автомобильные компании вовсю используют дорогущие модели 3D-принтеров (ценой в полмиллиона евро), на которых моделируются новые корпуса авто (как иначе запускать в серийное производство каждый год по новой модели), фары и другие элементы, подбираются новые материалы. В Японии на улицах стоят киоски, в которых с посетителя мгновенно снимут 3D-мерку и отольют на принтере его статуэтку. За дополнительную плату — в убранстве определенной эпохи, например в наряде самурая или гейши. Кстати, в Китае рынок 3D-принтинга развивается, как и многие приоритетные нацпроекты в этой стране, в форме госзаказа.
Анатолий Ракитов, главный научный сотрудник исследовательского центра Института научной информации по общественным наукам РАН, один из ведущих советских и российских ученых в области философии техники, полагает, что мир сейчас перешел в фазу супериндустриализации. Ее главная характеристика — в каждом новом высокотехнологичном продукте доля НИОКР составляет не менее 50 процентов. Образно говоря, для такого общества характерно не только массовое производство, как раньше, но и кастомизация. «Такой симбиоз можно получить только с помощью информационных технологий, — комментирует Эдуард Пройдаков. — Современное производство на новом уровне развития позволяет достичь результата, который был у ремесленников — у них каждое изделие уникально».
Так что за нынешним парадом достижений 3D-печати скрывается конкуренция за право склонить мир к продукции определенного производителя, ведь за каждой из современных технологией 3D-печати стоит конкретная компания. Обидно, что в нашей стране помимо традиционного машиностроения этими по-настоящему прорывными технологиями, способными изменить мир вокруг нас, никто не занимается. А ведь это реальная возможность для нашей индустрии соскочить с иглы технологической импортозависимости и перейти в сектор инноваций. Эй, сколковские, ау!
Князь Юрий / Искусство и культура / Театр
Князь Юрий
/ Искусство и культура / Театр
Юрий Любимов дебютировал в Большом
На все обвинения и инсинуации в свой адрес 95-летний Мастер отвечает новыми постановками. Юрий Любимов, признанный во всем мире реформатор оперной сцены, лауреат премий в области музыкального театра, наконец приглашенный в Большой, поставил «Князя Игоря». Работа затянулась из-за болезни мэтра, но в итоге репетиции возобновились, и вот — премьера...
Для Большого театра «Князь Игорь» вещь знаковая, лежащая в фундаменте русской части репертуара. Опера выдержала семь постановок и была сыграна более тысячи раз. Но для Любимова в словосочетании «оперный театр» главное слово — «театр». Потому от артистов он требует осмысленности каждой фразы, каждой ноты, каждого жеста. А от художника Зиновия Марголина — плакатной графичности. Режиссер настоял на предельной лаконичности музыкального текста: опера прозвучит в более краткой редакции. Эпическая опера Александра Бородина предстанет как мир, полный контрастов. «В опере, как в декорации, все должно быть писано крупными штрихами», — утверждал композитор, и именно эта позиция оказалась близкой режиссерскому темпераменту Юрия Любимова.
Жизнь после жизни / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
Жизнь после жизни
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
«Майор», режиссер Юрий Быков
В Сочи завершился 24-й Открытый российский фестиваль «Кинотавр». На конкурс было представлено 12 картин, среди них 5 дебютов. «Итоги» публикуют рецензии на самые интересные фильмы
Юрий Быков дебютировал на «Кинотавре» короткометражкой «Начальник», получившей в 2009 году приз в Сочи. Потом был полнометражный дебют «Жить». А его новая работа «Майор» участвовала в этом году в программе «Неделя критики» Каннского фестиваля. Все три фильма — криминальные драмы, в которых традиционные для американского жанрового кино схемы проникнуты «русским духом» с акцентом на современную социалку.
В «Майоре» все начинается с радостного известия: жена симпатичного брутального молодого мужика (Денис Шведов) рожает. Он мчится к ней в роддом по скользкой дороге где-то под Рязанью. А на пешеходном переходе мамаша (Ирина Низина) зазевалась, и семилетний мальчик не вовремя выбежал на асфальт — удар, смерть. Пока мать по-звериному воет, невольный убийца звонит, но не в «Скорую», а коллеге Паше (Илья Исаев) в полицию. Звание героя фильма — майор, он не внизу иерархии, но и не вверху. Его мир перевернулся в одночасье, но принять решение — ответить по закону или отвертеться — сам он не может. Ведь свидетелей происшествия нет. Сбитого ребенка не вернуть, да нам его и не показывают — берегут зрительские нервы, они еще понадобятся. Группа поддержки приезжает быстро, городок небольшой. Слаженно и профессионально они стараются разрулить ситуацию в пользу майора: дают обезумевшей матери хлебнуть коньяка под видом успокоительного и пишут протокол, что она была в состоянии алкогольного опьянения. Сама виновата, как говорится. Да и кто она такая, нищебродка, живущая в каком-то бараке на окраине. Ну был у нее ребенок, а теперь нету.
В общем, зритель без всяких предисловий оказывается в самом центре маленького ада, где орудуют оборотни в погонах. Ручная камера (оператор Кирилл Клепалов) вроде бы мечется от лица к лицу, делая их неразличимыми — все полицейские примерно такие же, как майор, крепкие, ладные, нестарые. Но при этом происходящее оставляет впечатление какого-то заторможенного действия. Почти физически видно, как в атмосфере участка сгущается страх. Причем боятся все: мать, ее муж-инвалид, сам майор, его готовые стрелять товарищи и даже беспредельщик капитан, сыгранный самим Юрием Быковым...
И вдруг все летит в пропасть: выстрел, труп, еще труп. Чтобы замести следы, приходится убивать и снова убивать. Этот кровавый абсурд переключает какой-то тумблер в мозгу у майора, и когда пойдет охота на женщину, он начнет ее спасать. В американском кино этот коп стал бы в финале героем. В России ему суждено стать убийцей.
Это тот тип фильма, в котором важна не сама история, а стиль ее рассказа. Тут действительно весьма знакомый сюжет не только по кино, но и по жизни — достаточно вспомнить печально знаменитого майора Евсюкова. Но Быков умело балансирует на грани чистого жанра и обличительного памфлета, притчи и квазидокументальности. В Канне вместо одного полагающегося показа было назначено еще три — по просьбам дистрибьюторов. «Майор» уже куплен для проката во Франции, Греции и, как ни странно, в Иране.
Ушел вразнос и не вернулся / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
Ушел вразнос и не вернулся
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
«Разносчик», режиссер Андрей Стемпковский
Андрей Стемпковский принадлежит к тем представителям нашей условной новой волны, кого называют «новыми тихими». Его режиссерская манера сдержанна и тяготеет к документальности. Сюжеты его фильмов вроде бы лихо закручены, их даже можно назвать криминальными, но при этом автор чурается нарочитых эффектов. В этом тихом омуте, безусловно, водятся черти — черти современного коллективного бессознательного. Стемпковский умеет их находить. Его дебютный полный метр «Обратное движение» рассказывал о матери, вроде бы потерявшей сына на войне, но обретающей его снова через участие в судьбе чужого — и по крови, и по национальному признаку — ребенка. Этот фильм был премирован на «Кинотавре» за сценарий, на международных фестивалях назван зарубежными критиками самым многообещающим арт-хаусным дебютом года. Новая картина «Разносчик» уже успела поучаствовать в Роттердамском фестивале и была представлена на кинорынках в Берлине и Канне, вызвав интерес у дистрибьюторов. Герой фильма Алексей (Александр Плаксин) живет в подмосковном «депрессивном» поселке с разрушенной сельской инфраструктурой, работает в столице разносчиком пиццы — развозит заказы на своем мотоцикле. В свободное время он пьет пиво и лузгает семечки со своими друзьями (Евгений Ткачук, Дарья Екамасова), перебрасываясь минимумом слов. Не о чем разговаривать — не на что надеяться. Отец Алексея серьезно болен, на операцию нужны деньги, которых пиццей не заработаешь. Однажды в двери заказчика, не открывшего дверь, парень обнаруживает записку с другим заказом — отнюдь не пиццы. Понятно, что это кусочек чьей-то чужой, рискованной и опасной жизни. Почему Алексей берет эту записку, зачем идет, следуя указаниям? Видимо, инерция жизни довела его до того предела, откуда можно вырваться, только нарушая границы обыденного. Но судьба, подавая герою свои знаки, вовсе не так уж к нему благосклонна, а сонную одурь родного поселка параллельно событиям в жизни Алексея начинают будоражить известия об убийствах.
