Русское мессианство. Профетические, мессианские, эсхатологические мотивы в русской поэзии и общественной мысли - Александр Аркадьевич Долин

Я ныне новый выплавляю род!

(«Благословение», 1923)

Осознавая себя последним римлянином, пережившим падение империи, поэт стремится воплотить в своих строфах все трагическое величие эпохи, которая, в свою очередь, составляет лишь звено в цепи других исторических эпох и, возможно, лишь предваряет эпоху нового расцвета. Профетическая устремленность Волошина направлена на воссоздание распавшейся «связи времен» в период длящегося Апокалипсиса. Себя и своих собратьев, «мудрецов и поэтов» он видит хранителями «зажженных светов», которые, согласно брюсовскому предсказанию, надлежало унести в пещеры и там сохранить для грядущих поколений:

Живописуя жестокую реальность революционной России — кровь, глад, мор, богоборческое кощунство, братоубийственную резню, — поэт указывает единственный достойный путь для тех, кто не поддался до конца безумию. Он призывает, «в себе самих укрыв солнце», стать связующим звеном между прошлым и будущим, донести до потомков хотя бы часть бесценных сокровищ культуры.

В каком-то аспекте кредо Волошина совпадает с идеями авторов второго после «Вех» программного сборника статей русских мыслителей «Из глубины» (1918) — с призывами осмыслить свои корни и строить новое общество, учитывая все печальные издержки национальной истории. Размышления о судьбе народа, о трагизме его исторического опыта всегда спроецированы у поэта в настоящее и отчасти — в будущее.

В поэме «Россия» (1924) Волошин, подвергая скрупулезному анализу «русскую идею» в ее историческом аспекте, делает немало остроумных и тонких заключений. Его рассуждения о свойствах русского характера во многом совпадают с выводами Бердяева и ряда других мыслителей эпохи. Среди прочего здесь присутствует и печальное пророчество-резюме:

В целом философская лирика Волошина времен Гражданской войны воспринимается как своеобразный поэтический трактат, анализирующий и представляющий в художественных образах пресловутую «русскую идею», «пути России». И этим творчество Волошина уникально, поскольку никто из его современников и собратьев по цеху никогда не пытался столь глубоко и всесторонне рассмотреть прошлое, настоящее и будущее России. Пытаясь заглянуть в будущее, поэт не полагается на одно лишь пророческое озарение (которое часто подводило его современников), но опирается на исторические закономерности, на выведенные им самим этнопсихологические модели. Его прогнозы сугубо реалистичны и лишены излишнего романтического флера. Он видит и чувствует в революционных катаклизмах то, что увидели и почувствовали в них мы спустя несколько поколений, — и в этом замечательное отличие волошинского профетизма как от мистической апологетики Советов в творчестве недавних символистов, так и от захлебывающихся футуристических панегириков светлому будущему, воплощенному в новой власти.

Классическая поэзия Серебряного века сходила со сцены в стране «побеждающего социализма». Большевистской власти нужны были совсем другие песни — но эти песни пока еще не были созданы. «Большой стиль» социалистического реализма еще только зарождался в недрах новой культуры. Демьян Бедный в своих рифмованных агитках лишь пунктиром намечал вектор дальнейшего движения поэтического мира Советской России. Пролетарские поэты Ф. Шкулев, А. Маширов, Д. Одинцов и их юные эпигоны еще не могли полностью взять в свои руки непокорную музу, как они сделали это несколько лет спустя. На какое-то время, пока лозунги культурной революции еще не приобрели агрессивно-обскурантиского характера, страна, как гигантская лаборатория, оказалась свободна для авангардистского (в широком смысле слова) эксперимента.

Этот уникальный эксперимент был заранее обречен на неудачу, поскольку шел вразрез с политическим опытом, проводившимся над народом большевиками. Тем не менее он остался в истории как единственный пример хотя бы на время воплощенной артистической утопии гигантского масштаба и стимулировал развитие модернистского искусства во всем мире — так же, как трагический опыт политических реформ в СССР способствовал распространению гражданских свобод и воплощению социал-демократических идеалов в большинстве стран Запада. Мессианство стало основной отличительной чертой нового искусства, отринувшего «старый мир» во имя измышленного коммунистического рая.

Николай Клюев

Крестьянские поэты (Есенин, Орешин, Клюев, Клычков), футуристы — а точнее, все те авангардисты, которых манила грандиозная социальная утопия, — и пролетарские поэты-ремесленники были единственными деятелями культуры в России, которые восторженно и безоговорочно приняли революцию со всеми ее многомиллионными человеческими гекатомбами. Возомнив себя пророками новой веры, они, в отличие от прочих собратьев по поэтическому цеху, не колебались в выборе.

Николай Клюев, вступивший в партию большевиков в 1918 г., поначалу видел в революции зарю нравственного обновления общеста. Его истовая крестьянская вера в Бога не мешала, а возможно, и помогала ему находить в революционных реформах элементы религиозного возрождения и проповедовать марксистские истины с фанатизмом средневекового раскольника. Но попытка восприятия кровавой диктатуры сквозь призму христианских моральных ценностей была бессмыссленна, и Клюев вскоре сам это понял. После 1920 г. вся его жизнь была непрестанной борьбой — борьбой за выживание русского слова, русской культуры. Клюев не напрасно сравнивал себя с протопопом Аввакумом, «сгоревшем на костре пустозерском»: его самого ожидал такой же мученический венец.

Дожив до эпохи Большого террора, перед смертью поэт успел предсказать в «Песне о Великой Матери» (1937) апокалиптические бедствия, которые должны были постигнуть Россию через многие годы после его смерти, в том числе трагедию Арала, создание центра по разработке ядерного оружия Арзамас-16 на месте Саровской пустыни:

С пронзительной горечью библейского пророка Клюев изрекает свое: «Быть сему граду пусту!» И здесь его вещие строки, в которых читается образ чернобыльской катастрофы, перекликаются с апокалиптическим предсказанием о «звезде Полынь», несущей гибель миру: