Исследователи творчества А. Горнона отмечают, что поэма – результат многолетнего кропотливого творчества, а его метод – едва ли не новое литературное направление. Но ничто новое не возникает на пустом месте.
Я, например, ещё в детстве был обескуражен такой фразой: «Наполеон посеял лён, когда поляки пели журавлями». С чего это полководцу пришло в голову бросить ратное дело и стать сеятелем? А уж зачем поляки закурлыкали – вообще ни в какие рамки!.. Смех да и только. Тогда мне показали рукописный текст: «На поле он посеял лён, когда поля кипели журавлями». Вот это фокус!
Дело же в том, что написанный (напечатанный) текст не даёт никаких рекомендаций по его звуковому воспроизводству, поэтому очень многое в смысловом звучании зависит от декламатора. Вот этими возможностями мастерски пользуется в своём творчестве А. Горнон, пытаясь и графически подсказать читателю и слушателю варианты смыслового восприятия.
Интересно, что и в творчестве крымской поэтессы Марины Матвеевой тоже встречается это явление. В названии её сборника «Транс(Крым)ция» присутствуют, конечно, и Крым, и «транс», выходящий за пределы, и транскрипция – точная запись звучания. То есть речь идёт о нашем полуострове, звучащем далеко за его пределами. Эту особенность заметили и коллеги М. Матвеевой. В «Брегах Тавриды» (№ 3–4, 2014) Юрий Иваниченко отмечает неологизмы поэтессы, составленные из нескольких слов. Например, «ИСКРЫМСКАННОСТЬ», где присутствует, кроме Крыма, искромсанность. К этому можно добавить искры и даже искренность. Ещё: «Не-зависть-имости не бывает». Елена Плахоцкая (там же) полностью приводит актуальное стихотворение «Погубье», в котором тоже наблюдается явление полифоносемантики: «Движе... Не я. Пускай кричат другие». Однако приёмами многосмыслового звучания М. Матвеева не увлекается, в этом нет необходимости: у неё свой стиль, свой почерк.
Александр Горнон экспериментирует с 1981 года. Останется ли он верен своеобразному поэтическому методу, который хоть и заслуживает внимания и изучения, но всё же держит читателя в определённых рамках, прогнозировать трудно.
Авангард в поэзии существовал всегда, но со временем переставал быть таковым, уступая место новому авангарду. Большим поэтам становится тесно в декларированном ими направлении. Показателен в этом смысле пример Бориса Пастернака. Признание и славу ему принесли ранние стихи, но в зрелом возрасте он относился к ним, за редким исключением, довольно критически. Даже Владимир Маяковский в последних стихах перешёл на презираемый им в молодые годы «ямб картавый».
В поэме «25-й кадр…» Александр Горнон употребляет выражение «СНАмордникомпостмодернизма». Может быть, и ему когда-нибудь станет тесно в рамках полифоносемантики, но открытые им возможности, несомненно, обогащают поэзию.
«Вдоль линии судьбы…»Выпуск 8
Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Штудии
Егорова Тамара
Теги: Крым , культура , литература
Прозаик Анатолий Домбровский и его стихи
Признак духовного родства человека с Богом – это способность творить. Крымский советский писатель-прозаик Анатолий Домбровский, автор 24 романов, и в частности серьёзных исторических, реконструирующих личности античных философов, а также 18 повестей, рассказов и публицистики, всецело реализовывал свой духовный потенциал, отдавая людям плоды своего творчества. Это космический закон воздаяния.
Мало кто знал (разве только близкое окружение), что Анатолий Иванович иногда писал стихи. Он не считал себя поэтом, хотя любил поэзию, чувствовал её и в ней разбирался. Все его поэтические строки написаны в основном по случаю: это или поздравления друзьям, близким, писателям, поэтам, или приветствия кому-то к памятным датам и юбилеям, так как главным в своём творчество он считал прозу, просветительство.
Анатолий Домбровский был социально активным человеком, неравнодушным к людям, к их судьбам. Читая стихи А.И. Домбровского, замечательного прозаика и великого гуманиста, понимаешь, что в душе у него всегда царила поэтическая гармония. Он был не только великим романистом, но и тонким романтиком. Это неповторимое чувство духовной свободы, когда подспудно ощущаешь осознанную возможность раскрепоститься, избавиться от комплексов, стать независимым от чего бы то ни было.
Стихи-посвящения Анатолия Ивановича самые разные, они наполнены чувствами и настроениями, способствующими желанному общению в сумбурном мире разлада. Великий человеколюбец, он никого не обошёл своим вниманием. Наверное, нет ни одного писателя в Крыму, которому бы он не написал приветственных обращений: это Мария Глушко, Елена Криштоф, Владимир Орлов, Алексей Малин, Светлана Ягупова, Владимир Терехов, Валерий Субботенко, Борис Серман, Леонард Кондрашенко, Михаил Казаков и многие, многие другие. Эти посвящения легки, риторичны, жизнерадостны, взволнованны, иногда с лёгкой смешинкой, иногда патетичны, но всегда доброжелательны. Надо отметить, что Анатолий Иванович обладал замечательным чувством юмора, потому многие из его посвящений искромётны, заражают оптимизмом. Вот, например, поэту Владимиру Орлову он посвятил такие строки:
Каких мы стихов ни читали,
Нет лучше орловских стихов.
Каких мы орлов ни видали,
Нет лучше орлов, чем Орлов…
Или жене:
Между нами обязанности распределены:
Ты протираешь окна – я протираю штаны,
Ты гладишь рубахи – я глажу кота,
Ты не делаешь мне замечаний – я не делаю ни черта!..
Или «Новогоднее» (и о горбачёвском «сухом законе»):
Есть прекрасный Указ.
По торжественным дням
Мы порою его нарушаем.
И стыдясь, и боясь,
И на двери крестясь,
Мы по стопке, кхе-кхе, принимаем…
Стихи, посвящённые друзьям, соратникам по перу, пронизаны глубоким смыслом, наполнены искренним восхищением и уважением. Привожу отрывок из посвящения крымскому поэту В.П. Терехову:
Когда зима снега обрушит
На склоны, рытвины прикрыв,
Кто девственность снегов нарушит,
Лыжню средь буков проложив?
Когда весна, когда подснежник,
Когда пионы и шафран, –
Кто самый светлый, самый нежный,
Кто от весенних соков пьян?..
Стихи, посвящённые фантасту Леониду Панасенко, образны, метафоричны, наполнены светом жизни и радостью бытия:
Твоих прекрасных сновидений
Тома изысканных страниц
Творит в тиши нездешний гений
Пером блистающих зарниц.
И в сонме душ, летящих в бездну,
Восстал, подобно смерчу, луч…
Тёплым лиризмом пронизаны стихи, посвящённые поэту Володе Савенкову:
На золоте листьев кленовых
Серебряный иней лежит.
Не ново, не ново, не ново,
А время-то, братцы, бежит…
Или поэту Валерию Субботенко:
На Парнасе не смущайся,
Музу юную целуй,
В ключ Кастальский окунайся,
Стих раскованный свой куй…
Какая игра слов! Кастальский ключ – источник в Дельфах, близ храма Апполона. Его водой должны были омываться перед обращением к Богу.
У Анатолия Домбровского есть и серьёзные стихи с глубоким философским подтекстом. В них ощущается пристальный интерес к окружающему миру, к тайнам бытия. Это и стихи из домашнего цикла «Стихушник», и стихи из цикла «Времянка» («Метаморфозы», «Гегель», «Художникам Крыма» и др.). Это и стихи социально значимые, патриотические («Обелиск», «У солдат не заживают раны»), и стихи, пронизанные болью за судьбу планеты, за её экологию («В небе чистом ни гула, ни рёва, ни свиста»). Любовь ко всему живому, ко всему сущему на земле сквозит в его стихотворении, посвящённом коту Антошке («Что прячешь в глубине зелёных бусин?» – о его глазах). Когда поэт обнажает душу, когда его стихи не «от ума», а «от сердца», он не может оставить равнодушным читателя, он всегда созвучен с ним и понят им.
Удивительно, но необъятной души Анатолия Ивановича хватает на всех. Особенно хочется отметить цикл лирических стихотворений, посвящённых жене Галине. Чтобы почувствовать поэта, надо услышать биение его сердца. Здесь всё пропущено через него. С какой нежностью и благодарностью, с каким восторгом звучат его поэтические интонации, когда он обращается к супруге! Хочется полностью привести одно из стихотворений, посвящённое жене:
