Градский 1994. Hесвоевременныя пђсни
«Несвоевременные мысли» – это было у Горького, усатый буревестник революции безуспешно пытался полемизировать с Лениным. К сожалению, глас вопиющего в пустыне не был опознан вождем адекватно, хотя была в нем боль за судьбу державы. Вот и песни Градского на том этапе казались действительно несвоевременными, не ко двору, не в унисон со всеобщим хором.
Песни, которые он сочинил, редко бывают связаны с каким-то определенным временем. Будь то «Сатиры» на стихи Саши Черного или «Фрукты с кладбища» на стихи самого Градского, это в большей степени размышления о жизни вообще, нежели осмысление конкретного периода истории. Если же брать «Hесвоевременныя пђсни», то и они проникнуты юмором отстраненности. В них нет никакого подъема и романтизма, которыми в целом было отмечено начало горбачевской перестройки, скорее грустная ирония человека, который на самом деле знает цену сиюминутному вдохновению и смотрит далеко вперед. Градский всегда отдавал себе отчет в том, что живет по ту сторону времени. И его ответом (как бы рок-н-роллу – перестройки) стала песня «Мы не ждали перемен»:
А мы не ждали перемен
И, с веком шествуя не в ногу,
Но совершенствуя дорогу,
Благословляли свой удел.
Да, мы не ждали перемен,
И вам их тоже не дождаться,
Но надо, братцы, удержаться
От пустословия арен
И просто самовыражаться,
Не ожидая перемен.
«Мы» Градского можно отнести лишь к нему самому, в отличие от «вам», которое относится не только к Виктору Цою и его песне «Мы ждем перемен», но и ко всему поколению восьмидесятых. Их было много, кто-то не оставил и следа, кто-то вошел в историю как герой своего времени, в то время как Градский так и остался стоять особняком. Градский не претендует на роль социального пророка, лишь как художник, смешивая контрастные краски, выплескивает на холст свое смятение. Когда ставишь вопрос, ты должен пытаться ответить. Чтобы не заводить в тупик. Ответом мастера становится искусство. И в этих песнях, где, кажется, акценты смещены на стихотворный шок, остается музыка. Пожалуй, этим приемом владел только Александр. И были рок-группы, которые бичевали пороки системы, а на самом деле уничтожали музыку. Рок-поэзия – это протест изначально, однако этот посыл не должен становиться деструкцией музыкальной гармонии. Об этом забывали. Градский в любом фрагменте оставался КОМПОЗИТОРОМ И ПОЭТОМ. В этом его уникальность. В этом его власть.
Закрывает альбом «Песня без названия»:
Мы не сладили с эпохою,
потому что все нам…
все равно.
Разгильдяи, плуты, рохли…
Невдомек, кому мы впрок.
Градский 1994. Фрукты с кладбища
Он снова во власти гробокопательного образа. Пакостного, как вся наша действительность. Но у этого альбома есть стильное качество – профессионализм с первого до последнего аккорда. Вокально-инструментальный профессионализм как фирменный стиль Градского.
Сольный концерт Александра Градского под названием «45/32» (отмечающий 45 лет со дня рождения и 32 года творческой деятельности) прошел в ГЦКЗ «Россия». В почти четырехчасовой программе, состоявшей из двух отделений, певец исполнил классические оперные теноровые арии (Хозе, Калафа, Лоэнгрина) в сопровождении оркестра Дударовой (дирижер Владимир Симкин), который окружал мэтра на сцене. Русские романсы и «песни народов мира» («Только раз бывают в жизни встречи», «Выхожу один я на дорогу», «Санта Лючия», «О Sole Mio») маэстро исполнял под оркестр имени Осипова, «засевший» в оркестровой яме. Суперхит «Как молоды мы были» Александры Пахмутовой был исполнен под аккомпанемент обоих коллективов, западные рок-хиты (ария Призрака из «Fantom of the Opera» Ллойда Веббера, «Every Breath You Take» Стинra, «Imagine» Джона Леннона) под синтезаторный аккомпанемент и, наконец, собственные произведения («А мы не ждали перемен», песни из кинофильма «Романс о влюбленных», «Как ни стараться, как ни мучиться…» и другие) под гитару. Из числа именитых гостей сольник посетили Андрей Макаревич, Станислав Говорухин и Иосиф Кобзон, лично принесший герою вечера букет роз на сцену.
Градский 1996. Вторая прессуха
Октябрьская пресс-конференция Александра Градского по поводу выпуска полного собрания сочинений артиста на CD состоялась под открытым небом около бывшего кинотеатра «Буревестник» (ныне – недостроенный театр Александра Градского). Пришедшие журналисты мило разместились во дворе кинотеатра: сначала вокруг «линкольна» певца, на котором были разложены новые компакт-диски, представляющие собой полное собрание сочинений, а затем и вокруг самого Александра.
Последний прежде всего сообщил, что это вторая в его жизни пресс-конференция (первая состоялась 17 марта 1995 года перед сольными концертами в ГЦКЗ «Россия»), Такое малое количество встреч с пишущей братией певец объяснил так: «Не было необходимости». Но в последнее время, заметил певец, все знакомые и друзья убеждают его в обратном. По словам Градского, тема пресс-конференции – не выход его коллекции или строящийся театр; идея разговора – «развеять образ человека, которому пресса неинтересна, так как он и без нее хорошо себя чувствует».
Но теперь певец полностью убедился, что «среди журналистов есть люди смышленые». «Лица у вас хорошие», – заявил мэтр. Рассказал Александр о том, ради чего собрались журналисты: о выходе коллекции, состоящей из 10 альбомов, в том числе три двойных компакт-диска. В коллекцию вошли произведения певца с 1971 года. Продемонстрировал Градский и два альбома, выпущенных одной японской фирмой: Metamorphoses (1991) и The Fruits From The Cemetery (1995), сообщив, что в ближайшее время японцы собираются продолжить с ним договор. На вопрос, будет ли выпущена коллекция на аудиокассетах, певец заявил, что ни разу в своей жизни не получил денег ни с одной кассеты
и в выпуске коллекции на таких носителях не видит никакого смысла. По поводу театра Александр сообщил, что он начинается не с вешалки, как принято считать, а с очистки канализации, света, воды и многого другого. В течение четырех с половиной лет он занимался передачей здания кинотеатра «Буревестник» «из рук дирекции ему». После реставрации «Буревестника», про которую Александр сказал, что «планирует закончить к началу следующего века», певец собирается ставить в нем «различные мюзиклы, создать студию, может быть, даже дискотеку, бар и многое другое». Надстраиваются еще два этажа, расширяются нижние, подземные помещения. «Я всегда считал себя строителем, – поведал Александр Борисович. – Это будет единственный театр в Москве такого уровня».
Александр Градский: – Средства выражения могут быть самые разные – можно взять гитару, а можно петь а капелла, можно сочинить музыку к фильму, можно выйти в классическом спектакле, но самое лучшее, чего можно добиться, это то, чтобы о тебе говорили как о конкретном лице, с конкретной фамилией. Невозможно сказать, что такое Фредди Меркьюри. Как его назвать? Композитором, автором, музыкантом? Он просто конкретная фигура. Есть стиль Меркьюри, есть музыка Дэвида Боуи, музыка Стинга. Все это очень близко к тому, что я понимаю под словами «мировая музыкальная культура», туда и скрипачи, и альтисты, и баянисты, и виолончелисты входят. Находиться в этом русле – вот это хорошая задача. Добиться того, чтобы тебя ассоциировали с какой-то конкретной музыкой, стилистикой, скажем, вот эта музыка того-то, этот такой-то. А не папа там какого-то рок-н-ролла или мама.
Сольный концерт Александра Градского состоялся в КЦ «Меридиан» 5 декабря 1997-го. В программе – ретроспектива песен музыканта начиная с 1967 года. По словам самого артиста, «подобные редкие концерты – единственная возможность живого общения с публикой, которое гораздо продуктивней постоянного присутствия на телеэкране». Этот вечер также стал своеобразной презентацией подарочного CD-box, в который вошли все 10 альбомов Александра Градского. Градский сказал, что, по существу, это была «презентация не дисков, а коробки, в которую их можно положить».
Его музыка по сложности и красоте попадает в разряд классической, но ему этого мало, и он не стал работать исключительно в классических формах. Его вокал позволяет ему петь в опере, но ему и этого мало, поэтому, исполнив арию Звездочета в Большом театре, он вернулся к песенному жанру. Он пишет не только прекрасную музыку и хорошие стихи, но и просто живет, ни на кого не оглядываясь.
И круг
Из ваших рук
Брошен нам,
Но мы спасемся сами.
Здесь слово «мы» относится к тем единомышленникам, которые так же, в одиночку, идут по жизни, мечтая о единении со временем, спасающем человека от чувства экзистенциального одиночества, которое не скомпенсировать общительным характером, хорошей семьей и массой друзей-приятелей. Он не примет спасательный круг из чужих рук. Он сам по себе и спасаться, если надо, будет сам. У него одному ему ведомая система координат и особая дорога в жизни. Градский есть человек, которому дано «не потеряться и не растеряться» и «не растереться… в пыль дороги». Он внушает людям уважение одним своим видом, несмотря на достаточно экстравагантную манеру себя держать. Его лицо служит ему пропуском, и никто никогда не позволит себе фамильярности в его адрес. Это подлинный талант, стремящийся объять необъятное в масштабах короткой человеческой жизни, которая, подобно легкому дуновению ветра, приносит из космоса море смутных ощущений, осмыслить кои (и увековечить в искусстве) не хватит времени даже гению.
