— Конечно, в стране немало вузов культуры, которые этим вообще не занимаются. Это тема для отдельного разговора, поскольку вузы, предназначенные готовить деятелей культуры, пустились во все тяжкие: занялись выпуском каких-то второсортных менеджеров, экономистов и т. д., то есть специалистов в совершенно несвойственных им областях.
— Молодой музыкант, как правило, мечтает о сольной карьере, но не каждый способен стать солистом. Между тем работа даже в очень уважаемом оркестре у нас по-прежнему должным престижем не пользуется. А на Западе ситуация с этим совершенно иная.
— Сама жизнь всё расставляет по своим местам. Амбиции — штука хорошая: каждый солдат должен в ранце носить маршальский жезл. Если он этого не делает, то останавливается в развитии гораздо раньше, чем мог бы. Ориентация на сольное исполнительство необходима музыканту независимо от места работы. Высокий уровень исполнительского мастерства будет оценён и в оркестре — там ведь тоже есть солисты. Но в оркестре развиваются и очень тонкие навыки коллективного музицирования, которые требуют не меньшего усердия и мастерства. И тут нет предела совершенствованию. Есть и такая тончайшая сфера, как камерный ансамбль, где все музыканты на виду, им не за кого прятаться, поскольку композитор предусмотрел для каждого инструмента возможность показать себя в полном блеске. Немалый простор для самореализации есть и в оркестрах старинной музыки, и в коллективах, которые занимаются авангардом. Так что традиционная классико-романтическая специализация является для музыканта отнюдь не единственным поприщем.
— Не так давно «ЛГ» поднимала на своих страницах проблему нехватки музыкальной литературы, в первую очередь нот. Есть способы преодолеть сложившуюся ситуацию?
— Кризис в книгоиздании коснулся не только музыки. И самое страшное, что упали тиражи той литературы, которая предназначалась для воспитания подрастающего поколения. Раньше в издательстве «Детская литература» тираж в сто тысяч экземпляров считался нормальным, а были книги, печатавшиеся миллионными тиражами. Сегодня 3–5 тысяч — предел мечтаний. Плюс далеко не всегда доступные цены. Кризис больнее всего ударил по домашним библиотекам. Теряем поколения, а в пустое место врывается Интернет, большое «помойное ведро», в котором можно найти всё что угодно. С музыкальной литературой тем более трудно. Мы это ощущаем даже по своей библиотеке, фонды которой при всём их богатстве со временем изнашиваются, а заменять — нечем.
— А цифровые носители?
— Это выход, но тут мы упираемся в проблему копирования. Закон об авторском праве делает невозможным свободное копирование, к которому мы привыкли прибегать как к некой палочке-выручалочке.
— И что делать?
— Мы развиваем своё собственное издательство, работающее с полным соблюдением авторских прав. Возлагаем большие надежды на частные издательства: они мобильнее по части освоения пустующих сегментов рынка, но им необходимы государственные дотации. Иначе эту проблему не решить.
— Сегодня проблемы, порождённые ещё во времена распада Советского Союза, усугубляются глобальным кризисом. Насколько оптимистична ваша оценка нынешнего положения дел?
— Я не пессимист, но и восторженным оптимистом себя бы не назвал. Положение сложное, и это надолго. Но стоит внимательно проанализировать, что предпринимают те страны, где культура является предметом национальной гордости не на словах, а на деле. Что сделал Саркози, когда разразился кризис? На 40 % увеличил финансирование культуры. Культура в более широком аспекте, чем та или иная сфера искусства, если и не рассматривается в качестве гарантии управляемости кризисной ситуации, то, во всяком случае, признаётся одним из основных факторов, определяющих этот процесс.
— Культура как антикризисный механизм? Реально ли это?
— Могу привести конкретный пример в качестве доказательства. Германия, проиграв Вторую мировую войну, лежала в руинах. Всё, что можно, страны-победители вывезли в качестве контрибуции. И при таком положении дел немецкое правительство находит средства не только для восстановления экономики, но и для… восстановления исторических кварталов в разбомблённых городах. Деньги выделялись владельцам зданий с тем, чтобы они отстроили их в прежнем виде! Немцы сначала укрепили дух нации, а потом поэтапно вырастили всю инфраструктуру. Вот на таких поступках государственных деятелей зиждется настоящая политика. Я надеюсь, что аналогичные меры окажутся по плечу и нам.
Беседу вела Виктория ПЕШКОВА
Московский вестник
Памятные даты ноября
ЛИТЕРАТУРНЫЙ КАЛЕНДАРЬ
10 ноября — 250 лет со дня рождения Иоганна Фридриха Шиллера (1759–1805), немецкого поэта и драматурга, который наряду с Лессингом и Гёте является основоположником немецкой классической литературы. Его отец был фельдшером, а он в детстве мечтал стать священником, но по настоянию герцога окончил военную академию и получил должность полкового врача. Профессия не доставляла ему радости. Он посвятил себя поэтическому творчеству. Стремление к свободе, утверждению человеческого достоинства выражены им уже в первых пьесах «Разбойники», «Заговор Фиеско», «Коварство и любовь». Напряжённый драматизм присущ трагедиям Шиллера «Дон Карлос», «Мария Стюарт» и др. Опубликовал «Историю Тридцатилетней войны». Под влиянием философии Канта написал труды «О трагическом искусстве», «О грации и достоинстве», «Письма об эстетическом воспитании человека», «О наивной и сентиментальной поэзии». Творчество Шиллера высоко ценили Иван Тургенев и Лев Толстой.
12 ноября — 80 лет со дня рождения Михаэля Энде (1929–1995), немецкого писателя, автора переведённых на десятки языков и любимых детьми во всём мире книг «Момо», «Приключения Джима Пуговицы», «Бесконечная книга» и многих других; лауреата престижных литературных премий: «За лучшую немецкую детскую книгу», медали Ханса Кристиана Андерсена и премии имени Януша Корчака. Сюжеты его книг динамичны, полны юмора и поэтому интересны не только юным читателям. Михаэль Энде говорил о своём творческом методе: «Я работаю, скорее, не как писатель, а как художник. Художник часто начинает рисовать с наиболее яркого угла, постепенно дорисовывая остальное. У меня, конечно, есть внутренняя идея, но она постоянно меняется в течение работы. Я пишу очень медленно, иногда сижу четверть часа над одним предложением, обдумывая его. Наслаждаюсь им — чтобы его можно было вертеть и рассматривать, как картину. Но для меня это не только картина, но и мелодия. Мне важно не только, как это выглядит, но и как звучит». Писателю принадлежат и книги для взрослых — «Зеркало в зеркале» (с иллюстрациями его отца художника Эдгара Энде) и «Голгорри» (по ней поставлена опера). В юношеской библиотеке в Мюнхене существует Музей Михаэля Энде.
20 ноября — 140 лет со дня рождения Зинаиды Николаевны Гиппиус (1869–1945), поэтессы, прозаика, критика, из-за болезни не получившей систематического образования, но отличавшейся многосторонней творческой деятельностью. Д. Святополк-Мирский отмечал: «Самые выдающиеся черты творчества Гиппиус — редкие в женщине сила ума и остроумие». По его же словам, в литературных кругах России её считали «более оригинальным и значительным писателем, чем её во многом переоценённый муж» Дмитрий Мережковский, союз с которым продолжался 52 года. Творческое наследие писательницы составляют рассказы, романы «Чёртова кукла», «Роман-царевич», пьеса «Зелёное кольцо», критические статьи (под псевдонимом Антон Крайний), лирические стихи, мемуары «Живые лица» (в них воссозданы литературные портреты Блока, Брюсова, Розанова, Сологуба и др.), дневники, неоконченная книга «Дмитрий Мережковский». С 1920 г. вместе с мужем находилась в эмиграции. В 1926 г. Мережковские организовали литературное и философское общество «Зелёная лампа», сыгравшее важную роль в культурной жизни русской эмиграции. Гиппиус не приняла большевизм, выступала с антисоветскими статьями, но, как подчёркивал Ю. Терапиано, она «всегда была подлинной русской патриоткой, глубоко любящей свою родину».
В этот же день — 85 лет со дня рождения Юрия Владимировича Давыдова (1924–2002), прозаика, биографические сведения о котором можно почерпнуть из ряда его произведений. Он служил на флоте, работал в газете «Красный балтиец», заочно учился на исторических факультетах сначала ЛГУ, потом МГУ. Печататься начал в 1945 г. В повести о бывшем зэке и тайном сыске «Синие тюльпаны» можно обнаружить исторические параллели между III отделением и МГБ, ежовые рукавицы которого автору довелось испытать на себе: в 1949–1954 гг. был узником сталинских лагерей. Впоследствии он размышлял о творчестве: «Свобода мне надоела, прискучила. Невымышленный, подлинный исторический персонаж стал интереснее». Автор многочисленных повестей: биографических — о знаменитых русских путешественниках и учёных («В морях и странствиях», «Южный Крест», «Капитаны ищут путь», изданные в серии «ЖЗЛ» книги «Головнин», «Нахимов», «Сенявин»), исторических — об участниках русского революционного движения, в основном о народовольцах («Март», «Новое небо», «Глухая пора листопада», «Завещаю вам, братья…», «Герман Лопатин, его друзья и враги», «Соломенная сторожка» — Государственная премия СССР (1987), поэма в прозе «Зоровавель», посвящённая узнику острова Лонгерн поэту В. Кюхельбекеру). На документальных фактах основаны повести писателя «Судьба Усольцева» (о попытке полутора сотен россиян создать в Африке свой «Город Солнца» — поселение Новая Москва) и «Заговор сионистов» (о трагикомической попытке некоего Пинхуса Бромберга устроить в Петербурге 1830-х гг. подворье для приезжих евреев). Глебу Успенскому посвящена повесть «Вечера в Колмове».
