«Частный корреспондент»; а рецензия Василия Геронимуса на сайте «Текстура» даже тянет на мини-диссертацию.
Не знаю (яп.).
Александр Скидан о Викторе Сосноре («Критическая масса». 2006. № 3).
См. «Литература при минус тридцати».
Как я работала в библиотеке (http://cosmoblog.ru/kak-ya-rabotala-v-biblioteke-chast-1.html).
Как, например, вспоминала об отце Лидия Чуковская: «… Поэзия смолоду и до последнего дня была для него неиссякаемым источником наслаждения. Стихи он читал постоянно, и всегда вслух. […] На страницах своих сочинений он не раз говорит, что смолоду привык “упиваться стихами”. Упоение заразительно. Наверное, потому и мы упивались, слушая, как он упивался, произнося».
В американских школах, как показал Михаил Гронас, благодаря усилиям «прогрессистов» заучивание стихов наизусть ушло давно («Новое литературное обозрение». 2012. № 114).
Тарковский (1907)… Твардовский, Берггольц (1910) … Некрасова (1912)… Симонов (1915)… После 1880–1890-х, когда чуть ли не каждый год рождалось по четыре-пять будущих первоклассных поэтов, – не густо. Можно, конечно, сделать скидку на Гражданскую войну. Но почему тогда более страшная и кровавая война, Отечественная, не помешала состояться огромному числу замечательных поэтов, родившихся в довоенные тридцатые?
Вышедшему в 1803 году в прекрасном переводе уже упомянутого Ивана Мартынова (снабженном в примечаниях примерами из Ломоносова, Державина, Дмитриева и Княжнина).
В обсуждении на сайте электронного журнала «Лиterraтура» (№ 71, март 2016), в спецвыпуске № 4 «Вопросов литературы» и отдельной рецензией – в журнале «Октябрь» (2016. № 9).
Исчез и другой не менее важный институт: рецензии-ответы из журналов, куда начинающие авторы отправляли свои стихи. И – учитывая тот скудный паек, на котором журналы сейчас сидят, – вряд ли возродится.
О чем недавно на примере того, что происходит в Ростове-на-Дону, написал Владимир Козлов («Новый мир». 2016. № 3).
Хотя именно из суммы – точнее, грибницы, переплетения – индивидуальных «долгосрочных памятей» и состоит культура.
Примечание 2021 года. В «Общероссийский классификатор занятий» «поэт» был в 2015 году введен – но как занятие, а не профессия, что с точки зрения трудового права не одно и то же. Раздача рекламных объявлений – тоже занятие. Но не профессия.
Юлия Качалкина упоминает «<НРЗБ>» Гандлевского (тут это понятно, вещь – биографическая). Я бы добавил еще «Generation П» Пелевина, герой которого, Вавилен Татарский, вначале был поэтом. А заодно героя его «Чапаева и Пустоты», тоже неудачливого поэта. Кстати, когда я (в начале 2000-х) задал писателю вопрос, случайно это или нет главными героями двух его романов стали несостоявшиеся поэты, он ответил (цитирую по памяти): а что еще сегодня делать поэту? – только писать рифмованные коммерческие слоганы…
Цит. по: Кутенков Б. Улица с двухсторонним движением. Литературная критика в журналах летом 2014 года // Знамя. 2014. № 12.
Данные американской Ассоциации писателей и писательских программ (Association of Writers and Wri-ting Programs) – приведены по: Raising the Barr: A Con-versation with Poetry Foundation’s John Barr. Interview by Joan Houlihan (http://www.webdelsol.com/Perihelion/ p-verbatim14.htm).
Там же.
Иванова Н. Русский крест: Литература и читатель в начале нового века. М.: Время, 2011. С. 5.
Simic Ch. Poets and Money // The New-York Review of Books, 21 августа 2012. Чарльз Симик – лауреат Пулитцеровской премии (1990), Премии Уоллеса Стивенса (2007); поэт-лауреат США (2007).
Johnson L. I’m a Poet. Yes, That’s a Real Job // The Wall Street Journal, 21 апреля 2011. Люк Джонсон – лауреат премии Академии американских поэтов; публиковался в New England Review, Southwest Review, Threepenny Review.
Свербеев Д. Н. Записки (1799–1826): В 2 т. М.: Типолитография Т-ва И. Н. Кушнерев и Ко, 1899. Т. 2. С. 97.
Одоевцева И. На берегах Невы. М.: Худож. лит., 1989. С. 258.
Оплачивались, как и сейчас, построчно. Оплата разнилась в зависимости от «уровня» издания и статуса поэта. Если говорить о наиболее близких по времени 1980-х, то где-то чуть больше рубля. Хорошей оплатой считался рубль пятьдесят за строку. Лауреатам Госпремий могли заплатить рубль семьдесят пять.
По данным New York Magazine, тремя самыми продаваемыми поэтическими сборниками 2011 года были «Horoscopes for the Dead» Билли Коллинза (продано 28 406 экземпляров), «Leavings» Уенделла Берри (2928 экземпляров) и «Come, Thief» Джейн Хиршфилд (2250 экземпляров); годовые роялти поэтов составили, соответственно, 44 177, 4377 и 5625 долларов (см.: Cima R. How to Make a Living as a Poet // http://priceonomics.com/how-to-make-a-living-as-a-poet/). Цифры выглядят внушительными, но стоит учесть, что средняя заработная плата в США на тот момент составляла 6033 доллара.
Cima R. Op. cit.
Татьяна Толстая: Торговля пирожками выгоднее писательства («Российская газета», 13 июня 2016 г.).
Holcomb C. J. Career in Poetry // Сайт «Textect.com», дата не указана.
См.: Абдуллаев Е. Экстенсивная литература 2000-х // Новый мир. 2010. № 7.
Илья Семенов, Кирилл Александров: «Нет никакого литературного процесса, есть вообще процесс» // Сайт «Стенограмма», 11 июля 2016.
Perloff М. Radical Artifice: Writing Poetry in the Age of Media. Chicago, IL; London: University of Chicago Press, I992.
Поэтому ошибки дикторов или журналистов так заметны и так активно обсуждаются; в отношении поэтов этого не заметно – не столько потому, что у поэтов более развито языковое чутье: от поэтического слова не ожидается школьной правильности.
Хотя ее чтение (прослушивание) тоже может быть сопряжено с определенным интересом: историческим, ностальгическим… И риторические окаменелости обладают своим музейным обаянием.
Случается, что серьезные поэты и сами, сознательно, пишут с расчетом на быстрый резонанс: вроде «Клеветникам России»
