Открытое пространство — особая любовь Акопо-
ва. Он начинал свою карьеру как успешный архитек-
тор и даже почти защитил кандидатскую диссерта-
цию, когда в его жизнь вмешался КВН, и жизнь дала
крутой поворот.
Я была перепуганным зайцем, это самое точное
определение.
Меня действительно полностью устраивала моя
жизнь, но я уже понимала, что отказать Акопову не-
возможно, потому что я… хочу с ним работать!
ПРЯМОЙ ЭФИР 221
Он позвонил Наташе, которая тоже присутство-
вала на защите горе-дипломов, и включил громкую
связь на своем телефоне.
— Как тебе ребята? — спросил Акопов.
— Никак! — честно ответила Наташа. — Сырые
очень. Но вот тетка мне очень понравилась!
Я засмеялась. Акопов развеселился:
— Она тут сидит, тебя слушает. В общем, надо де-
лать свой учебный центр, ты как считаешь?
Наташа приняла идею с энтузиазмом.
Это было весной 2004 года.
С этого времени началась моя новая удивительная
жизнь в Москве. Мне шли навстречу по любому во-
просу, мне доверяли и со мной советовались. И глав-
ное — Акопов готов был вкладывать деньги в обуче-
ние людей, он всегда ставил только одно условие —«Чтобы было самое лучшее!» У нас преподавали луч-
шие профессора ВГИКа и лучшие продюсеры России, свои изумительные лекции читали Александр Митта, Зоя Кудря, Виктор Коломиец, к нам приезжали бле-
стящие американские сценаристы, звукорежиссеры
и продюсеры. Работы было много, но мне невероятно
повезло с моими помощниками — у меня работала
Юля Паршина, которая переехала в Москву следом
за мной из «Практики», и Надя Аммосова, которую
мы нашли уже в Москве.
Я по-прежнему курсировала между Москвой
и Ниж ним, а девушки организовали такую кипучую
деятельность, что иногда у нас шли три семинара
одновременно! Учились осветители и вторые режис-
серы, локейшн-менеджеры и ассистенты актеров.
Я раньше даже слов таких не знала.
НИНА ЗВЕРЕВА 222
Мы обучали сотрудников «Амедиа» английскому
языку, а также все желающие получали субсидии
для обучения во ВГИКе на продюсерском отделении.
Но главным нашим проектом стала мастерская
«ВГИК-АМЕДИА», в которую мы набрали по конкурсу
45 слушателей со всей России и в течение почти трех
лет растили из этих взрослых образованных людей
настоящих продюсеров.
Обычными государственными стандартами на
обу чение дополнительной специальности предус-
мотрено 800 учебных часов, но Акопов написал про-
грамму своей мастерской аж на 2500 учебных часов
и стоял на этом насмерть!
Он настаивал, что наши ребята должны пройти
курс истории цивилизации и полностью курс исто-
рии кино, а еще тележурналистика и операторское
мастерство, а еще экономика и социология… В об-
щем, им повезло, выпускникам нашей мастерской.
Но и они не подкачали — я с удовольствием читаю
на специальной странице в Facebook, как успешно
складывается их творческая биография.
Акопов сам поставил себе ловушку, потому что по-
чти три года ему как основному мастеру приходилось
каждый вторник вести занятия в своей мастерской
в течение трех часов. Это были спектакли одного ак-
тера, причем он ни разу не повторился. Похоже, толь-
ко я знала, как трудно было ему переходить в режим
жесткого расписания и следовать учебному плану.
Каждый вторник я неумолимо стояла перед его ра-
бочим столом, за которым шли бесконечные диспу-
ты, причем обсуждались неотложные вопросы непре-
рывного производства. Он вздыхал, смотрел на меня
ПРЯМОЙ ЭФИР 223
без всякой симпатии и шел к студентам как на казнь, по дороге сообщая мне достаточно резко: «Я им уже
все рассказал!!!»
Но входил в аудиторию и сразу становился другим.
Атмосфера молодости и обожания вселяла в него но-
вые силы, каждая встреча заканчивалась бурными
искренними и благодарными аплодисментами.
Это время совпало с расцветом компании, так
как в эфире были такие хиты, как «Моя прекрасная
няня», «Татьянин день» и «Не родись красивой», а в планах (и в пилотных вариантах!) были художе-
ственные и документальные фильмы, мультфильмы
и телепрограммы.
Он строил бизнес по американским канонам, но наш рынок остался странным рынком «догово-
ренностей» и диктата со стороны каналов.
Впрочем, я не об этом.
Я пишу эту книгу на компьютере, который Акопов
подарил мне на 55-летие. Я совершенно по-другому
чувствую себя в Москве, которая за эти пять лет ста-
ла мне ближе и понятнее. Я по-другому смотрю кино
и даже мечтаю написать свой сценарий.
Это означает — учиться никогда не поздно! Осо-
бенно если есть такой Учитель.
«Потерянная жизнь»
Не буду скрывать: мне неловко демонстрировать
на своих семинарах работы, сделанные в 90-х годах
прошлого столетия. Конечно, благодарные и терпе-
ливые ученики стараются не обращать внимания
на титры и устаревшую стилистику показанных ма-
териалов, но я точно понимала, что хорошо бы иметь
что-то «свежее».
Как всегда вовремя возник мой первый ученик
Алексей Семенов, с которым мы стали лауреатами
премии ТЭФИ в 1998 году. Он позвонил из Киева, в котором живет и трудится последние десять лет
в качестве продюсера, и сообщил, что у него ко мне
серьезное творческое предложение. Это было зимой
2011 года.
Оказалось, что на Украине — в отличие от других
европейских стран, включая Россию, женщины от-
бывают пожизненное заключение (у нас для женщин
есть максимальный срок, но нет пожизненного сро-
ка). На Украине 20 женщин осуждены пожизненно, и содержатся они в образцово-показательной харь-
ПРЯМОЙ ЭФИР 225
ковской колонии (той самой, куда отправили недав-
но Юлию Тимошенко), но в отдельном здании.
Леша сообщил, что они с Егором Бенкендорфом, директором Первого национального канала, долго
думали, кого пригласить для интервью с этими жен-
щинами, и в результате их выбор пал на меня.
Мне в любом случае было приятно это услышать, так как Егор учился на курсах в киевской школе «Ин-
тер», где я ежегодно провожу семинары по продюси-
рованию и телемастерству.
Значит, не забыл! Что касается самой темы, то я только вздохнула, потому что в моей журналист-
ской жизни то и дело приходилось посещать колонии
и тюрьмы, а как только были организованы комис-
сии по помилованию в разных областях России, мне
сразу предложили стать членом нижегородской ко-
миссии при губернаторе (в ту пору это был Геннадий
Ходырев). В общем, эта тема меня преследует всю
жизнь.
Я попросила рассказать о проекте поподроб-
нее. Леша сообщил, что на 20 женщин приходится
57 убийств, причем страшных убийств, в том числе
стариков и детей. Он сказал, что там есть женщина
тридцати лет, которая сидит уже второй раз, и у нее
дома четверо детей, и там есть женщина-киллер, ко-
торая убивала людей за деньги.
Он сказал, что планирует сделать для показа в ев-
ропейских странах серию из 10 фильмов-портретов
по 26 минут каждая, но на сегодняшний день только
три женщины согласились на интервью.
Без их согласия делать ничего невозможно, пото-
му что в этой колонии права осужденных женщин
НИНА ЗВЕРЕВА 226
охраняются лучше, чем права законопослушных гра-
ждан.
В общем, завершил разговор Леша, приезжайте, Нина Витальевна, сами все увидите!
И тут я решила быть откровенной: «Леша, я давно
не вела эфир и не брала интервью, мне уже много лет
и я не очень хорошо выгляжу, особенно когда устала, а устаю я очень быстро. Я тебя не подведу?»
Он засмеялся, и сказал, что им с Егором требует-
ся именно взрослая мудрая женщина, и никто кроме
меня не подходит!
Семенов пригласил Михаила Сладкова участво-
вать в этом проекте в качестве оператора-консуль-
танта, и он не отказался, так как Леша сообщил, что снимать сериал они будут на фотоаппараты
по новейшей технологии, и он нанял для этой рабо-
ты лучшую съемочную группу во главе с Вячеславом
Мельником.
Мы хорошо знаем Лешу много лет, поэтому нем-
ного сомневались в правдивости его заявлений, так
как его эмоции всегда бегут впереди реальной ситу-
ации.
Но на этот раз все оказалось правдой. Роскошные
