Оставьте своим персонажам место для движения, пространство должно быть по ходу движения объекта, а не за ним. Например, лучше, если человек вбегает в кадр, чем, если он из него выбегает (рис. 4.28).
Свободное пространство перед объектом подскажет зрителю, куда движется ваш персонаж или объект.
Для расшифровки вашего снимка также очень важно освещение. Как правило, мы интуитивно это чувствуем и стараемся, чтобы главный и самый важный объект был хорошо освещен и как бы выделен светом. Да и зритель, когда будет рассматривать вашу фотографию, будет акцентировать свое внимание на самых ярких, самых контрастных или самых цветастых объектах. Поэтому если ваш сюжетно важный объект проигрывает по контрастности другим предметам, постарайтесь вывести их за границы кадра зумированием объектива или приближаясь (удаляясь) к предмету съемки.
Цвет объекта тоже имеет значение. Как правило, предпочтение следует отдавать теплым цветам: желтому, оранжевому, красному. Если вы снимаете черно-белую фотографию, то предпочтение следует отдавать более светлым предметам, близким к белому цвету к другим предметам, постарайтесь вывести их за границы кадра зумированием объектива или приближаясь (удаляясь) к предмету съемки.
Композиция не сводится только к правильному выбору композиционных комбинаций точек, в которых располагаются сюжетно важные зоны. Управлять композицией возможно и нужно с помощью изменения точки съемки. Даже при съемке движущихся объектов следует руководствоваться определенными правилами, позволяющими верно интерпретировать по положению объекта его скорость движения или место объекта в общем окружении (например, мотоциклист на треке).
Несмотря на то, что глаз человека совершенный инструмент, тем не менее, он одномоментно охватывает сектор шириной не более 1–3 градусов. Для того чтобы охватить пространство, которое охватывает «стандартный» 50-мм объектив приблизительно в 45 градусов, глазу нужно совершить несколько серий микродвижений и последовательно обежать всю площадь снимка. Далее по отдельным фрагментам наш мозг самостоятельно достраивает необходимое изображение.
У объектива тоже есть особенности «физики». Он всегда видит находящиеся перед ним предметы в пределах определенного угла (сектора), соответствующего данному фокусному расстоянию. Это обстоятельство следует учитывать при составлении фотокомпозиции. Достаточно незначительно подойти или отойти от предмета съемки, чтобы впечатление в целом об этом предмете изменилось. Но не следует понимать все буквально, не обязательно подходить ближе и снимать крупно. Походите вокруг предмета или сюжетной группы, посмотрите сбоку. Изменение угла съемки в фотографии называется поиском ракурса. На практике мы предмет рассматриваем со всех сторон, формируя в нашем мозгу трехмерную модель объекта, в отличие от фотоаппарата, где картинка всегда остается только с одного угла, т. е. ракурса.
Как правило, опытный фотограф отыскивает нужную точку съемки, перемещаясь вправо, влево, приближаясь или удаляясь от объекта съемки. Со стороны может показаться, будто фотограф пританцовывает. Этим приемом фотограф уменьшает одни объекты или увеличивает другие, например, ближайшие предметы закрывают лежащие в глубине кадра предметы, это позволяет выделить, главные, смысловые объекты, важные для снимаемой сцены. Если же вы снимаете зум-объективом, передвижение на ногах вы заменяете передвижением кольца трансфокатора, меняя формат изображения, однако не забывайте и про горизонтальные перемещения по плоскости, они иногда приносят существенные успехи.
Отыскивая нужную точку съемки, помните о технике безопасности, пятиться назад надо осторожно, легко поскользнуться или задеть полки с товаром или экспонатами, толкнуть другого человека или, что ужасно, попасть под проезжающую машину. Помните, что вас окружают люди, и не все они увлекаются фотографией.
Когда мы идем на съемки или когда выдается удачный момент для съемки, мы стремимся сделать кадр как можно быстрее. При этом мы, как правило, мало внимания уделяем окружению. Это одна из самых распространенных ошибок у моих студентов, подмеченная при проведении учебных съемок. Обычно они выявляются уже после съемки, при разборе «полетов». Анализ снимков обычно демонстрирует, что таких ошибок можно избежать, элементарно уделив немного времени окружающему пространству. Вот именно поэтому всегда оправданным можно считать применение штатива или хотя бы монопода и обязательный анализ снимков с более опытным фотографом, это позволяет контролировать процесс формирования композиции и выявлять характерные ошибки, повторяющиеся раз от раза, корректировать навыки формирования композиции.
Когда вы смотрите в видоискатель, убедитесь, что в него не попадают посторонние объекты, которые не относятся к вашему художественному замыслу. Это удобно делать с помощью плавного зумирования или смены ракурса.
При съемке группы людей в городе в ваш кадр вполне может попасть ярко окрашенный автомобиль, который будет отвлекать при просмотре фотографии. Переместившись чуть в сторону, вы выведете его из кадра. Также весьма странно смотрятся на снимках коряги или арматура, случайно попавшая на передний план снимка. Еще распространенной композиционной ошибкой является включение в кадр тени фотографа или других объектов. Убрать тени можно, конечно, и в графическом редакторе, но удобнее это сделать, переместив камеру влево или вправо. Можно «прикрыть» тени предметами переднего плана.
Постарайтесь также свести к минимуму количество объектов на заднем фоне, они будут сильно отвлекать внимание зрителя. Избегайте использовать в качестве фона заборы и решетки, они будут создавать излишний контраст (и затруднят работу системы авофокуса). Желание сделать такие снимки обычно появляется в туристических поездках, лучше сделать отдельно фотографию решетки (в ручном режиме) и отдельно хорошую фотографию ваших попутчиков на фоне зелени, т. е. на более спокойном фоне. В крайнем случае, можно в качестве фона использовать голубое небо, для этого достаточно выбрать низкую точку съемки, для чего достаточно присесть на корточки (не забудьте об экспокорекции в -1 ступень).
Приспособления, облегчающие построение композиции
Большинство фирм-производителей фототехники стараются выпускать к своей фототехнике приспособления, облегчающие построение фотокомпозиции. Например, фирма Canon предлагает докупать к своим профессиональным фотоаппаратам сменные фокусировочные экраны, на которые с помощью лазера нанесены метки сетки, облегчающие построение кадра по классическим правилам «золотого сечения».
Такой экран очень удобен при съемке пейзажа, архитектуры, поскольку позволяет существенно ускорить процесс выделения из общей картины удачной классической композиции (рис. 4.29).
Другие компании ищут альтернативные решения, которые все равно направлены на решение тех же классических вопросов отыскания точек «золотого» сечения. Например, у компании Nikon вместо фокусировочного экрана используется специальная светодиодная сетка, которая высвечивает красными линиями основные направляющие сетки «золотого сечения», делая их наиболее заметными, но если вас это отвлекает от процесса создания снимка, их можно отключить.
Даже на простейших камерах конструкторы стараются расположить дополнительные элементы (например, метки автофокуса, в том числе датчики автофокуса) так, чтобы они располагались в основных или близких точках к золотому сечению. Это позволяет фотолюбителю интуитивно подстраивать изображение под эти метки, причем он делает это неосознанно, подчиняясь условным правилам.
Даже если в камере всего 3 точки фокусировки, тем не менее, всегда можно построить композицию, как вы это задумали, воспользовавшись кнопкой экс-попамяти со значком *. Предварительно замерив экспозицию, вы сможете так переместить фотоаппарат относительно предметов, чтобы основные элементы, сюжетно важные для вашего замысла, приблизились к точкам «золотого сечения».
И если в вашей камере нет оптического видоискателя, скажем, конструкторы заменили его жидкокристаллическим экраном, на который выводится изображение, вы можете самостоятельно изготовить устройство, облегчающее нахождение золотого сечения. Для этого вам надо будет измерить ваш экран, затем на компьютере, используя любой графический редактор, создать изображение с линейными размерами чуть больше экрана. Далее, разделив прямоугольник по длине на 3 части, проведите две вертикали. Ширину поделите аналогичным образом.
Полученную сетку «золотого сечения» можно распечатать на струйном или лазерном принтере на прозрачной пленке и, обрезав по нужному размеру, прикрепить полученный шаблон к экрану.
