Потом очередь дойдет и до сценического поворотного круга. К слову, он впервые в России был установлен именно в Малом театре, а последний раз механизм обновляли в 1949 году… В зрительном зале изменений практически не произойдет. Только партер сократится на два ряда, так что проходить на свое место станет удобнее. Во внутреннем дворе построят многофункциональный зал, удобный для постановочных экспериментов и выставок. За кулисами будет сооружен кассетный склад для хранения декораций… У Юрия Мефодьевича Соломина, старожила-актера и многолетнего руководителя театра, к проектировщикам и строителям главная просьба — не поднимать крышу: «Старики говорили — души улетят».
Сейчас работы ведет ЗАО «Главзарубежстрой», выигравшее тендер. Кто станет новым победителем и продолжит реконструкцию, пока неизвестно. Бюджет — 6,5 миллиарда рублей. Плановый срок сдачи под ключ — 2018-й. В театре уверены, что парадный подъезд откроется через три года. Но вот что уж действительно из области фантастики, так это уверенность в достаточности и даже избыточности бюджета. Сэкономить предполагается 550 миллионов и на них построить в Нагатине комплекс театрально-художественных мастерских площадью 7,5 тысячи квадратных метров. Чтобы оценить эту фантазию, напомним: первоначальный проект реконструкции Мариинки оценивался в 100 миллионов долларов, окончательная стоимость — 21,6 миллиарда рублей, то есть 720 миллионов долларов. Такова реальность сходной ситуации… Срок реконструкции Большого театра признан рекордно коротким — 6 лет. Бюджет распух от 164,329 миллиона рублей до 23,2 миллиарда… Можно с уверенностью сказать, что, если намерения дирекции Малого театра осуществятся, он в который раз войдет в историю — историю театральных ремонтов. Пожелаем же мечтателям из Малого удачи. Главное — не поднимать крышу.
Неспящая красавица / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
Неспящая красавица
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В прокате фильм Франсуа Озона «Молода и прекрасна»
В конкурсе Канна этого года фильм Франсуа Озона «Молода и прекрасна» смотрелся очевидной рифмой к «Жизни Адель», получившей «Золотую пальмовую ветвь». Обе героини школьницы, обе решительно вступают в диалог со своим созревшим телом, у обеих достаточно смелости пойти до конца. Но при этом они совершенно разные. Там, где Адель хочет жить на полную катушку, отдаваясь чувству, героиня Озона Изабель всего лишь играет в игру.
В первых кадрах меланхоличная старшеклассница Изабель (Марина Вакт) загорает топлес и мечтает расстаться с девственностью к концу каникул. Однако первый сексуальный опыт оставляет Изабель равнодушной. Вернувшись осенью в Париж, она погружается с головой в сайты знакомств, где находит себе партнеров и совокупляется с ними в гостиничных номерах за триста евро. Ее семья хорошо обеспечена. Деньги для Изабель не проблема. Отношения дома прекрасные. А суперлиберальная мама (Жеральдин Пайя), чей строгий офисный костюм надевает дочка, отправляясь заниматься проституцией, даже подсовывает ей презервативы. Но почему-то Изабель, молодая и прекрасная, выбирает тайный секс за деньги с немолодыми мужчинами.
Франсуа Озон определяет свой фильм как портрет 17-летней девушки в четырех временах года и четырех песнях. Сюжет движется от лета к весне под напевы иконы французского шансона 60-х Франсуазы Арди. Открытие картины — красавица Марина Вакт, которая смотрится стопроцентной Лолитой, но ей 23 года. Она известная модель, лицо марки Ив Сен-Лоран. Подиумный опыт выработал у нее загадочный взгляд, обращенный в никуда. Она будто не видит окружающих, готовых одарить ее любовью: ни любующегося ею отчима (Фредерик Пьеро), ни своих сексуальных партнеров. Ее взор направлен внутрь себя, отчего создается достаточно глубокий образ девушки, упорно ищущей свою идентичность. Изабель заворожена собой, но хочет найти в мире то, что заставит ее откликнуться.
В общем, «Молода и прекрасна» — это этюд о зарождающейся женской сексуальности, достаточно откровенный визуально и довольно диетический по сути. Начинается он как «Ускользающая красота» Бертолуччи, но довольно быстро переходит в «Дневную красавицу», причем не теряя связи с недавним парафразом бунюэлевского фильма — «Спящей красавицей» Джулии Ли, где юная студентка тоже зарабатывала проституцией. Увы, единственный симпатичный «папик» трагикомически умирает от инфаркта во время встречи с Изабель, а полиция раскрывает ее тайну родителям.
Хотя сам режиссер пытается рассказать о высоком трагизме этапа перехода от детства к взрослой жизни, его картина все же смотрится как комедия нравов. В финале фильма появляется талисман режиссера Шарлотта Рэмплинг, которая снималась у Озона в фильмах «Под песком», «Бассейн» и «Ангел». Здесь ей выпала роль вдовы умершего клиента. Автор предательски оставляет Изабель выбирать между мальчиком, с которым она целуется на мосту Искусств, и продолжением взрослых сексуальных игр. И этот намек совсем лишний.
Поклонная сказка / Искусство и культура / Художественный дневник / Книга
Поклонная сказка
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Книга
Вышел в свет роман Александра Проханова «Время золотое»
Александр Проханов — один из самых плодовитых российских писателей: у него вышло 27 романов, многие были сработаны еще в 1970-е и отличались высоким градусом социалистической героики. Когда СССР рухнул, Проханов остался верен себе. Пост главного редактора в газете «Завтра» (так называемом органе духовной оппозиции) и ностальгия по империи превратили прохановскую публицистику в узнаваемый бренд. Временами публицистический задор зашкаливал, и в газете появлялись прохановские статьи с гомерическими заголовками вроде «Чубайса маленький оркестрик под управленьем ЦРУ».
Одна за другой у него выходят книги о спасении России: «Крейсерова соната», «Надпись», «Пятая империя» . Вот и в новом романе «Время золотое» (3000 экземпляров), речь идет о спасении России. Действующие лица — президент Стоцкий, премьер Чегоданов, глава оппозиции Градобоев — имеют весьма узнаваемых прототипов. Сюжет буквально подобран на улице: тандем, рокировка, Чегоданов готов вернуться в Кремль, но его рейтинг падает под ударами оппозиции. Приходится звать на помощь недавно уволенного советника Бекбетова. Опальный секретарь администрации прощает обиду, возвращается, чтобы спасти президента, и затевает антиболотную интригу... Вот такое «утром в газете...». Кстати, прохановскую версию «болотных» событий интересно сравнить с версией Пелевина, у которого «болотный» и «поклонный» сюжеты написаны, по сути, одним сценаристом.
Проханова критикуют много и в основном заслуженно. Конечно, он по традиционному счету не романист. Как заметил кто-то из критиков, ему отлично удаются хлесткие передовицы, но большое литературное произведение под его пером распадается на отдельные части, одинаковые, как сегменты сороконожки. Чтобы понять феномен Проханова, надо прежде всего понять, что он — фигура абсолютно карнавальная, фольклорная. Он не пишет, а камлает. Его последние книги вообще не для чтения. Скорее они — прямой разговор с современниками, нечто вроде блога. Проханов настаивает на том, что Россия — заколдованное пространство, где работают не политические программы, а миф и сказка, заговоры и заклинания, молитва и ворожба (между которыми он, похоже, не видит большой разницы). Нельзя провести выборы — их можно сотворить. Нельзя поменять политический курс — можно поднять страну к великой миссии. Проханов стремится стать провозвестником нового русского Рима, создать компендиум сакральных исторических смыслов, отлитых в лозунгах и в зубодробительных метафорах. В общем, повар готовит острые блюда. Вопросы лишь в том, кто их заказывает и кто ест, вредя духовному пищеварению.
Ну и чертово время! / Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
Ну и чертово время!
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
Михаил Левитин поставил в «Эрмитаже» пьесу Евгения Шварца, назвав ее «Моя тень»
