Полувековой юбилей – время подведения промежуточных итогов и размышлений о будущем. За спиной у Коко была целая империя, её Дом моды, производство одежды, ювелирных украшений, аксессуаров, духов. Целая сеть фирменных магазинов и десятки высококлассных специалистов, работавших на её компанию.
А что впереди? Постепенное увядание, угасание желаний, утрата интереса к жизни? И сколько еще осталось? Десять лет? Двадцать?
Впереди у Коко были 38 лет жизни, которые принесут и радость, и потери, и пьянящий вкус победы, и горечь поражений. Но всё это будет потом, а пока она чувствовала себя бесконечно уставшей. И с каждым годом надежда обрести любовь и построить семью таяла, не выдерживая столкновения с реальностью.
В середине 1930-х годов Шанель почувствовала чудовищную усталость. Она не могла найти ответа на главный вопрос – ради чего она всё это делает, ради чего расширяет свою компанию, предлагает француженкам новые коллекции одежды, старается одолеть конкурентов. Ради чего, наконец, зарабатывает огромные деньги – доходы её компании можно было сравнить с бюджетом небольшого государства.
Окружая себя невероятной роскошью, Коко всё больше убеждалась в том, что эти прекрасные предметы из золота и драгоценных камней её не радуют. Главная драгоценность – любовь – была ей недоступна.
Знаменитый твидовый костюм Коко. 1954 год.
Экспериментатор по складу характера, Коко не прекращала попыток устроить свою судьбу, обращая внимание прежде всего на мужчин творческих профессий. Так в её жизни появились поэт Пьер Риверди и художник Поль Ириб.
Отношения с Риверди остались лишь ярким коротким эпизодом. А вот с Ирибом Коко связывала большие надежды на будущее. И этот человек – яркий, талантливый, напористый – оказал на Шанель большое влияние.
Их отношения развивались стремительно и неровно. Этих двух очень сильных людей неумолимо влекло друг к другу. Оба преклонялись перед талантом друг друга и оба не находили в себе сил уступить в мелочах. Это была любовьвспышка, любовь-столкновение. Но именно из таких отношений вырастает большое чувство.
В ноябре 1932 года мир парижской моды пережил потрясение – Коко Шанель предстала в необычной для себя роли ювелира. Она выставила на всеобщее обозрение коллекцию роскошных украшений, большинство из которых придумала сама. Это была совершенно незнакомая сторона творчества Коко. Но Париж помнил её предыдущие революционные предложения – точно так же совершенно внезапно она предложила когда-то необыкновенные духи, хотя никакого отношения к парфюмерии не имела.
Автором идеи создать ювелирную коллекцию был Поль Ириб. Он устроил Коко контракт с Международной лигой ювелиров, утвердившей её авторитет и в этой сфере.
Их связь оборвалась внезапно и трагически. 21 сентября 1935 года в ходе теннисного матча Поль Ириб умер от разрыва сердца…
Поль Ириб. 1920 год.
А история отношений Коко и Пьера Риверди не оставила почти ничего – слишком мимолётным был их роман. Любовь вспыхнула лишь в одном сердце, Коко эта связь почти не задела. По большому счёту, об этом не стоило бы и вспоминать, если бы не слова, произнесённые Шанель много лет спустя.
Расставшись с великим князем Дмитрием Павловичем, Коко вернулась в Париж и с головой окунулась в работу. Полным ходом шёл процесс создания её духов.
Она как раз работала в лаборатории с Эрнстом Бо, талантливым парфюмером, эмигрантом из России, которого рекомендовал Шанель князь Дмитрий. И в этот момент ей сообщили, что внизу её дожидается некий господин по имени Риверди. Коко на мгновение задумалась. Потом сказала:
– Извините, мсье Бо, мне надо на минуту отлучиться.
Она увидела худощавого черноволосого господина, прижимавшего к груди алую розу. Коко тронула именно эта роза.
– Милая Коко, – сказал неизвестный господин. – Я понимаю, что дерзок в своей просьбе… – Да, слушаю, – озадаченно произнесла Коко.
– Я хочу прочитать вам свои стихи… Это всё, что я у вас прошу.
Шанель кивнула. Риверди, закрыв глаза, принялся декламировать. Когда он умолк, Коко поняла, что не откликнуться на такие слова она не в состоянии…
Много лет спустя, будучи уже в преклонном возрасте, она узнала, что её старый друг Пьер Риверди скончался. И сказала:
– Он не умер. Разве вы не знаете, что поэты не умирают?
Пьер Риверди.
54. Туфельки на высоком каблучке
Цок, цок, цок… Летит по мостовой тоненькая стройная девушка на каблучках. А откуда взялся каблучок-шпилька? Не знаете? Его придумала Коко Шанель!
Она раздражалась, когда её называли гениальной. И была при этом в полном смысле гениальна. Сейчас, спустя десятилетия после её ухода, мы можем заявить прямо – Коко Шанель была гением. То, что она нам оставила, изменило нашу жизнь. И в частности – наше восприятие женской красоты.
Укоротив подол платья до колена, Шанель обнажила женские ножки. И тут же задумалась – что же с ними надо сделать, чтобы подчеркнуть их изящество.
На ум пришли балетные пуанты. Вытянутый напряжённый носок танцовщицы превращал ногу женщины в произведение искусства. Но пуанты для повседневного употребления, понятное дело, не годились. Нужна была практичная замена.
Женские туфельки на высоком каблуке существовали уже очень давно. Но какой смысл надевать их под длиннющий тяжёлый наряд? А что, если высокий каблучок надеть под… маленькое чёрное платье? А под костюм? Каблук будет поменьше и поосновательней, но и костюм же выглядит проще.
Она принялась комбинировать, искать. И нашла то оптимальное сочетание, что покорило сердца всех модниц Европы.
Сама Коко любила появляться на людях в маленьком чёрном платье и в туфельках на высоком каблуке. В этом наряде она была богиней.
Еще одно изобретение Коко Шанель.
В творческой биографии Коко Шанель немало революционных решений. Маленькое чёрное платье? Шпилька? И только? А женский костюм, который мы называем классическим? Это тоже её изобретение! Юбка или брюки плюс сшитый из того же материала и надетый поверх блузы жакет. Приталенный, обязательно на подкладке. Вот вам и строгий деловой костюм бизнес-леди.
Но если с жакетом всё более-менее понятно – достаточно было модернизировать мужской пиджак, то как быть с юбкой? В 1930-х годах усилиями Коко Шанель женская юбка начала свою бесконечную эволюцию.
Сначала Коко придумала узкую юбку, несколько сковывающую ноги в коленях. Получилось удивительно красиво, но не особенно удобно, и чего-то не хватало. Коко сделала разрез сзади. Ходить стало легче, а у костюма появилась пикантная деталь. Потом разрез переехал вбок. Затем переместился вперёд. И снова вернулся назад.
