Каков же наш предварительный посыл? Достаточно — это сколько?
Следует ведать, что именно творишь. Тогда объем произведения, независимо от жанра, будет достаточен для того, чтобы произвести должное впечатление на читателя.
Жанры важны. Предлагаем остановиться на этом как на аксиоме. Ощущение жанровой группы сопоставимо с ощущением «я дома, все знакомо и удобно» или «я в пустыне, заблудился». Опытный информационщик, окажись он по случаю, не добровольно, в какой-либо другой жанровой нише, скажем в эссеистике, прежде всего почувствует дискомфорт: все по-другому. Потом, возможно, привыкнет, освоится и найдет себя, но за одну минуту такие проблемы не решаются.
Конечно, есть многостаночники, словно самой природой приспособленные ко всем жанрам в равной степени, но это бывает крайне редко. Большинство журналистов, выбирая будущую специализацию, все-таки начинают выбор с таких размышлений: «я — типичный репортер», «мне больше всего нравится интервью», «мечтаю быть спортивным комментатором» и т. п. По ходу дела мечты претерпевают изменения, но все равно речь явно или скрыто идет о выборе превалирующего жанра.
Поговорим о жанровом выборе подробнее.
4.1. Жанрообразующие факторы в СМИ различной типологии
Система журналистских жанров — что это такое? Зачем в программе отведено столько места этому понятию? Почему для журналиста так важно чувствовать систему, мыслить системно? Зачем вообще говорить о жанрах и беречь жанровое богатство отечественной журналистики? (Не проще ли назвать любое журналистское произведение статьей? Кстати, именно так чаще всего и говорят обыватели.)
«Система (греч. systema — составленное из частей, соединенное) — совокупность элементов, находящихся в отношениях и связях между собой и образующих определенную целостность, единство. <...> Любая система может быть рассмотрена как элемент системы более высокого порядка, в то время как ее элементы могут выступать в качестве систем более низкого порядка. Иерархичность, многоуров-невость характеризуют строение, морфологию системы и ее поведение, функционирование: отдельные уровни системы обусловливают определенные аспекты ее поведения, а целостное функционирование оказывается результатом взаимодействия всех ее сторон, уровней. Для большинства систем характерно наличие в них процессов передачи информации и управления»[71].
Можно чуть короче: «Система — целостный объект, состоящий из элементов, находящихся во взаимных отношениях»[72].
Определение системы следует знать, а системность явлений — чувствовать.
Чтобы понять и прочувствовать систему жанров, студенту надо приложить и воображение, и интеллектуальные усилия. Сделать это очень полезно. Попробуйте сравнить систему жанров с какой-нибудь другой: скажем, кровеносной или нервной. Вы легко почувствуете эту взаимную связь между элементами. Если пострадал сосуд, то система немедленно начинает решать проблему своей оптимальной работы и в зависимости от места и роли выбывшего из строя сосуда выстраивает, пока это возможно, новые связи.
Каждый из нас стремится определить свою роль в макросистеме социум. Осмысляя, обсуждая свое «место под солнцем», мы на самом деле ищем нечто крайне важное. Когда молодой человек попадает в систему общественных отношений, его неизбежно ждут определенные стрессы, и чтобы они не переросли в дистрессы, надо с самого начала понимать, что вы не песчинка на ветру, а часть системы, причем не одной, а сразу многих: человечество, народность, профессиональное сообщество, семья и т. д.
Как богатырь у заветного камня на распутье, начинающий журналист выбирает свое направление, и если он сделает это заблаговременно и правильно, карьера будет развиваться значительно быстрее. (Конечно, карьерные соображения — не для всех самые главные, но хорошая карьера — следствие верной внутренней установки, а это уже справедливо для всех.)
Система обладает определенной целеустремленностью. Назначение системы журналистских жанров — довести до потребителя целостную картину мира с учетом приоритетов, признаваемых данным социумом. Журналист может играть, как в громадном оркестре, на всех инструментах, т. е. творить во всех жанрах. Следует лишь правильно выбрать, когда какой уместен.
Например, одно и то же событие может быть представлено в один и тот же день в разных СМИ в разных жанрах: в одной газете — маленькой заметкой на последней полосе, в другой — большим иллюстрированным репортажем на первой. Таким жанровым решением вкупе с размещением материала редакции выражают, в частности, свое отношение к описываемому событию. Разумеется, отношение проявляется и в журналистской интонации, и в подборе образов, и в верстке, и в характере заголовка, но первое, на что машинально обращает внимание читатель, — это объем и местоположение материала. Не случайно появилось полушутливое определение: жанр — это объем. И не случайно возникло устойчивое понятие первополосный материал. Это значит — самый важный.
Над чем бы вы ни работали в жанровом отношении, в тематическом, в идеологическом, все всегда начинается со словесного оформления вашего намерения. Прежде чем начать писать текст, вы подбираетесь к нему мысленно, т. е. обсуждаете его с самим собой. При этом уместно помнить одно основополагающее рассуждение:
«В основе всех правил, определяющих выбор и употребление слов, мы находим то же главное требование: сбережение внимания... Довести ум легчайшим путем до желаемого понятия есть во многих случаях единственная и во всех случаях главная цель» [73].
Все жанры журналистики можно разделить на три большие группы. А можно и на пять. Не удивляйтесь. Исследователи, принадлежащие к разным школам, по-разному классифицируют жанры. Сейчас очень интересный период в обучении журналистике и в развитии ее теории. Через несколько лет, вполне возможно, половина этого учебного материала будет нуждаться в исправлениях и дополнениях. Назовем это «нормальная ненормальная ситуация». Она возникла не на пустом месте, а сложилась исторически.
За последние двадцать пять лет в российской прессе произошла жанровая революция, вследствие которой современному студенту сейчас предлагаются различные подходы и к понятию «жанр», и к классификации жанров. На наш взгляд, необходимо иметь общее представление об основных классификационных направлениях.
Разделяя журналистские жанры на три группы, называют информационные, аналитические и художественнопублицистические.
Говоря о пяти группах, называют оперативно-новостные (заметка во всех ее разновидностях), оперативно-исследо-вательские (интервью, репортажи, отчеты), исследова-тельско-новостные (корреспонденция, комментарий и колонка, рецензия), исследовательские (статья, письмо, обозрение), исследовательско-образные, или художественнопублицистические (очерк, эссе, фельетон, памфлет).
Собственно, количество жанров и их определения от классификации существенно не меняются. Некоторые различия относятся к импульсивной и целеполагающей части жанрового выбора, осуществляемого самим журналистом перед началом работы.
Мы предлагаем вам деление на три группы: информационные жанры, аналитические и художественно-публици-стические. Одновременно подчеркнем, что деление условно, границы гибкие, гибридные виды распространены широко. Практика показывает, что студенты легче запоминают именно эту классификацию (три всё-таки меньше пяти), но на качество их собственных произведений влияет понимание различий: те, кто усваивают жанры в принципе, уже делают существенный шаг к самостоятельному творчеству. Понимание рамок, исторически сложившихся ограничений, подходов — это уже сильное подспорье в работе. Не правы те, кто пишут «что получится». Как водится, в тумане и получается «что-то не то». Не пишите «вообще текст», пожалуйста.
Целеполагание, мотивация, степень вовлеченности в суть проблематики отличают творческие импульсы приверженцев той или иной жанровой группы. Заметьте, что личностные особенности автора играют в жанровом выборе не последнюю роль.
Если вы нацеливаете себя на информационную нишу, вы не обязуетесь анализировать описываемые факты и события. При этом вы, возможно, не склонны к кропотливой аналитической работе вообще. А вдруг вы овладеете мастерством репортера! Прекрасно. Репортеры нужны всегда.
Если вы настраиваетесь на анализ, то факты будут лишь строительным материалом, а все здание сложится из группы фактов, составляющих событие и сигнализирующих, возможно, о явлении. Кроме того, в анализе неизбежно проступит отношение автора к предмету, что не предполагается в новостях. Стремясь к аналитической деятельности, вы прежде всего сообщаете нечто о себе («я мыслю», «я способен обобщить факты», «я вижу глубже и дальше других», «я не люблю спешить» и даже «я умный»). Этого не стоит бояться (любой автор, стремящийся обнародовать свое произведение, самим этим фактом сообщает о себе очень многое), но знать, как именно будут читать лично вас (как текст), надо заранее.
