В 1916 году Сарьян связал свою судьбу с дочерью известного армянского писателя — Лусик Агаян. В семье появились сыновья — Саркис, впоследствии ставший историком армянской и итальянской литературы, и Газарос, в дальнейшем выбравший профессию композитора.
В 1921 году семья переехала в Ереван. Здесь было создано множество пейзажей, портретов, жанровых композиций. Не оставлял художник и натюрморт. На его полотнах появлялись прежние мотивы — спелые плоды, лежащие на тарелках или же попросту разложенные по всей поверхности стола («Натюрморт. Плоды», 1925, не сохранился; «Натюрморт», 1927, не сохранился). Иногда Сарьян объединял на одном полотне два жанра — портретный и натюрморт («Портрет Лусик Сарьян», 1925; «Натюрморт с автопортретом», 1927, не сохранился). Интересен «Натюрморт» 1925 года, хранящийся в Музее М. С. Сарьяна в Ереване. Художник обыгрывает внешнее сходство предметов — оранжевых абрикосов и пушистых помпонов на голубых женских тапочках, и зритель долго гадает, что же это: деталь обуви или спелые фрукты.
М. С. Сарьян. «Цветы Калаки», 1914, Картинная галерея Армении, Ереван
М. С. Сарьян. «Натюрморт», 1925, Музей М. С. Сарьяна, Ереван
Но самым любимым мотивом Сарьяна всегда оставались букеты цветов. Мастер писал: «Что может быть красивее цветов, украшающих жизнь человека? В горах или в ущельях, в полях или даже в городе, утомленный сутолокой, проходишь мимо цветочниц и, увидев цветы, сразу же заражаешься радостным настроением. Как хороши букеты!.. Чистоту красок, прозрачность и глубину, которые мы видим в цветах, можно видеть только в оперении птиц и в плодах».
Живопись Сарьяна пользовалась большим успехом не только в России и Армении, но и в других странах. Его полотна были показаны на выставках в Италии, Франции. В 1928 году в Париже прошла персональная выставка армянского художника. К глубокому сожалению, картины, отправленные из столицы Франции домой, сгорели во время пожара на пароходе. Погибли и многие из вышеперечисленных натюрмортов мастера.
Мартирос Сарьян активно участвовал в деятельности Общества художников и Общества охраны памятников старины, а также работал директором Государственного художественного музея Армении в Ереване.
Аркадий Александрович Пластов
(1893–1972)
В 1917 году, после свершения революции, Аркадий Пластов уехал из Москвы к себе на родину, в деревню Прислониху. Он активно участвовал в деятельности сельского совета, комитета бедноты, трудился в поле, где выполнял знакомую с детства крестьянскую работу.
Аркадий Александрович Пластов родился в деревне Прислонихе Симбирской губернии. Дед и отец мальчика были иконописцами. Они и стали первыми учителями будущего живописца.
В 1908 году Пластов поступил в духовную семинарию в Симбирске. Его дарование заметил учитель рисования Д. И. Архангельский. Он познакомил юношу с творчеством известных русских и европейских художников.
В 1912 году Пластов приехал в Москву, чтобы поступить в Училище живописи, ваяния и зодчества. Но, не выдержав экзамена, юноша стал вольнослушателем скульптурного отделения Строгановского училища.
Москва очень понравилась Пластову. В свободное время он бродил по ее улицам, любовался старинными зданиями и храмами, посещал музеи. Особенно привлекала его Третьяковская галерея.
Два года занятий в Строгановском училище под руководством художника Ф. Ф. Федоровского сделали свое дело, и Пластов наконец стал студентом скульптурного отделения Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Его наставниками были скульптор С. М. Волнухин, живописцы А. М. Васнецов, П. Д. Корин, А. Е. Архипов, Л. О. Пастернак. С 1917 по 1925 год Пластов жил в родной деревне Прислонихе. Он принимал активное участие в работе новых сельских органов, трудился в поле и рисовал. Моделями его произведений были односельчане.
В 1925 году Пластов вернулся в Москву. Он работал над плакатами сельскохозяйственной тематики. А летом художник уезжал в Прислониху писать натурные этюды. Пожар, случившийся в 1931 году, уничтожил в деревне несколько домов, в том числе и дом Пластова. Сгорели все его работы. Чтобы восполнить утраченное, живописец начал упорно трудиться над новыми картинами.
В 1935 году на выставке в Москве Пластов продемонстрировал ряд своих работ на тему сельской жизни («Сенокос», «Колхозная конюшня», «Стрижка овец»). В 1937 году появилась композиция «Колхозный праздник». Этому полотну предшествовала кропотливая работа и множество рисунков и эскизов.
Одних только этюдов к «Колхозному празднику» Пластов написал более двухсот.
Главные герои произведений мастера — люди села, труженики, живущие в согласии с природой. Художник внимателен не только к людям, но и к тому, что их окружает. Предметы на картинах Пластова — не просто обычные вещи, ягоды, грибы, цветы. Мастер вкладывает в изображение особый смысл, всегда соотносимый с человеческим бытием. Так, на полотне «Подсолнухи» (1941) зритель видит освещенные солнечным светом огромные цветы. На фоне покрытого легкими облаками неба они сами напоминают маленькие яркие солнышки. Желтые блики и голубые рефлексы делают эти растения удивительно живыми. И в то же время мы ощущаем, что это не просто цветы: растущие в поле подсолнухи на полотне Пластова становятся воплощением силы и плодородия земли. Ароматом свежей хвои веет от корзины с грибами, принесенными из леса кем-то из деревенских грибников. Корзина настолько полна, что грибы высыпаются на гладкое сиденье деревянного стула («Грузди в корзине», 1950).
А. А. Пластов. «Подсолнухи», 1941
А. А. Пластов. «Грузди в корзине», 1950
Натюрморт занимает важное место и в жанровых картинах Пластова («Жатва», 1945, Третьяковская галерея, Москва; «Ужин трактористов», 1951, Художественный музей, Иркутск). В чудесной композиции «Летом» (1954, Русский музей, Санкт-Петербург) на первом плане зритель видит настоящий натюрморт — две большие корзины с грибами, кувшин, эмалированную кружку, в которую девочка ссыпает ягоды спелой земляники. Все предметы выглядят осязаемо реальными на фоне сочной зеленой травы и нежно-лиловых цветов. Глядя на это полотно, ощущаешь восхищение автора красотой родной земли, ее богатством и щедростью.
Пластов был также прекрасным портретистом, хотя сам он не считал себя таковым и никогда не выставлял свои портреты. Зрители увидели их лишь на посмертной выставке художника в 1975 году.
Евсей Евсеевич Моисеенко
(1916–1988)
Евсей Моисеенко много путешествовал. Во второй половине 1970-х годов он посетил целый ряд европейских стран. Художник побывал в Испании, Франции, Бельгии, Нидерландах, Греции. Любуясь красотой архитектуры, посещая музеи и картинные галереи, художник не забывал о работе. Он сделал множество рисунков, набросков, эскизов. Во время путешествий появилось также несколько картин, среди которых — «В мастерской Эль Греко», «Гренада» (обе — 1975), «Антигона» (1977).
Живописец Евсей Евсеевич Моисеенко родился недалеко от города Гомеля, в селе Уваровичи. В 1931 году он стал студентом Московского художественно-промышленного училища. В 1936 году молодой художник поступил в Институт живописи, скульптуры и архитектуры при Академии художеств в Ленинграде.
Великая Отечественная война помешала Моисеенко завершить обучение. В 1941 году он отправился на фронт добровольцем.
В 1945 году художник продолжил занятия в институте. В 1947 году полотно «Генерал Доватор» принесло ему звание художника-живописца.
Е. Е. Моисеенко. «Натюрморт», 1978
Обладавший очень экспрессивной, темпераментной творческой манерой, Моисеенко умел быть элегичным («Черешня», «Комиссар», обе — 1969). Его картины отличаются продуманностью композиции и тщательной разработкой живописной фактуры, и в то же время они кажутся свободными, импровизированными.
Яркий талант Моисеенко и его художественный артистизм проявились в жанровых композициях, портретах («А. А. Осмеркин», 1970) и натюрмортах («Натюрморт», 1978; «Натюрморт с лилиями», 1978; «Натюрморт с иконой», 1979).
Прекрасный живописец Акопян принимал участие в крупных художественных выставках Франции и Египта, его картины украшали музеи Каира и Александрии. Тем не менее постоянный заработок художнику приносила не живопись, а деятельность в качестве декоратора интерьера.
Армянский художник Акоп Акопян родился в Египте, в городе Александрии, в семье фотографа. Его первое знакомство с изобразительным искусством происходило в начальной армянской школе Мелконяна на Кипре. Затем юноша обучался в Каирском художественном институте. В 1952 году Акопян впервые приехал в Париж, где занимался в частной школе живописи и рисунка, а также в академии Гранд-Шомьер. Французское искусство оказало огромное влияние на формирование творческой манеры Акопяна. Особенно явно традиции французской школы живописи ощущаются в раннем творчестве мастера, но и в его более поздних работах они также хорошо заметны.
