Но были и такие, кто высказывался против «Ночного дозора». В первую очередь она не понравилась самим заказчикам, которые хотели увидеть не сложную многофигурную историческую композицию, а простой групповой портрет. Возможно, из-за этого популярность художника продолжала падать, и ему окончательно перестали давать заказы. Но талант художника не пропал, и, несмотря на отсутствие заказов, он продолжал писать.
После смерти жены у Рембрандта началась связь с кормилицей Титуса, Гертье Диркс, которая длилась в течение шести лет. В 1647 году в его жизни появилась новая подруга — двадцатилетняя Хендрикье Стоффельс. Самому Рембрандту исполнился 41 год. Полагают, что эти женщины позировали художнику для некоторых его картин. На полотне «Женщина в постели» (ок. 1645, Шотландская национальная галерея, Эдинбург), по всей видимости, изображена Гертье. Хендрикье, возможно, увековечена в произведениях «Сусанна и старцы» (1647), «Портрет женщины у окна» (1651, Национальный музей, Стокгольм), «Вирсавия с письмом Давида» (1654).
В последние годы жизни художник не получал заказов и почти полностью разорился. Несмотря на это, он продолжал писать портреты своих друзей и родственников («Портрет жены брата художника», 1654, ГМИИ, Москва; «Портрет старика в красном», 1652–1654, Эрмитаж, Санкт-Петербург; «Портрет сына Титуса за чтением», 1657, Музей истории искусства, Вена; «Портрет Хендрикье Стоффельс у окна», ок. 1659, Картинная галерея, Берлин-Далем).
Сын Титус, получив наследство матери, некоторое время помогал Рембрандту, что давало ему возможность работать спокойно. Но это продолжалось недолго: в 1663 году умерла Хендрикье, а в 1668 — Титус.
Последние годы жизни стали для художника самыми тяжелыми. Однако исследователи его творчества полагают, что именно тогда он создал свои лучшие произведения: «Давид и Урия» (1665–1666, Эрмитаж, Санкт-Петербург) и «Возвращение блудного сына» (ок. 1668–1669, Эрмитаж, Санкт-Петербург). С не меньшим мастерством исполнено полотно «Синдики цеха суконщиков» (1662, Рейксмузеум, Амстердам). Перед смертью Рембрандт написал свой последний «Автопортрет» (1669, Национальная галерея, Лондон).
За всю свою творческую жизнь Рембрандт создал огромное количество произведений: около 500 картин, из них около 80 автопортретов, а также более 1500 рисунков.
Герард Терборх
(1617–1681)
Герард Терборх входил в немногочисленный круг голландских художников, прошедших общеевропейскую школу живописи. В его творческом наследии множество жанровых композиций и портретов. К сожалению, мастер не всегда датировал свои произведения, поэтому соотнесение их по этапам его творческого пути всегда представляло для исследователей определенные трудности.
Голландский живописец Герард Терборх родился в Зволле в семье художника Герарда Терборха Старшего. Именно отец и преподал ему первые уроки изобразительного искусства.
В 1634 году Терборх поступил в мастерскую П. Молейна в Харлеме. В этом городе он стал членом гильдии живописцев (1635). Работал Терборх не только в Харлеме, но и в Амстердаме, Зволле, Девентере. В раннем творчестве художника заметно влияние его знаменитого соотечественника Ф. Халса. Терборх много путешествовал. В 1635 году он побывал в Лондоне, где познакомился с портретными работами А. Ван Дейка. В 1640–1641 годах художник посетил Италию и Испанию. Некоторое время он работал при дворе испанского монарха Филиппа IV. Здесь большое воздействие на него произвела живопись Д. Веласкеса. Многие работы Терборха написаны в духе знаменитого испанского мастера.
Свой творческий путь Терборх начал с картин, изображавших сцены военного быта и развлечений («Консультация», «Солдаты, играющие в карты», обе — в Государственных музеях, Берлин; «Игра в триктрак», Кунстхалле, Бремен).
Совершенно не похожа на эти произведения картина, рассказывающая о тяжелой судьбе представителей беднейших слоев голландского общества. С жалостью и сочувствием изображает мастер семью простого ремесленника («Семья точильщика», начало 1650-х, Государственные музеи, Берлин).
С искренней симпатией показывает Терборх людей из народа и в других своих композициях («Заснувший солдат», музей Валлраф-Рихартц-Людвиг, Кёльн; «Женщина, чистящая яблоко», Музей истории искусства, Вена; «Мальчик с собакой», Старая пинакотека, Мюнхен; «Деревенский почтарь», Эрмитаж, Санкт-Петербург).
Г. Терборх. «Портрет дамы», ГМИИ, Москва
Во второй половине 1650-х годов предметом живописи Терборха становится быт высших слоев голландского общества. Художник создает полные изящества и тонкого лиризма композиции («Отеческое внушение», ок. 1655, Государственные музеи, Берлин; «Туалет дамы», ок. 1660, Институт искусств, Детройт; «Дама, читающая письмо», 1660-е, собрание Уоллес, Лондон; «Бокал лимонада», 1663–1664, Эрмитаж, Санкт-Петербург; «Концерт», ок. 1672–1675, Государственные музеи, Берлин; «Урок музыки», ГМИИ, Москва; «Получение письма», Эрмитаж, Санкт-Петербург).
Терборх был прекрасным портретистом. В своих заказных портретах он стремился прежде всего подчеркнуть аристократизм модели («Портрет мужчины», Государственные музеи, Берлин; «Портрет дамы», ГМИИ, Москва). В портретном творчестве голландского мастера прослеживаются традиции Д. Веласкеса: композиция в полный рост, статичность позы портретируемого, негромкий колорит, в котором преобладают серебристо-серые и темные оттенки.
В портретах, выполненных не на заказ, Терборх акцентирует внимание на индивидуальных чертах облика моделей («Скрипач», Эрмитаж, Санкт-Петербург; «Автопортрет», 1665–1670, Маурицхейс, Гаага).
Элементы исторической композиции и группового портрета соединились в крупноформатной картине «Мюнстерский мир» (1648, Национальная галерея, Лондон), выполненной в духе Веласкеса. Художник запечатлел на полотне реальные события (заключение мира между Испанией и Голландией по окончании Тридцатилетней войны) и портретные образы конкретных исторических личностей.
Живопись Питера Лели отражает эпоху правления Карла II, при дворе которого царствовал дух фривольности. Исполняя требования своих заказчиц, художник изображал их так же, как многочисленных фавориток монарха. Это лишало образы индивидуальности, и все женские портреты получались у Лели похожими.
Питер Лели (настоящее имя — Питер Ван дер Фас), английский художник голландского происхождения, родился в Зост Вестфалии. Прозвище Лели идет от названия домовладения его отца в Гааге.
Учился живописец в Харлеме, в мастерской Ф. де Греббера. В середине 1640-х годов, в период Гражданской войны, Лели оказался в Англии, где и провел всю оставшуюся жизнь. Уже через несколько лет после приезда в Лондон художник получил широкую известность как талантливый портретист. В 1650-е годы он не знал недостатка в заказах, что позволило ему вести безбедную жизнь.
Ранние портреты Лели свидетельствуют о его увлечении творчеством А. Ван Дейка. Ощущается в них и влияние мастеров голландской школы. Помимо портретов, в это время художник создавал мифологические композиции.
В период Реставрации карьера Лели пошла еще успешнее. В 1661 году он стал главным придворным художником короля, хотя его можно было бы скорее назвать живописцем герцога и герцогини Йоркских, т. к. именно они стали основными заказчиками Лели («Портрет герцога и герцогини Йоркских», 1660-е, Национальная портретная галерея, Лондон).
Большинство картин Лели, написанных в портретном жанре, представляют собой яркий образец парадного барочного портрета. Художник изображал придворных красавиц, одетых в платья, поражающие своей роскошью. С большим мастерством передавал живописец фактуру дорогих тканей, блеск аксессуаров и драгоценностей, великолепие тяжелых драпировок. Такая манера исполнения делала портреты похожими на декоративные панно. Лели писал эти картины, предназначенные для украшения интерьеров роскошных дворцов, целыми сериями (серия «Виндзорские красавицы», 1662–1665, Хемптон-Корт).
Дамы на его портретах лишены неповторимых черт, они похожи друг на друга, как сестры. Тем не менее богатство красок и легкость линий, передающих изящные жесты и позы моделей, делают эти изображения необыкновенно привлекательными («Две дамы семейства Лейк», ок. 1660, галерея Тейт, Лондон; «Портрет Барбары Фицрой», ок. 1672, Городская художественная галерея, Йорк).
В отличие от женских мужские портреты Лели более индивидуальны, а некоторые даже поражают глубиной характеристики модели («Художник и его семья», ок. 1658, институт Курто, Лондон; серия «Адмиралы», 1665–1667, Национальный морской музей, Гринвич; «Портрет герцога Бекингемского», ок. 1680, Национальная портретная галерея, Лондон).
Лели являлся не только живописцем, но и коллекционером, собравшим множество рисунков старых мастеров.
