105
Кластер — многозвучие, получаемое за счет нажатия сразу нескольких клавиш пианино при помощи кулака, ладони, или локтя.
52-я улица в Нью-Йорке стала культурным центром джазовой культуры в 40-е годы XX века. На ней располагалось множество именитых джаз-клубов. В том числе и «Onix».
Офэй (ofay) — жаргонное и оскорбительное наименование представителей белой расы. Точное происхождение и значение не известно. Существуют две основных версии: а) это понятие имеет осмысленное значение в одном из африканских диалектов (но такой язык найден не был); б) это искаженное слово «foe» (враг). Тем не менее обе версии в научных кругах считаются сомнительными.
Зеленая комната — гримерка.
Горы Катскилл, расположены на северо-западе от Нью-Йорка.
Уильям «Каунт» Бейси — американский джазовый композитор.
Oui (фр.) — да.
Monsieur (фр.) — месье.
Les grenouilles (фр.) — лягушки.
Quoi? Que dis-tu? (фр.) — Что? О чем это ты?
Je ne sais quoi (фр.) — нечто.
Реальный Лестер Янг изначально предстал перед военным судом США за злоупотребление алкоголем, но в процессе вскрылось, что он женат на белой женщине, и это было включено в дело в качестве дополнительного пункта обвинения и повлекло за собой увеличение тюремного срока.
В названии песни используется отсылка на имя Каунта Бэйси. Лестер Янг в течение нескольких лет играл в составе его оркестра.
Отсылка к «прозвищу» Нью-Йорка — Большое Яблоко, где и расположен Гарлем.
Бозе-конденсат — агрегатное состояние материи при температурах, близких к абсолютному нулю. (Примеч. пер.).
Первое произведение Стивена Бакстера было опубликовано в журнале «Interzone» в 1987 году, и с тех пор он стал одним из его постоянных авторов. Он также публикуется в «Asimov's Science Fiction», «Science Fiction Age», «Analog», «Zenith», «New Worlds» и других журналах. Бакстер — очень плодовитый автор-фантаст, и быстро становится одним из наиболее популярных и признанных. Этот писатель работает на острие науки, его произведения пропитаны новыми идеями, и действие часто разворачивается на фоне перспектив космических масштабов. Первый роман Бакстера «Плот» (Raft) вышел в 1991 году, за ним быстро последовали другие, хорошо принятые романы «Timelike Infinity», «Anti-Ice», «Flux», и стилизация под Герберта Уэллса — сиквел романа «Машина времени» под названием «Корабли времени» (The Time Ships), получивший сразу и мемориальную премию имени Джона Кэмпбелла, и премию имени Филипа Дика.
Перечень других его книг включает трилогию «Voyage», «Titan» и «Moonseed»; трилогию «Мамонт» («Silverhair», «Longtusk», «Icebones»); трилогию «Manifold» («Time», «Space», «Origin»); трилогию «Дети судьбы» («Coalescent», «Exultant», «Transcendent») и примыкающий к ней сборник рассказов «Resplendent»; цикл романов «Гобелены времени» («Emperor», «Conqueror», «Navigator»); романы «Evolution» и «The H-Bomb Girl», а также романы в соавторстве с Артуром Кларком: «Свет былого» (The Light of Other Days) и цикл «Одиссея времени» (Time Odyssey), включающий романы «Time's Eye», «Sunstorm» и «Firstborn». Короткая проза Бакстера издана в сборниках «Vacuum Diagrams: Stories of the Xeelee Sequence», «Следы» (Traces), и «Охотники Пангеи» (Hunters of Pangaea). Он также выпустил роман-сборник «Mayflower II». Не так давно вышли несколько новых романов: «Ткач» (Weaver), продолжающий цикл «Гобелены времени»; «Потоп» (Flood) и «Ковчег» (Ark).
Как намекает публикуемый здесь рассказ, возможно, будет лучше, если поиски внеземного разума не увенчаются успехом…
Майкл Суэнвик дебютировал в 1980 году, и за прошедшие 28 лет стал одним из наиболее интересных рассказчиков и выдающихся романистов своего поколения. Он — лауреат премии Теодора Старджона и «Asimov's Readers Award». В 1991 году его роман «Путь прилива» (Stations of the Tide) получил «Небьюлу», а в 1995 году рассказ «Между небом и землей» (Radio Waves) — Всемирную премию фэнтези. С 1996 по 2000 год Суэнвик пять раз завоевывал «Хьюго» за рассказы «Машины бьется пульс» (The Very Pulse of Vashine), «Скерцо с тираннозавром» (Scerzo with Tyrannosaur), «Пес сказал гав-гав» (The Dog Said Bow-Wow), «Медленная жизнь» (Slow Life) и «Хронолегион» (Legions in Time). Суэнвик является автором таких романов как «В зоне выброса» (In The Drift), «Вакуумные цветы» (Vacuum Flower), «Дочь железного дракона» (The Iron Dragon's Daughter), «Джек Фауст» (Jack Faust), «Кости земли» (Bones of the Earth); и нескольких сборников рассказов: «Ангелы гравитации» (Gravity's Angels), «География неизвестных земель» (Geography of Unknown Lands), «Медленный танец сквозь время» (Slow Dancing Through Time), «Лунные псы» (Moon Dogs), «Букварь Пака Алешира» (Puck Aleshire's Abecedary), «Сказки старой Земли» (Tales of Old Earth), «Портсигар Фауста и другие миниатюры» (Cigar-Box Faust and Other Miniatures), «Полевой путеводитель Майкла Суэнвика по мезозойской мегафауне» (Michael Swanwick's Field Guide to the Mesozoic Megafauna), «Периодическая таблица научной фантастики» (The Periodic Table of SF). Недавно у него вышел роман «Драконы Вавилона» (The Dragons of Babel) и большой ретроспективный сборник «Лучшее от Майкла Суэнвика» (The Dest of Michael Swanwick). Писатель живет в Филадельфии со своей женой, Мэриэнн Портер.
В увлекательной истории, представленной вашему вниманию, Суэнвик показывает нам, что при контакте с чужаками важно помнить, что они все-таки чужаки.
В 1998 году Паоло Бачигалупи продал свой первый рассказ в «The Magazine of Fantasy & Science Fiction», после чего взял паузу на несколько лет и вернулся к писательской деятельности только в следующем веке, когда его произведения появились в журналах «F&SF», «Asimov's» и антологии «Fast Forward II». Рассказ «Специалист по калориям» (The Calorie Man) получил мемориальную премию Теодора Старджона, причем впоследствии Бачигалупи еще дважды номинировался на нее, также как и на «Хьюго» (3 раза), «Небьюлу» (1 раз) и премию выбора читателей журнала «Asimov's». Его знаменитые рассказы вошли в сборник «Помпа номер шесть и другие истории» (Pump Six and Other Stories), который получил восторженные критические отзывы. Бачигалупи с семьей живет в городе Паония, штат Колорадо.
В этот раз писатель отправляет нас в Лос-Анджелес не столь далекого будущего и представляет устрашающую — но в то же время завораживающую и даже странно обнадеживающую — картину мира, пропитанного СМИ, который стремительно приближается к нам по информационному скоростному шоссе.
