- Ну, что, Нарцисс, протрезвел? - спрашивает ее Марта из глубины комнаты, видно, как она тряпкой протирает обрызганную вином картину.
- Протрезвела, - отвечает Андилова.
- Иди открой, - говорит Марта. Андилова идет к двери, открывает. На пороге стоит Мальчик.
МАЛЬЧИК: Мне нужно увидать художницу Андилову.
АНДИЛОВА: Это я.
МАЛЬЧИК: Меня просили передать вам вот это.
Передает Андиловой осколок кривого зеркала. Андилова в задумчивости смотрит на осколок, потом на Мальчика, наконец спрашивает его:
- Что хочет от меня этот человек?
МАЛЬЧИК: Я не знаю. Он просто просил передать вам вот это.
АНДИЛОВА: Ты знаешь его?
МАЛЬЧИК: Немного. Раньше он все сидел в баре. А потом устроился рабочим в террариум.
АНДИЛОВА: Он сейчас там?
Мальчик утвердительно кивает. Мы видим, что выражение лица Андиловой меняется, в нем появляется какая-то неясная тревога, она словно борется с собой, с каким-то неясным желанием. Мальчик уходит. Андилова идет в комнату и начинает торопливо одеваться. Марта смотрит, как одевается Андилова, говорит:
- Ну наконец-то.
АНДИЛОВА: Я ухожу.
МАРТА: Но ведь покупатель пришел. В это время в комнату действительно входит Пок.
ПОК: Добрый день. Простите, у вас была дверь нараспашку (оглядывается на расставленные по стенам картины). Какой шарм.
АНДИЛОВА: Да, это я забыла ее закрыть. Она берет альбом, коробку с пастелью и, не обращая внимания на Пока, выскальзывает в дверь.
МАРТА: Ей срочно надо к гинекологу. Присаживайтесь. Вот ваша картина.
Бар. Кухня. Бармен и Мальчик едят макароны за маленьким столиком.
БАРМЕН: А сколько будет тридцать шесть умножить на восемь? Мальчик сосредоточенно ест макароны, думает, потом говорит:
- Двести восемьдесят восемь.
БАРМЕН: А на восемнадцать?
Мальчик кладет вилку, идет к крану, пьет воду прямо из-под крана, долго пьет, потом говорит:
- Шестьсот тридцать восемь.
Бармен достает бумажку, разворачивает, там столбиком написано:
36
*
18
-
288
36
-
648
БАРМЕН: Неправильно.
МАЛЬЧИК: Правильно.
БАРМЕН (дает ему бумажку): Вот, понял! Так что давай, режь мясо!
Мальчик берет нож за самый кончик и начинает раскачивать его как маятник, смотрит на бармена.
БАРМЕН (кричит на мальчика): Ну что уставился? Тебе сказано, иди режь мясо.
Мальчик достает из холодильника большой кусок мяса, нехотя несет его на соседний стол Начинает резать. Бармен встает, вытирает губы и выходит в зал. У стойки сидит проститутка. Бармен оглядывается. В баре по-прежнему никого нет.
- Нет клиентов? - спрашивает бармен проститутку.
- Не-а, - отвечает она.
Бармен дружелюбно треплет проститутку по щеке и возвращается в кухню.
Мальчик с усердием раскладывает как-то странно нарезанный кусок мяса на доске.
БАРМЕН (глядя на фигурку из мяса, которую раскладывает Мальчик): Что еще за игрушки?
МАЛЬЧИК: Это конь.
Мы видим кусок мяса, лежащий на доске крупным планом, он и впрямь напоминает фигурку коня.
БАРМЕН: Тебе бы хирургом в операционной работать, а не на кухне, только вот множить никак не научишься.
МАЛЬЧИК (упрямо): Это конь.
БАРМЕН: Ну-ну, конь из барана. То же мне Овидий. А ну давай работай! Бьет Мальчика.
Сум чистит клетку змеи, поливает из шланга. Потом выходит из террариума на улицу. Рядом стоит экскаватор. Ракурс, в котором мы его видим, вызывает у нас ассоциации с аттракционом "Маятник" - длинная вытянутая стрела, ковш, похожий да люльку. Сум задумчиво смотрит на экскаватор. Вдруг сбоку к Суму подходит Андилова. Замечая ее. Сум вздрагивает и меняется в лице, краснеет:
- Это вы? - говорит он.
- Да, это я, - спокойно отвечает Андилова. - Что сильно изменилась? - Нет, - смущенно говорит Сум, поднимает взгляд на Авдилову. - Вы все так же красивы.
- А вы все также безумны или уже стали другим? - спокойно произносит она, разглядывая его.
- Только вы, наверное, сможете меня изменить, - говорят Сум, потупив взгляд.
АНДИЛОВА: Зачем вы прислали мне осколок зеркала?
СУМ (в замешательстве достает из кармана газету): Я прочел рецензию на вашу выставку.
Он разворачивает газету, в ней фотография Андиловой, фотографии картин. Заголовок: "Абстрактное зеркало Андиловой".
СУМ: Я не могу точно объяснить, зачем я послал к вам Мальчика с осколком. Лучше, если вы будете расценивать это просто как абстрактный знак... Вы... вы... я не ожидал, что вы придете... бог есть, есть...
- АНДИЛОВА: У вас интересное лицо. Вы никогда не позировали?
Сум поднимает на нее взгляд.
АНДИЛОВА: Я хочу сказать, вы никогда не пробовали подрабатывать натурщиком? Я бы заплатила вам, если бы вы согласились на несколько сеансов. Вы, по-видимому, нуждаетесь.
СУМ (в сторону): Господи, ведь я хотел заказать ей портрет.
Он поворачивается к Андиловой.
Было бы нелепо мне отказаться... Вы... я...
АНДИЛОВА: С одним условием. Наши отношения будут чисто' деловыми. Если вы позволите себе хоть что-нибудь, то...
СУМ: Я согласен, я обещаю.
АНДИЛОВА: Возможно, я и в самом деле слегка буду вас изменять, я имею в виду позы, костюмы, может быть, грим. Я люблю экзотику, хотя мои работы, как вы заметили, не имеют с реальной натурой ничего общего (она смотрит на Сума и усмехается). Вы не против? Вы ведь хотели измениться?
- Да, - печально отвечает Сум.
- Может быть, начнем здесь, - говорит Андилова, раскрывая альбом и доставая мелки. - Вы могли бы сделать что-нибудь необычное, не быть хотя бы таким жалким, мне нужна от вас энергия, натура должна меня возбуждать. Вспомните, как вы вели себя в "Комнате смеха".
СУМ: Что вы хотите, чтобы я сделал?
АНДИЛОВА: Чем больше энергии, тем лучше. Можете, например, взобраться на экскаватор.
Сум медленно идет к экскаватору, все быстрее, быстрее шаг в лице его появляется решимость. Неожиданно он откидывает кожух на двигателе, дергает за стартер, гигантская машина ревет. Андилова в ужасе шарахается. Сум быстро поднимается в кабину. Андилова поражена. Но вот она уже овладела собой и судорожно хватается за мелки, видно, что ее охватил порыв. Сум дергает за рычаги. Стрела с ковшом взмывает вверх и падает, вгрызаясь в землю. Андилова восхищена.
- Я не ошиблась в вас! - кричит она Суму сквозь грохот. Но он ничего не слышит. Вот мы вместе с Сумом в кабине. Крохотная фигурка Андиловой перед нами. И вдруг - расширенные зрачки Сума. Его инфернальный голос за кадром:
- Бог есть, есть... иначе почему ты так на нее похожа? Но зачем ты пришла? Теперь ты, ты родишь мне его.
Яма становится все глубже. Все выше куча земли перед ней. Все яростнее вгрызается ковш экскаватора. Все энергичнее движения рук художницы. Она работает все увлеченнее.
Вдруг грохот смолкает. Андилова поднимает взгляд. Сум спрыгивает с лесенки, ведущей в кабину. И вот он стоит перед Андиловой, побледневший, и как-то странно смотрит на нее.
Браво! - говорит Андилова, делая вид, что не замечает его взгляда. - Вы прямо как Майкл Хейзер - отец "земляного искусства" - она кивает на кучу. - Я не ожидала получить от вас такой заряд. Вот деньги, возьмите.
Но Сум словно и не заметая, как она втиснула купюру ему в руку. Ведь ему нужна она сама, эта женщина. Андилова же тем временем завязывает тесемки на альбоме, складывает мелки. Сум опускает взгляд.
- Ну-ну, не грустите, - говорит Андилова. - Только что такой взрыв и вдруг снова печаль. Я не люблю печальных людей.
СУМ: Почему?
- Наверное, я сама... - Андилова внезапно обрывает, пытается вернуть своему лицу прежнее выражение, но поздно. Сум уже заметил мимолетную тень на ее лице.
- Вы несчастны? - вдруг спрашивает он.
- С чего вы взяли? - раздраженно отвечает она.
- Я...
- Вам, наверное, за это здорово попадет, - кивает Андилова, на вырытую яму, явно желая сменить тему разговора.
- Не знаю, - отвечает Сум. - Это я ради вас. Андилова молчит, потом говорит:
- Приходите позировать в мастерскую во вторник. Вас устроит?
- Да, - покорно отвечает Сум.
Парк. Андилова идет по аллее мимо бара. Из бара выходя Мальчик. Он дружелюбно улыбается ей, идет навстречу. Ни мальчик, ни Андилова не замечают Сума, который стоит метрах в ста, явно за ними наблюдая.
МАЛЬЧИК: вы приходили к Суму?
АНДИЛОВА: Ты имеешь в виду того несчастного типа, который попросил тебя передать мне кусок зеркала?
МАЛЬЧИК: Он не тип. Он человек. И несчастен как все добрые. Его жена должна была родить и погибла.
АНДИЛОВА: Вот как? А ребенок выжил?
МАЛЬЧИК: Нет, он так и не успел родиться.
АНДИЛОВА: Сплава богу, что у меня нет детей. А у тебя есть мать?
МАЛЬЧИК (смотрит на нее с неприязнью): Слава богу, что нет.
Во время этого разговора они подходят к аттракциону "Комната ужаса" и останавливаются. Сум шел за ними, стараясь быть незамеченным, но теперь останавливается и он.
Поздняя осень, посетителей нет. Но аттракцион работает. Около него Старик. Сум, замечая Старика, скрывается.
