Несмотря на эти трудности, опыты продолжались в течение нескольких лет. В результате были получены тысячи фантомографий. Опыты проводились как в лаборатории Айзенбуда, так и в телевизионных студиях и общественных местах. Когда профессор окончательно убедился, что Тед действительно обладает уникальными способностями, то стал предлагать своим коллегам принять участие в проводимых им исследованиях. Большинство отказалось из боязни подорвать свой научный авторитет. Но все же нашлись несколько смельчаков, у которых научная любознательность оказалась сильнее инстинкта самосохранения.
В присутствии публики каждый эксперимент проходил по одному и тому же сценарию, как моноспектакль, где главным действующим лицом был Тед. После того как присутствующие занимали свои места, он появлялся, словно звезда рок-н-ролла — в свитере с засученными рукавами и с бутылкой пива в руке. Многие из посетителей приносили свои « Полароид ы». При этом кассеты с пленкой распаковывались и закладывались в аппараты в присутствии специальной комиссии, после чего аппараты опечатывались.
В начале «действа» Тед ходил по помещению, часто жмурил глаза, лицо его становилось напряженным, временами его искажала .судорожная гримаса. При этом он периодически прикладывался к бутылке. Наконец, достигнув «нужной кондиции», Тед просил нацелить ему в лицо аппарат, весь напрягался, на его лице появлялись капельки пота. Проходило несколько мгновений, он давал сигнал произвести съемку, а затем в изнеможении падал в приготовленное для него кресло.
Профессор Айзенбуд педантично записывал в рабочий дневник результаты и свою оценку экспериментов. При этом он уделял большое внимание действиям и состоянию Теда.
Вот фрагменты таких записей:
«...Тед постепенно пьянел, и в какой-то момент он взял на себя роль руководителя эксперимента, а потом и распорядителя его демонстрации. Он решительно, даже резко указывал приглашенным зрителям, где они должны находиться и что делать...
Нередко Тед отходил от намеченной программы и начинал импровизировать с двумя аппаратами, находящимися на значительном удалении от него. Бывало, он требовал, чтобы „Полароид“ подвесили к потолку или установили под необычным углом. А иногда Теда словно бы переполняла энергия, и он просил направлять аппараты на его лицо один за другим...»
Работать с Тедом профессору, его коллегам и ассистентам было трудно, но интересно — результаты экспериментов радовали и вдохновляли. Иногда они оказывались весьма впечатляющими. Например, однажды Тед создал снимок с изображением фрагмента какого-то незнакомого здания. Как позже выяснилось — ангара авиаподразделения Королевской Канадской конной полиции. Об этом свидетельствовала попавшая на снимок часть надписи на фронтоне, которую удалось прочесть.
Уже сам по себе этот факт показался невероятным. Но исследователи удивились еще больше, когда, вглядевшись в надпись, обнаружили в ней ошибку, словно кто-то переставил буквы в конце слова «Канадской» (Canadian): там было написано «Ка-надксой» (Canadain)! Разумеется, реальная надпись над входом в здание этой ошибки не содержит.
Другой пример подобного рода — «фантомогра-фия» конюшни Уильямса Ливери в Сентрал Сити, штат Колорадо. На изображении, созданном Тедом Сериосом, ясно видно, что все окна здания заложены кирпичами. В действительности ни одно окно в конюшне не было замуровано...
Еще более удивительным оказался снимок витрины одного магазина в. Сентрал Сити — на снимке надпись на витрине не только не соответствовала названию магазина, но даже выглядела полнейшей абракадаброй. Однако выяснилось, что эта «абракадабра» стала результатом как бы слияния двух наименований магазина — нынешнего, действительно украшающего его витрину, и прежнего, которое было совершенно иным и которое с витрины давно удалили.
«Было похоже,— говорил о подобных случаях Жюль Айзенбуд,— что Тед или некая сила, вызывавшая появление „фантомографий“, иногда обладали либо избытком, либо недостатком информации, а подчас давали волю и собственной фантазии».
Как-то раз Тед просматривал газеты, и его внимание привлекла фотография Вестминстерского аббатства. Он решил скопировать ее во время следующего эксперимента. Результат оказался поразительным. На созданном Тедом снимке находилась легко узнаваемая башня с часами, но он вовсе не был копией фотографии из газеты. Снимок Теда был выполнен под другим углом, и светотени на нем располагались совершенно по-иному.
Иногда результаты творчества Теда оказывались и вовсе забавными. Однажды, когда его попросили изобразить парижскую Триумфальную арку, «Полароид» выдал снимок... спортивного автомобиля марки «Триумф».
Любопытно, что некоторые снимки Теда были выполнены как бы сверху. Как-то раз он получил задание отобразить отель «Хилтон» в Чикаго. В результате появился снимок отеля, но почему-то выполненный с высоты птичьего полета. Это был «Хилтон», но только находящийся... в городе Денвере!
Тед расстроился и долго корил себя за ошибку. Позже Жюль Айзенбуд исследовал этот снимок и пришел к выводу, что при обычном фотографировании сделать такой снимок с помощью оптики «Полароида-100», использовавшегося в данном эксперименте, просто невозможно.
Интересный опыт был проведен в мае 1967 года. Доктор Айзенбуд решил проверить, сможет ли Тед воспроизвести на фотопленке сцены из прошлых тысячелетий. Для этого он предварительно сводил Теда в денверский Музей естественной истории, чтобы вызвать у него необходимое ощущение той эпохи. В результате появились снимки с изображениями сидящего на корточках неандертальца. Присутствовавшая при этом эксперименте антрополог Мари Уормингтон подтвердила достоверность изображения. Более того, в нем она сразу же узнала фрагмент картины, которая находилась в аналогичном музее Чикаго. Только изображен был наш предок под иным углом, чем на картине-оригинале.
Иногда на снимках появлялись изображения людей, принимающих участие в экспериментах. Но они не только располагались не там, где в действительности находились в момент «съемки», но нередко и одежда была на них «чужой»!
Все это профессор Айзенбуд описал в своей книге «Мир Теда Сериоса», вышедшей из печати в 1967 году. Помимо многочисленных снимков, иллюстрирующих повествование, автор приводит в ней имена около 30 ученых, участвовавших в его экспериментах,— ни один из них не выступил с опровержением того, что написал в своей книге профессор. '
Тем не менее книга вызвала в научных кругах настоящую бурю. На голову уважаемого и авторитетного до той поры ученого обрушилась лавина критики. Доктор X. Дж. Эйсенк, профессор психологии Лондонского университета, автор книги «Смысл и бессмыслица в психологии», на страницах газеты «Нью-Йорк Таймс» не оставил камня на камне от репутации своего коллеги.
«Похоже, что доктор Айзенбуд имеет очень смутное представление о том, что такое научный эксперимент,— писал разгневанный ученый,— и совершенно не придает значения соблюдению методологии лабораторных исследований».
Эйсенк был убежден, что Сериос — обманщик, а его «фантомографии» фабрикуются теми же методами, какими дурачат публику фокусники и иллюзионисты.
«Возможно, что авторство этой мистификации целиком принадлежит Сериосу,— продолжал Эй-сенк,— а Айзенбуд со своими приятелями оказались жертвами его обмана. Однако не исключено, что Айзенбуд является сообщником Сериоса...»
Вскоре Жюль Айзенбуд опубликовал в ноябрьском номере журнал «Популярная фотография» («Popular Photography») за 1967 год необычное объявление. Он извещал, что если кто-нибудь в его присутствии и под контролем компетентной комиссии сможет продемонстрировать то, что умел делать герой его книги, то он клятвенно обещает читателям журнала поместить в нем собственную фотографию в шутовском колпаке, а также выкупить все экземпляры своей книги и сжечь их. Этот вызов остается без ответа до сих пор.
Кем же был человек, открывший Теда Сериоса? Могли он действительно сфальсифицировать результаты исследований и дурачить своих коллег с профессорскими званиями?
Жюль Айзенбуд родился 20 ноября 1908 года в Нью-Йорке. Медицинское образование получил в Колумбийском университете, а в 1938 году открыл частную врачебную практику по специальности психиатр и психоаналитик. В 1950 году вместе с семьей он переезжает в город Денвер, штат Колорадо, где продолжает вести частную практику и становится профессором клинической психиатрии медицинского отделения в Колорадском университете.
Вскоре Жюль Айзенбуд избирается, членом Американского психиатрического общества и Американского общества психоаналитиков. Он приобретает репутацию высококвалифицированного врача и профессионального психоаналитика, а также ученого, для которого в области научной деятельности не существует нежелательных или опасных направлений. Вот за такие широкие взгляды он и поплатился...
