сохранилось, но перенесено в другое место Берлина — в округ Райникендорф (
Reinickendorf), где располагается русское православное кладбище.
В. П. Энгельгардт указывал, что он к тому времени более сорока лет служил в Берлине.
Л. И. Шестакова прожила долгую жизнь. Она скончалась в возрасте девяноста лет — 18 января 1906 года. Ее похоронили рядом с братом, на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры.
Редакции одного и того же сочинения не включались в общий подсчет.
В подсчете не учитывались те произведения, авторство которых не доказано (согласно шестому тому Полного собрания сочинений М. И. Глинки, в котором опубликованы сочинения для фортепиано в две руки). Не учитываются здесь также авторские переложения для фортепиано некоторых разделов из опер, которые он делал для Людмилы. В ее альбом, предназначенный для усовершенствования ее фортепианной техники, он вписал: «Отрывок из баллады Финна из второго действия „Руслана и Людмилы“, отрывок из IV действия этой же оперы, и эпилог из оперы „Иван Сусанин“».
Материалы, связанные с жизнью и творчеством композитора, хранятся также и в других архивах, например, в Мариинском театре, Музее театрального и музыкального искусства (оба — в Санкт-Петербурге), в РГАЛИ (Москва) и др.
Д. В. Разумовский вместе с В. Ф. Одоевским продолжал исследования в области русского церковного пения. Одоевский изучил певческие рукописи, научился читать древние нотные знаки — крюки. Вместе они фактически основали новую науку — музыкальную медиевистику. Этот предмет, благодаря стараниям Одоевского, был включен в перечень дисциплин, преподаваемых в недавно открытой Московской консерватории.
Духовные сочинения Глинки были впервые опубликованы в 1878–1879 годах в Полном собрании его сочинений, предпринятом П. И. Юргенсоном.
Интересна дальнейшая судьба Дарьи Леоновой. В 1873 году, оставив оперную сцену, она совершила концертную поездку по Сибири, Японии, Китаю и Северной Америке, побывав в Сан-Франциско и Нью-Йорке. Позже часто выступала с Модестом Мусоргским, как бы символически передавая ему вокальную школу Глинки. В 1879 году совершила с ним турне по городам России. Много гастролировала и вела преподавательскую деятельность.
В основу издания были положены фрагменты переложений, сделанные еще Мейером для издателя Снегирева в 1836 году.
Клавир выходил отдельными тетрадями в течение года (всего 12). Первая тетрадь вышла в ноябре 1856 года, а последняя — в ноябре 1857-го, когда уже композитора не было в живых. В работе над изданием принимал участие М. А. Балакирев.
Авторское право сохранялось тогда в течение пятидесяти лет после смерти автора.
Дмитрий Стасов поддерживал многих музыкантов, защищая их авторские права. В частности, он вел дела Даргомыжского против Стелловского, Чайковского и Юргенсона, против Придворной певческой капеллы. Выигранные им дела служили прецедентами и в конце концов привели к принятию закона об авторском праве музыкантов в России в 1882 году. Именно он составлял уставы первых профессиональных концертных и образовательных музыкальных учреждений в России — Русского музыкального общества и Санкт-Петербургской консерватории.
Издание М. П. Беляева оказалось незаконченным из-за смерти мецената.
Музей прекратил существование в 1917 году.
Памятник расположен в исторической части города Смоленска, в парке, напротив Дворянского собрания, где сейчас действует Смоленская областная филармония, носящая имя Глинки. Скульп-тор — А. Р. фон Бок. Ограда выполнена по проекту И. С. Богомолова.
Архитекторы Р. Р. Бах и А. Р. Бах.
Похоронена у Новоспасской церкви.
Евгения Измайлова стала артисткой. Федор — военным, а Александр — музыкантом и певцом.
Над восстановлением дома работал известный архитектор Ярослав Данилович Янович. Он также восстанавливал дом Пастернака и его усадьбу в Переделкине. Использовались воспоминания Л. И. Шестаковой, рисунки художницы Елены Карловны Врангель, неоднократно бывавшей в имении Глинок, план расположения комнат, составленный племянником Глинки Александром Измайловым.
См., напр.: Döhring S., Henze-Döhring S. Oper und Musikdrama im 19. Jahrhundert. Handbuch der musikalischen Gattungen. Bd. 13. Laaber: Laaber, 1997. S. 4, 139.
Варшава. 18 июля 1850 г. Александровская цитадель. N. N. Сообщ. Л. И. Шестаковой // Русская старина. 1876. Т. XVI. Вып. 5–8. С. 204.
Подробнее см.: Валькова В. Б. «Солнце русской музыки». Глинка как миф национальной культуры // М. И. Глинка: К 200-летию со дня рождения: Материалы научных конференций: В 2 т. / Общ. ред. Н. И. Дегтярева, Е. Г. Сорокина. М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. Т. 2. С. 17–25.
Так, исследователями доказано, что «Дневник» Нестора Кукольника, друга композитора и литератора, является более поздней мистификацией и по жанру соответствует воспоминаниям. Оттого многие даты и события не соответствуют действительности (Штейнпресс Б. С. «Дневник» Кукольника как источник биографии Глинки // М. И. Глинка: Исследования и материалы / Под ред. А. В. Оссовского. Л.; М.: Музгиз, 1950. С. 89–118). Правда, еще один свидетель событий, друг композитора, военный П. А. Степанов указывал, что «воспоминания Кукольника могут быть очень полезны в составлении музыкальной биографии Глинки; если отбросить поэтическую восторженность, то все остальное верно» (Степанов П. А. Воспоминания о М. И. Глинке (по поводу «Дневника» Н. В. Кукольника) // Глинка в воспоминаниях современников / Под ред. А. А. Орловой. М.: Музгиз, 1955. С. 183–184.
Мифы о Глинке рассматривает, напр.: Фролов С. В. М. И. Глинка: Первые годы жизни (из новой биографии композитора) // Музыкальная наука на постсоветском пространстве. Международная Интернет-конференция. — http://2011.gnesinstudy.ru/page/frolov_doklad.html.
Об этом, например, в комментарии к письмам М. И. Глинки. См.: Коммент. № 6 // Глинка М. И. Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка: В 2 т. [В 3 кн.] / Изд. подг. А. С. Ляпунова, А. С. Розанов. М.: Музыка, 1973–1977. Т. 2 (а). С. 357. (Далее — Глинка М. И. ПСС.)
Такой образ транслируется, например, в учебнике для высших учебных заведений по специальности «Музыковедение»: Владышевская Т., Левашева О., Кандинский А. История русской музыки: Вып. 1. М.: Музыка, 2013. С. 377.
П. И. Чайковский — П. И. Юргенсон. Венеция. 17 / 5 декабря 1877 года // Чайковский П. И., Юргенсон П. И.: Переписка: В 2 т. / Ред. — сост. П. Е. Вайдман. М.: П. Юргенсон, 2011. Т. 1: 1866–1885. С. 32.
Подробнее см.: Раку М. Г. Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи. Механизмы «редукции» классического наследия. М.: Новое литературное обозрение, 2014. С. 451–464.
Пушкин А. С. Собрание
